威尼斯之于中國(guó)，連綴著歷史的記憶。700多年前，《馬可·波羅游記》以威尼斯人眼中的中國(guó)，激起歐洲人對(duì)東方的熱切向往。

威尼斯之于藝術(shù)，同樣擁有穿越歷史的魅力。從16世紀(jì)的威尼斯畫(huà)派，到已有124年歷史的威尼斯雙年展，這座水城，不僅繪就意大利文藝復(fù)興晚期的多彩篇章，更通過(guò)開(kāi)創(chuàng)世界最早的雙年展模式，走在國(guó)際藝壇前沿。

新時(shí)代，中國(guó)與意大利，從絲路的兩端攜手，進(jìn)一步加強(qiáng)東西的對(duì)話，聯(lián)通現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想。中國(guó)藝術(shù)，頻頻登上威尼斯的國(guó)際舞臺(tái)。

2019年5月9日，“第五十八屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展”中國(guó)國(guó)家館在威尼斯軍械庫(kù)展區(qū)拉開(kāi)帷幕，以子題“Re—?！钡亩床?，呼應(yīng)本屆雙年展“愿你生活在有趣的時(shí)代”的主題，再次吸引中外目光。

藝術(shù)之橋

穿過(guò)軍械庫(kù)高大而粗獷的聯(lián)排展廳和拱廊，在這個(gè)世界前工業(yè)生產(chǎn)中心的最深處，便是中國(guó)國(guó)家館。

這里幽深且別有洞天。

中國(guó)是橋的國(guó)度，橋亦是威尼斯這座水城的靈魂——400多座樣式不同的橋，跨過(guò)150多條河流水巷，將118個(gè)小島連為一個(gè)整體。橋，也成為此次展覽的點(diǎn)睛之筆。

展廳入口處，中國(guó)藝術(shù)家費(fèi)俊利用一條狹長(zhǎng)的甬道與兩端的墻壁，搭建起橋式空間，為觀眾營(yíng)建了一個(gè)“有趣的世界”，直接切入本屆雙年展的主題。

一側(cè)墻壁上，是作品《?！ぁ罚@是一個(gè)基于地理位置的手機(jī)應(yīng)用程序，通過(guò)關(guān)聯(lián)中國(guó)和意大利形態(tài)相似的橋梁，展現(xiàn)了文明之間的相通性、人類(lèi)創(chuàng)造的相似性，以及地域之間的差異性。

甬道和另一側(cè)墻壁上，作品《有趣的世界》通過(guò)兩個(gè)互動(dòng)影像裝置，讓觀眾參與建造虛擬世界，又為觀眾生成基于虛擬地球的場(chǎng)景敘事關(guān)聯(lián)。虛擬的共創(chuàng)如同無(wú)數(shù)無(wú)形的橋，連接起更為廣闊的社會(huì)和地理場(chǎng)域。

橋的意象不僅體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思中，也呈現(xiàn)在展廳空間構(gòu)建上。開(kāi)闊的展廳中央，一座圓拱形的橋立于一側(cè)，既分割空間，形成制高點(diǎn)，又營(yíng)造出水域的意境，由此可以俯瞰全場(chǎng)，也更便于觀看對(duì)面的影像裝置作品《金色之名》。

金，珍貴、可塑、穩(wěn)定。泥也是可塑的，是植物生長(zhǎng)的土壤，卻平凡、脆弱、易摧。中國(guó)青年女藝術(shù)家耿雪以泥塑人，以金熔鑄臍帶，從新生命誕生，到社會(huì)化勞作，揭示人類(lèi)對(duì)生命初始與輪回的觀照。

在橋上抑或橋下，透過(guò)一扇漏窗，可以窺見(jiàn)中國(guó)藝術(shù)家陳琦的黑白水印木刻作品《生成與彌散》。這件橫幅巨制像折扇一樣展開(kāi)，巨大的水波紋蕩漾開(kāi)來(lái)，重重疊疊，動(dòng)靜相生。

橋下出口處和室外展場(chǎng)的草坪上，陳琦還分別制作了空間裝置《別處》《無(wú)去來(lái)處》。作者從古籍被蟲(chóng)蛀后留下的洞痕獲得靈感，將洞痕圓形或曲線形的形態(tài)，鏤刻于作品頂部空間，如同將一本本被蛀蟲(chóng)蠶食后的古籍?dāng)傞_(kāi)在天地間，與展廳陳列的手制書(shū)《時(shí)間簡(jiǎn)譜》遙相呼應(yīng)。光線透過(guò)洞痕灑落，燈光冷艷夢(mèng)幻，天光明澈柔和，迥然不同的意境表達(dá)，形成了夜與晝、內(nèi)與外的呼應(yīng)關(guān)系，隱喻人類(lèi)文明與自然力量的沖突與和諧。

穿過(guò)橋，展廳的另一方是一個(gè)出人意料的粉紅色空間，那是中國(guó)藝術(shù)家何翔宇的裝置《我們所創(chuàng)造的一切都不是我們自己》。陌生的語(yǔ)言環(huán)境曾讓他感到茫然，外語(yǔ)發(fā)音時(shí)舌頭抵觸上顎帶來(lái)特殊的感受，他將這類(lèi)身體內(nèi)部的觸覺(jué)感知，外化為可視的鑄銅雕塑，引導(dǎo)人們思考如何感知內(nèi)在的自己。

“回”字形的雙循環(huán)展廳結(jié)構(gòu)，帶來(lái)曲徑通幽、移步換景的觀展感受。正如此次中國(guó)國(guó)家館策展人吳洪亮所說(shuō)，參展藝術(shù)家的作品就像園林里的亭臺(tái)樓閣、一池三山，沒(méi)有唯一的重點(diǎn)，每一件作品都是這個(gè)位置上最恰當(dāng)?shù)闹鹘恰?/p>

智慧之海

5月的威尼斯，每一個(gè)路口都可以看到雙年展繽紛的招貼，每一個(gè)角落都可以與藝術(shù)品相遇。世界各地的藝術(shù)界人士紛至沓來(lái)，齊聚這座藝術(shù)重鎮(zhèn)。

有人說(shuō)，藝術(shù)是威尼斯現(xiàn)代發(fā)展的引擎。的確，威尼斯早早打造了世界級(jí)藝術(shù)節(jié)系列品牌——國(guó)際藝術(shù)雙年展、建筑雙年展、電影節(jié)、音樂(lè)節(jié)……藝術(shù)節(jié)的背后，是意大利深厚的歷史文化積淀，是威尼斯人的藝術(shù)基因、城市智慧。

對(duì)于雙年展而言，展覽成功與否，首先考驗(yàn)的是策展人的能力和智慧。

針對(duì)本屆雙年展的主題“愿你生活在有趣的時(shí)代”，雙年展總策展人拉爾夫·魯戈夫表示，他看重藝術(shù)兼具娛樂(lè)和嚴(yán)肅思考的社會(huì)功能，“展覽目標(biāo)，是讓人們可以帶著有趣的疑問(wèn)離開(kāi)”。

主題的開(kāi)放性，讓各國(guó)策展人和藝術(shù)家對(duì)“有趣的時(shí)代”產(chǎn)生了多元化的解讀。吳洪亮認(rèn)為，“有趣的時(shí)代”，指向今天人類(lèi)發(fā)展面臨的共同問(wèn)題。解決當(dāng)下和未來(lái)的問(wèn)題，藝術(shù)家和學(xué)者往往傾向于從人類(lèi)歷史中尋求啟示。

秉持這種“回到過(guò)去看未來(lái)”的策展思路，吳洪亮選擇以“Re—?！弊鳛橹袊?guó)國(guó)家館的主題?！癛e”作為西方多種語(yǔ)言詞匯中出現(xiàn)頻率較高的前綴，有“回、向后”之意，漢字“?！迸c其讀音相似，意為智慧?！癛e—睿”作為主題，旨在強(qiáng)調(diào)重新審視人類(lèi)文明發(fā)展的共同經(jīng)驗(yàn)，由此獲得由“Re”及“?！钡亩床?，為當(dāng)下帶來(lái)啟發(fā)。

立足于這一主題，吳洪亮選擇了四位藝術(shù)家。他們各展所長(zhǎng)，充分利用現(xiàn)代媒介，探索與主題相合的藝術(shù)形式，不斷延伸藝術(shù)觸角，分別從文明的共識(shí)、生活的日常、自身的感知三個(gè)維度，呈現(xiàn)了對(duì)人與世界關(guān)系的思考。

值得一提的是，中國(guó)國(guó)家館還以科技與藝術(shù)的結(jié)合，強(qiáng)化了展覽互動(dòng)激發(fā)的多維體驗(yàn)：作品《?！ぁ放c導(dǎo)航功能結(jié)合，掃描展區(qū)內(nèi)外和互聯(lián)網(wǎng)上的二維碼，可以為觀眾指引去往中國(guó)國(guó)家館的路線；通過(guò)與中國(guó)科學(xué)院合作，展覽制作了體驗(yàn)手環(huán)，根據(jù)觀者參觀過(guò)程中的生理數(shù)據(jù)，可以將其情緒狀態(tài)轉(zhuǎn)換成一幅心理圖像，成為此行的留念；此外，展覽在中國(guó)各地建立了多個(gè)分享信息的“驛亭”，讓大眾不出國(guó)門(mén)就可以感受威尼斯雙年展的藝術(shù)魅力。

這是以智慧成就的文化共享、藝術(shù)互聯(lián)。

中國(guó)之窗

正如中國(guó)駐意大利大使李瑞宇在中國(guó)國(guó)家館開(kāi)幕式上所說(shuō)，威尼斯雙年展是舉世矚目的文化盛會(huì)，也是中意文化合作機(jī)制的意方成員單位。中國(guó)國(guó)家館不僅是中國(guó)藝術(shù)家向世界展示中國(guó)的舞臺(tái)，也已成為世界了解中國(guó)、認(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)貌的重要窗口。

中國(guó)國(guó)家館中西語(yǔ)境兼顧、古今智慧兼容的破題方式，顯然得到了中外觀眾的普遍認(rèn)可。

拉爾夫·魯戈夫贊賞中國(guó)國(guó)家館的設(shè)計(jì)“非常有趣”，所以“印象深刻”，認(rèn)為“這是不同的理念，對(duì)展覽主題進(jìn)行了很好的解答”。

意大利里米尼機(jī)場(chǎng)基金會(huì)主席勞拉·芬卡托說(shuō)，中國(guó)在藝術(shù)和建筑雙年展已經(jīng)產(chǎn)生了影響，“這是一個(gè)讓中國(guó)藝術(shù)家在面對(duì)全球觀眾時(shí)被理解的時(shí)刻”。

全球藝術(shù)網(wǎng)（Artnet）則以“只有軟實(shí)力才能持久”為題，評(píng)論“中國(guó)館比以往任何時(shí)候都更平易近人，更有趣”，認(rèn)為“這絕非偶然……這個(gè)名為‘Re—睿’的展覽，不僅僅是藝術(shù)家對(duì)雙年展主題的一個(gè)直接回應(yīng)，更重要的是它表現(xiàn)出中國(guó)軟實(shí)力的雄心”。

的確，中國(guó)國(guó)家館主題中西合璧；展廳設(shè)計(jì)對(duì)中國(guó)園林營(yíng)造法則的借鑒不著痕跡；加上手機(jī)端以及科技的合力，在90個(gè)國(guó)家館中可謂獨(dú)具一格。更為重要的是，參展作品既采用了國(guó)際藝壇應(yīng)用廣泛的現(xiàn)代媒介，又以淡定、平和、從容的藝術(shù)態(tài)度傳達(dá)思想觀念。整個(gè)展廳沒(méi)有一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)文化符號(hào)，中國(guó)哲學(xué)、東方智慧卻充盈其間。

只有平等、有效的對(duì)話，在國(guó)際文化交流中，才能得到相互認(rèn)同。中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)有限公司負(fù)責(zé)中國(guó)國(guó)家館的組織實(shí)施，公司副總經(jīng)理王晨作為出品人感受頗深：“國(guó)家的身份、時(shí)代的精神、當(dāng)代的命題，是組織對(duì)外文化展覽時(shí)需要思考的三個(gè)要素。怎樣面對(duì)這三個(gè)要素，給出怎樣的答案，要符合中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)和創(chuàng)作邏輯。”

文化交流是文化進(jìn)步的重要條件。中國(guó)藝術(shù)豐富的真實(shí)面貌應(yīng)當(dāng)在世界面前充分呈現(xiàn)。讓世界因藝術(shù)而擁抱，讓距離不再遙遠(yuǎn)。