最近兩個(gè)月，各種形式的“云演出”“云課堂”刷爆了抖音、微博、嗶哩嗶哩、戲緣、微信公眾號(hào)等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。不僅是觀眾，連許多藝術(shù)家都大感“出乎意料”：原來(lái)，劇場(chǎng)藝術(shù)還有這么多種不同的“打開(kāi)方式”。數(shù)以萬(wàn)計(jì)的視頻、十億次以上的播放量，這些特殊時(shí)期的努力，給文藝創(chuàng)作帶來(lái)不少啟示，甚至可能改變行業(yè)的生態(tài)。

舞臺(tái)藝術(shù)必須有獨(dú)創(chuàng)性，是啟示之一。由于條件的限制，“云演出”很難達(dá)到正式演出的舞臺(tái)效果，“爆款”節(jié)目無(wú)不另辟蹊徑，比如將視線轉(zhuǎn)向幕后。每種藝術(shù)形式都是一個(gè)豐富的文化寶藏，呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的演出過(guò)程只是冰山一角。人們走進(jìn)劇場(chǎng)，看戲也好、欣賞舞蹈音樂(lè)也好，獲取的信息越多，得到的美和愛(ài)的教育越多越好。這種“連演帶說(shuō)”的藝術(shù)形式，實(shí)踐證明是受到歡迎的。日常劇場(chǎng)藝術(shù)如何講好包括幕后在內(nèi)的、層次更加豐富的故事，要好好研究。

保持“絕活兒思維”，是啟示之二。一種演出形式能夠成為經(jīng)典，流傳至今，其中積淀了無(wú)數(shù)的思想文化精華，絕活兒就是對(duì)這些精華的提煉。以直播和短視頻為主要載體，決定了“云演出”大多是片斷式、簡(jiǎn)約化的，但簡(jiǎn)約并不等于簡(jiǎn)單。成功的表演，一定要對(duì)藝術(shù)本體的精髓進(jìn)行創(chuàng)造性呈現(xiàn)。比如在抖音神曲伴奏下的行當(dāng)快閃秀、展現(xiàn)勾畫(huà)臉譜過(guò)程的短視頻、名家的經(jīng)典唱段清唱，都呈現(xiàn)出最典型的戲曲之美。一些院團(tuán)將以前的經(jīng)典演出視頻濃縮剪輯，再放到網(wǎng)上，也是“絕活兒思維”的一種體現(xiàn)。對(duì)于線下的常規(guī)演出，這一點(diǎn)更加重要。在創(chuàng)作中時(shí)刻保持“絕活兒思維”，藝術(shù)的“個(gè)性”才會(huì)更加鮮明；在表演中凸顯藝術(shù)精髓，作品才會(huì)更具穿透力。尤其是一些普及性藝術(shù)活動(dòng)，如藝術(shù)節(jié)的戶(hù)外演出、戲曲進(jìn)校園等場(chǎng)合，“云演出”的經(jīng)驗(yàn)都值得借鑒。

充分調(diào)研，精準(zhǔn)捕捉互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的觀眾需求，是啟示之三。在“云劇場(chǎng)”，什么樣的演員最容易成“網(wǎng)紅”？首先就是要多一點(diǎn)媒介意識(shí)，以這樣的意識(shí)反哺創(chuàng)作?！霸苿?chǎng)”的運(yùn)作方式和反饋效應(yīng)說(shuō)明，不再是演員演什么、觀眾就看什么，而要按需供應(yīng)。不久前，北京和天津的幾家劇院已經(jīng)將這樣的服務(wù)延伸至線下，由觀眾投票，“疫情后第一場(chǎng)演出，想看什么，您說(shuō)了算！”如果試水效果良好，這一機(jī)制很可能會(huì)長(zhǎng)期實(shí)行下去。往更遠(yuǎn)一步思考，日常藝術(shù)創(chuàng)作在新作品立項(xiàng)前也應(yīng)當(dāng)深入調(diào)研，掌握觀眾興趣點(diǎn)，有針對(duì)性地進(jìn)行創(chuàng)作。對(duì)于一些地區(qū)演出市場(chǎng)缺乏好作品、供需不匹配、上座率偏低等問(wèn)題，這或許是一劑良方。

更多“打開(kāi)方式”，才有更廣闊舞臺(tái)。隨著劇場(chǎng)演出的逐漸恢復(fù)，演出院團(tuán)與藝術(shù)家們的主要精力仍會(huì)逐漸轉(zhuǎn)回日常的創(chuàng)作排練，熱鬧的“云演出”可能慢慢退潮，但被海浪席卷過(guò)的沙灘，已經(jīng)變得不同，每一位弄潮兒和拾海者，也都有自己的收獲。未來(lái)的劇場(chǎng)藝術(shù)，汲取著線上線下的雙重滋養(yǎng)，或許會(huì)給我們帶來(lái)一些驚喜。