人群外出受限，大型線下藝術(shù)活動取消。突如其來的新冠肺炎疫情，不僅影響到人們的日常生活，也深刻影響著文化藝術(shù)活動。近一段時間，在線圖書館、在線博物館、在線劇院紛紛涌現(xiàn)，云直播、云綜藝、云展覽層出不窮。

云技術(shù)是指在廣域網(wǎng)或局域網(wǎng)內(nèi)將硬件、軟件、網(wǎng)絡(luò)等系列資源統(tǒng)一起來，實現(xiàn)數(shù)據(jù)的計算、儲存、處理和共享的一種托管技術(shù)，其特點是能夠?qū)崿F(xiàn)對海量數(shù)據(jù)信息的存儲和管理。借助于云技術(shù)，線下的藝術(shù)活動(包括創(chuàng)作、交流、互動)可以直接搬到網(wǎng)上，藝術(shù)家與觀眾可以在一個虛擬的世界里進(jìn)行交流，從而開拓出全新的藝術(shù)空間。

讓制作變得更“簡單”

沒有舞臺燈光，沒有現(xiàn)場觀眾，沒有專業(yè)錄音設(shè)備，節(jié)目嘉賓憑借一部手機在家里就可以參與節(jié)目錄制。疫情導(dǎo)致大部分綜藝節(jié)目無法在線下錄制，但橫空出世的“云錄制”，不僅像及時雨一樣救了急，也讓很多文藝工作者和觀眾耳目一新。

采用“云錄制”模式，節(jié)目嘉賓、觀眾、節(jié)目工作人員雖然“天各一方”，但可以在虛擬的空間中一起工作，共同完成節(jié)目創(chuàng)作。比如，近日《歌手·當(dāng)打之年》組織藝人在北京、上海、東京等不同城市完成演唱錄制，大眾評審?fù)ㄟ^網(wǎng)絡(luò)實時觀看并投票；《聲臨其境3》則與嘉賓視頻連線，同時邀請素人進(jìn)行視頻配音。據(jù)不完全統(tǒng)計，疫情暴發(fā)后，除上述兩檔節(jié)目，還有《見字如面》《天天向上》《我是大明星》《王牌對王牌》《嘿！你在干嘛呢？》等近20檔綜藝節(jié)目采取了“云錄制”的方式?？梢哉f，在“云端”創(chuàng)作已經(jīng)成為抗疫期間綜藝節(jié)目制作的主要方式。

相較于線下錄制，“云錄制”帶來的最大改變是快捷高效，比如《嘿！你在干嘛呢？》從創(chuàng)意產(chǎn)生到素材拍攝再到剪輯成片僅用了不到50個小時，《天天云時間》從錄制到后期制作再到播出，僅用了30個小時。雖然“云錄制”對技術(shù)的要求較高，遠(yuǎn)程溝通的成本也會增加，但省下了場地和時間成本，整體而言，“云錄制”讓綜藝節(jié)目的制作成本大大降低。

除了綜藝節(jié)目，舞臺藝術(shù)、音樂會等不少藝術(shù)形式，也在抗疫期間開啟了“云端創(chuàng)作模式”。日前，京劇《光緒之死》的演員拉了一個群，并開啟視頻群聊功能，在群里進(jìn)行排練。每天下午兩點到四五點，演員們開始“云坐排”——在群里一起對臺詞，導(dǎo)演會在群里逐字逐句地進(jìn)行指導(dǎo)，鼓師參與記錄。大型民族管弦樂《中軸》近日也在網(wǎng)上舉辦了遠(yuǎn)程策劃會，其音樂總監(jiān)葉小綱等主創(chuàng)人員分布在西安、成都、武漢、北京等地，但在網(wǎng)上討論得非常熱鬧，“一上線就開始工作，一點時間都不浪費”。

在“云端”進(jìn)行創(chuàng)作，雖然是文藝機構(gòu)和藝術(shù)家們的無奈之舉，但不得不說，這在某種程度上實現(xiàn)了文藝創(chuàng)作流程的創(chuàng)新，大大節(jié)省了時間、提高了效率，讓藝術(shù)創(chuàng)作變得更加“簡單”。

把藝術(shù)帶到你身邊

疫情把大家“困”在了家中，但藝術(shù)卻來到了我們身邊。經(jīng)歷過18年前非典的人或許還記得，當(dāng)年“宅”在家里比今天“宅”在家里要無聊得多，因為沒有那么多的藝術(shù)活動可以居家參與。技術(shù)的進(jìn)步，降低了文藝創(chuàng)作、作品發(fā)布傳播以及藝術(shù)接觸的門檻，讓文藝作品空前豐富，讓群眾享受藝術(shù)服務(wù)空前便捷。所以，這次居家抗疫期間，每個人僅憑一部手機，就可以看電影、看展覽、看戲、聽音樂，日子比18年前有趣得多。

為應(yīng)對新冠肺炎疫情，全國各大博物館、美術(shù)館紛紛選擇臨時閉館，而“云展覽”也同步開展，展品更多，場景則更豐富。比如，故宮博物院推出了“VR故宮”“全景故宮”“云”游故宮觀展，觀眾“游”故宮不用再忍受摩肩接踵的排隊之苦；敦煌研究院推出了“云游敦煌”系列展，觀眾不用遠(yuǎn)赴敦煌，僅憑一部手機，就可以躺在自家的床上全方位欣賞莫高窟一年四季的美景。

“云展覽”展示的不僅是藏品的圖片，更是一種新的觀展體驗。盡管在線觀賞，無法體會線下展覽的真實感，但能看到更多在線下難得一見的稀世珍品，并且可以對展品的細(xì)節(jié)靜心細(xì)品。比如，在敦煌研究院VR線上展廳，觀眾就可以看到平時難得一見的莫高窟第217窟、285窟和322窟三大經(jīng)典代表性洞窟。在故宮線上展覽的“故宮名畫記”中，王希孟的《千里江山圖》可以看清山間的房屋，趙佶的《聽琴圖》人物神態(tài)盡收眼底，韓滉的《五牛圖》甚至可以看清牛眼睛上的睫毛。

傳統(tǒng)的文化藝術(shù)，之所以有些小眾，某種程度上是因為傳播渠道有限?；ヂ?lián)網(wǎng)及云技術(shù)的出現(xiàn)，為文藝作品開辟了無限的傳播空間和傳播渠道，從而大大刺激了文藝生產(chǎn)力。細(xì)心的讀者會發(fā)現(xiàn)，疫情暴發(fā)后，各種抗疫主題的美術(shù)作品、書法作品、剪紙作品、音樂作品以及各種詩歌、快板、短視頻等呈現(xiàn)井噴之勢，只要有一部手機，幾乎人人都可以從事文藝創(chuàng)作并“發(fā)表”自己的作品。這些文藝作品的質(zhì)量如何暫且不論，但由此帶來的藝術(shù)民主和“百花齊放，百家爭鳴”的場面，卻是不爭的事實。

為行業(yè)帶來新改變

這次疫情改變了很多行業(yè)原來的發(fā)展軌跡，也讓藝術(shù)“攀上云端”并大放異彩。疫情過后，藝術(shù)行業(yè)是否會憑借技術(shù)的賦能，像在線教育、生鮮電商等迎來爆發(fā)式增長？傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)和生產(chǎn)創(chuàng)作模式是否會迎來轉(zhuǎn)型升級的機會？

藝術(shù)與科技從來都是密不可分、相輔相成的。云技術(shù)的介入，肯定會對藝術(shù)產(chǎn)生影響。以綜藝節(jié)目為例，盡管形式相對單一，錄制模式簡陋，但云錄制的確實現(xiàn)了跨屏互動等形態(tài)創(chuàng)新，為文藝傳播形式提供了不同的選擇。近幾年，綜藝節(jié)目制作成本居高不下，市場競爭激烈，疫情過后，云錄制甚至云直播會不會成為節(jié)目制作常態(tài)化的解決方案？從目前來看，這很可能成為綜藝節(jié)目未來發(fā)展的一個方向。網(wǎng)絡(luò)綜藝剛出現(xiàn)時“沒多少人看得上”，可沒幾年就與電視綜藝分庭抗禮，再過幾年，云綜藝又何嘗不能在綜藝領(lǐng)域三分天下有其一呢？

再說云展覽。目前，云展覽剛剛起步，由于技術(shù)、版權(quán)等方面的原因，還存在著畫質(zhì)不清晰、用戶體驗不好等問題，但業(yè)界的共識是，云展覽未來會有很大的成長空間，將成為博物館、美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)重要的業(yè)務(wù)板塊，甚至?xí)淖兾磥聿┪镳^、美術(shù)館的存在形態(tài)。正如中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院特聘教授亞歷山大·科赫所指出的：“數(shù)字博物館已經(jīng)不再是我們曾認(rèn)為的作為實體博物館的額外補充，而是已經(jīng)成為展覽分類里的獨立一項?！?/p>

至于舞臺藝術(shù)，所謂的“云創(chuàng)作”，目前僅僅是創(chuàng)作人員利用云平臺進(jìn)行在線溝通交流，“云演出”也不過是把錄制好的作品放到云平臺上供大家點播。隨著5G時代的到來和AR(增強現(xiàn)實技術(shù))、VR(虛擬現(xiàn)實技術(shù))的日益成熟，未來人們是否在家里就能獲得同在劇場一樣的觀賞體驗？如果那樣的話，勢必會改變劇場的形態(tài)，產(chǎn)生真正的“云端劇場”。

(作者：張成，系媒體人、藝術(shù)學(xué)博士)