幾年時間過去了，總書記的殷殷囑托落實(shí)得怎么樣了，當(dāng)時在現(xiàn)場的十三屆全國政協(xié)委員、中國京劇藝術(shù)基金會理事長、著名京劇表演藝術(shù)家張建國日前接受記者采訪時表示，“戲曲雖然被稱作傳統(tǒng)藝術(shù)，但它始終沒有脫離時代，且一直與時代同行，為時代謳歌?！被貞浧鹂倳浻H切囑托的場景，張建國仍記憶猶新。

戲曲藝術(shù)的美，在于細(xì)膩生動的唱詞，在于舞臺人物一姿一態(tài)的演繹，但隨著文化多元化發(fā)展，戲曲這一古老的國粹藝術(shù)如今已站在新時代的十字路口，如何讓戲曲藝術(shù)依然保持蓬勃的生命力，在張建國看來，習(xí)近平總書記的講話精神是戲曲發(fā)展的“指南針”，讓他體會最深的是，想要出叫好又叫座的精品劇目，首先要堅(jiān)持守正創(chuàng)新。

“只有堅(jiān)持守正創(chuàng)新，戲曲才能走得更遠(yuǎn)，才能與時代相碰撞、相結(jié)合。從新編歷史劇《楊門女將》到《白毛女》《紅燈記》等現(xiàn)代劇，這些優(yōu)秀曲目無一不闡釋著中國精神、中國價值、中國力量。尤其是近幾年，京劇界作品創(chuàng)作量在不斷攀升，現(xiàn)代題材與傳統(tǒng)京劇藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)作形式層出不窮。這也是為什么中國戲曲與古希臘戲劇、印度梵劇被稱為世界三大古老戲劇文化，但如今唯有中國戲曲得到延續(xù)，至今仍活躍在舞臺上，得到了越來越多青年人喜愛和關(guān)注的原因?！?/p>

談到戲曲藝術(shù)的傳承，張建國介紹，他所在的中國京劇藝術(shù)基金會自成立以來，已陸續(xù)收集整理了196位老藝術(shù)家“談戲說藝”的視頻材料，“如今回過頭來再看，其中已有60%左右的老藝術(shù)家離我們而去，這些珍貴的影像資料是戲曲傳承的寶貴財(cái)富?！?/p>

此外，中國京劇藝術(shù)基金會近年來一直致力于挖掘搶救瀕臨失傳的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目、教學(xué)劇目，從2016年至2021年，已有56出京劇傳統(tǒng)劇目得到挖掘和整理。“讓這些慢慢偏離舞臺的傳統(tǒng)劇目得到搶救，去其糟粕取其精華，立于傳統(tǒng)之上再創(chuàng)新，才有機(jī)會重新奉獻(xiàn)給廣大觀眾?！?/p>

如今，張建國依然在創(chuàng)作新戲的路上繼續(xù)努力，“每當(dāng)讀到喜歡的劇本，總是夜不能寐，恨不得馬上投入創(chuàng)作！”在腦海中一遍遍構(gòu)思劇中的人物形象，對張建國來說，唱腔上的設(shè)計(jì)，表演形式上的亦快亦慢，都需要長時間的打磨，“對戲曲的創(chuàng)作只有足夠投入，才能出精品?！?/p>

前不久，由他主演，配備3D效果的京劇《諸葛孔明》已完成錄制，當(dāng)傳統(tǒng)戲曲邂逅直播、數(shù)字技術(shù)等新元素，整個戲曲行業(yè)也緊跟時代的步伐在向前推進(jìn)?！皯蚯c科技的深度融合已成為現(xiàn)實(shí)，推動中國‘戲曲元宇宙’建設(shè)，讓科技助力戲曲藝術(shù)的傳承與傳播，把這門藝術(shù)推出家門、推向世界，最終吸引更多人走進(jìn)劇場感受戲曲之美。”

張建國對于戲曲繁榮發(fā)展的思考還不止于此，“戲曲是‘角兒’的藝術(shù)，是人的藝術(shù)，沒有人才很難出精品。一個‘角兒’能擔(dān)起一臺大戲，甚至能救活一個院團(tuán)、一個劇種，所以戲曲藝術(shù)能否繁榮發(fā)展關(guān)鍵在人。 ”

那這個“角兒”怎么出？也是張建國近年來一直在呼吁的一件事——培養(yǎng)戲曲人才，建立完善的戲曲人才培養(yǎng)和篩選機(jī)制，進(jìn)一步深化戲曲院校改革，今年張建國還將繼續(xù)推動第四屆“中國京劇之星”相關(guān)工作的落實(shí)。“為京劇人才培養(yǎng)提供平臺機(jī)遇，創(chuàng)造更好的發(fā)展空間。只有鍛造出更多優(yōu)秀人才，才能讓觀眾看到更多好戲?！睆埥▏f。