新中國(guó)誕生（中國(guó)畫） 唐勇力

開(kāi)國(guó)大典（油畫） 董希文

中國(guó)人民站起來(lái)了（中國(guó)畫） 馬泉

【新中國(guó)美術(shù)70年】

經(jīng)過(guò)28年艱苦卓絕的奮斗，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民終于取得了革命的勝利，迎來(lái)了新中國(guó)的誕生。1949年10月1日下午3時(shí)，中華人民共和國(guó)舉行開(kāi)國(guó)大典，毛澤東主席在北京天安門城樓上宣告：“中華人民共和國(guó)中央人民政府今天成立了!”

作為表現(xiàn)新中國(guó)成立這一重大歷史題材的繪畫作品，具有代表性的當(dāng)屬畫家董希文于1953年創(chuàng)作的油畫《開(kāi)國(guó)大典》。曾經(jīng)受到毛澤東主席稱贊的這幅佳作，作為當(dāng)代油畫的經(jīng)典作品，一直被譽(yù)為“共和國(guó)成立的藝術(shù)見(jiàn)證”。畫面中，毛澤東主席站在天安門城樓的中央，正在麥克風(fēng)前莊嚴(yán)地宣讀《中華人民共和國(guó)中央人民政府公告》。背后站著劉少奇、朱德、周恩來(lái)、董必武、宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾、林伯渠、郭沫若等各界代表，他們胸前佩戴著作為代表的紅簽，激動(dòng)的心情溢于言表。廣場(chǎng)上紅旗如林，與整齊的隊(duì)伍、嚴(yán)肅的標(biāo)兵交相輝映，使畫面顯得莊嚴(yán)、隆重、熱烈。城樓上的紅色柱子及大紅宮燈，嶄新的地毯，盛開(kāi)的菊花，朵朵白云和天空中翱翔的白鴿，無(wú)不象征著我們偉大祖國(guó)的獨(dú)立、自由、繁榮、昌盛與和平。遠(yuǎn)處升起的五星紅旗，標(biāo)志著中華民族數(shù)千年封建制度的結(jié)束，也代表著我們古老民族的新生。畫面在構(gòu)圖上采取由內(nèi)而外的視點(diǎn)，以半環(huán)形人物帶襯托主要人物的構(gòu)圖方式，用平視視角表達(dá)主題，從左半部分人物到右半部分景物的形象安排，均傳達(dá)出穩(wěn)定開(kāi)闊的視覺(jué)特征。毛澤東主席位于畫面中心偏左的位置，由此根據(jù)人物的視線可以把觀眾導(dǎo)向畫面右邊的外部空間，觀者可以感受到作品在空間處理上的貫通。特別是占據(jù)畫面幾乎一半大小的天空，象征了新中國(guó)成立時(shí)期廣大人民的希望。從作品近景向遠(yuǎn)景的推移嚴(yán)格遵循空間的透視法則，作者以極其扎實(shí)的寫實(shí)功力傳達(dá)出歷史題材繪畫的巨大魅力。畫面在色彩表現(xiàn)上既利用了西方繪畫的優(yōu)長(zhǎng)，又吸收了中國(guó)民間年畫的特點(diǎn)和表現(xiàn)方法，色彩明快，大面積的暖色與冷色的并置極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)張力，讓觀眾有身臨其境的感受。由于藝術(shù)手法的高超和題材的焦點(diǎn)性質(zhì)，這幅畫成為當(dāng)時(shí)同類題材作品里影響最大的一幅，同時(shí)也奠定了其在中國(guó)民族美術(shù)中的地位。

擅長(zhǎng)人物描繪的畫家馬泉于1983年創(chuàng)作的中國(guó)畫《中國(guó)人民站起來(lái)了》也是以開(kāi)國(guó)大典的場(chǎng)景作為主題的佳作。作者有意避開(kāi)了正面描繪，選取了從外部側(cè)面進(jìn)行觀察的角度，使得畫面的構(gòu)圖與此前的作品區(qū)別開(kāi)來(lái)。作品在整體布局上打破了對(duì)稱性結(jié)構(gòu)，以拉近的外部視點(diǎn)進(jìn)行描繪，視覺(jué)中心通過(guò)主次關(guān)系的設(shè)置引向正在講話的毛澤東主席，旁邊人物排布井然有序，刻畫細(xì)致入微。畫家在畫面前景安排了漸次上升的彩色氣球及飄帶，制造出一靜一動(dòng)的兩種態(tài)勢(shì)，且和諧地統(tǒng)一在畫面中，烘托了空間的特殊氣氛。作品用色明快而純凈，帶有顯著特征的建筑物表明了具體空間的所在，大面積紅色的鋪設(shè)則有利于穩(wěn)定視覺(jué)感受，顯示出畫家獨(dú)到的藝術(shù)視角。

畫家唐勇力歷時(shí)三年、于2009年創(chuàng)作而成的巨幅中國(guó)畫《新中國(guó)誕生》再現(xiàn)了中央人民政府委員會(huì)63位委員在開(kāi)國(guó)大典上的形象。位于畫面正中的毛澤東主席正在對(duì)著麥克風(fēng)發(fā)表講話，半空中一群群飛翔的白鴿和天安門城樓懸掛的巨大紅色宮燈相映成趣。畫作高約2米、寬約8米，畫面氣勢(shì)宏大，有著濃郁的民族風(fēng)格。作者以水墨設(shè)色的方式進(jìn)行創(chuàng)作，采取了典型的平行構(gòu)圖方式，其形式極為接近中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的長(zhǎng)卷，營(yíng)造出如電影般平行推移的視覺(jué)效果。在空間安排上，畫家用較遠(yuǎn)的視點(diǎn)正面描繪場(chǎng)景，把眾多重要的歷史人物置于軸心對(duì)稱的空間內(nèi)，一字排開(kāi)。作為垂直背景的廊柱與橫向人物在空間設(shè)置上高度契合，在對(duì)比中達(dá)到和諧統(tǒng)一，傳遞出這一特定歷史時(shí)刻的莊嚴(yán)和神圣。為了對(duì)比不同人物的特征和色調(diào)關(guān)系，唐勇力對(duì)每位委員的形象都進(jìn)行了細(xì)致的研究。他畫過(guò)好幾版素描小稿，每個(gè)人物都有數(shù)張不同形象、不同表情的草圖，然后對(duì)它們進(jìn)行比對(duì)，最后選出符合終稿整體效果的一張來(lái)使用。2012年，唐勇力應(yīng)中國(guó)國(guó)家博物館之邀為中央大廳的展陳進(jìn)行專題創(chuàng)作，歷經(jīng)千余日苦心經(jīng)營(yíng)，第二幅《新中國(guó)誕生》于2015年11月26日正式亮相國(guó)博中央大廳。作品展出后，唐勇力每天都會(huì)在閉館后再爬上架子，對(duì)作品進(jìn)行精修細(xì)補(bǔ)，力求達(dá)到自己想要的至臻完美。高4.8米、寬17米的這幅新作，成為當(dāng)時(shí)國(guó)博收藏的最大一幅中國(guó)畫作品，也是新時(shí)代體現(xiàn)中國(guó)氣派、民族精神的代表性作品之一。

一代又一代新中國(guó)美術(shù)家以飽滿的愛(ài)國(guó)情感，創(chuàng)作了一幅又一幅反映開(kāi)國(guó)盛典的畫作，形象地揭示了光輝燦爛的中華民族新紀(jì)元，鼓舞了全國(guó)各族人民的自信心。這些經(jīng)典佳作不僅在新中國(guó)美術(shù)史上占有重要的地位，而且不斷出現(xiàn)在各類教科書和畫冊(cè)中，成為再現(xiàn)偉大歷史的重要圖像。雖然它們產(chǎn)生于不同的歷史時(shí)期，但在表現(xiàn)新中國(guó)誕生這一重大主題方面，都有著各自的精彩，公眾可對(duì)比欣賞，從中回顧歷史，領(lǐng)略不同的藝術(shù)之美。

（作者：李英武，系重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授；張丹，系重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師）