需求疲軟引發(fā)的調(diào)整趨勢能否回歸正常軌道？

受大環(huán)境的影響，2018年的生意很難做。上半年還有業(yè)內(nèi)人士不服輸，認(rèn)為股市和樓市這兩位帶頭阿哥在睡覺了，留在市場上的資金多少會有點(diǎn)擠出效應(yīng)。到了年底才發(fā)現(xiàn)這樣的想法太幼稚。沒錯，資金是從其他地方擠出來了，問題是沒有擠到藝術(shù)品的盤子上來。俗話說，大河有水小河滿。整個市場的需求減少了，藝術(shù)品行業(yè)豈能獨(dú)善其身。

所以，從一年的時(shí)間維度來看，2018年還在想著通過資本運(yùn)作來抄底和擴(kuò)大地盤的“新貴”基本上都抄在了半山腰上。去年吃過虧的同仁2019年千萬要改變那種“人定勝天”的觀念了，一定要切記對市場起決定性作用的是客觀規(guī)律，而不是你那只拎著一坨鈔票的手。對搞投資的人來說，趨勢才是你唯一的朋友。只有懂得看大勢的人才能賺大錢。2019年藝術(shù)品市場能不能迎來大行情，當(dāng)然要看整個宏觀經(jīng)濟(jì)的走勢配不配合。

過去依靠全國經(jīng)濟(jì)高速增長的紅利吃成一個大胖子的高端藝術(shù)品市場，本質(zhì)上就是一個為了滿足財(cái)富高凈值人群和精英階層交際需求而形成的禮品市場。在社會普遍文化修養(yǎng)和藝術(shù)審美不高的大環(huán)境下，這個市場一路都是由職務(wù)作品極個別的一些名家作品所壟斷的。

名家作品大家都好理解，就是靠著機(jī)遇和個人能力最早爬到市場塔尖上去的那部分一線藝術(shù)家的作品，全國也有幾個。職務(wù)作品比較特殊，可定義為在美院、畫院等機(jī)構(gòu)和行業(yè)協(xié)會擔(dān)當(dāng)要職的那部分藝術(shù)家創(chuàng)作的作品，這部分藝術(shù)家的作品在學(xué)術(shù)價(jià)值上尚無定論，但借著國內(nèi)買家心里那份特殊的情結(jié)而一直在市場上紅透半邊天。

過去這兩年，由于禮品市場的適微，這兩類藝術(shù)家的作品價(jià)格在市場大面積滑坡，有的慘遭市場腰斬。新的一年能否止跌回升？那就要看他們之前的市場運(yùn)作對自己的價(jià)值“透支”情況如何了？尤其是依靠職務(wù)來托高的價(jià)格，到底虛高到了50米還是100米？相信在這個脫虛向?qū)嵉倪^程中，每個藝術(shù)家的心里是有底的。

拍賣行情滑落真的是投資信心不夠造成的嗎？

不管行業(yè)數(shù)據(jù)如何去優(yōu)化和“糾正”，今年國內(nèi)藝術(shù)品行業(yè)整體交易規(guī)模萎縮的大趨勢在業(yè)界人士的心里都已確立。年初還有一部分機(jī)構(gòu)在診斷這個市場交易停滯的癥結(jié)是投資者信心不足所致。從媒體的報(bào)道上也可以看出，有些上家春拍和秋拍都使盡渾身解數(shù)在高端板塊來發(fā)力，企圖借助市場的傳導(dǎo)效應(yīng)用一些天價(jià)成交案例來拉動整個大盤的回升。事實(shí)證明，這種老套的操作辦法收效甚微。

根子在這些機(jī)構(gòu)對市場的判斷出了問題。誰都知道研究機(jī)構(gòu)的數(shù)據(jù)是從拍賣企業(yè)來的，是國內(nèi)規(guī)模企業(yè)報(bào)上來的成交數(shù)據(jù)的匯總，聰明的資本不會借助這樣的數(shù)據(jù)來進(jìn)行投資決策。2019年拍賣行情能否改觀，真的要看大家的價(jià)值觀是否愿意跟著形勢走。靠信息不對稱來收獲剪刀差的環(huán)境已經(jīng)成為過去式，倒不如現(xiàn)在就開始轉(zhuǎn)型，一步一個腳印去重新培養(yǎng)新的買家，用高質(zhì)量的居中服務(wù)來贏得投資者的尊重和認(rèn)可。

畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的春天會否提早到來？

在過去這一輪行業(yè)大調(diào)整中，命運(yùn)最慘的就是畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，據(jù)一些業(yè)內(nèi)人士估測，廣州的老牌畫廊到目前為止已經(jīng)犧牲了一大片了，剩下來的幾家也是靠吃老本苦撐。

比起其它市場參與者來說，長期深耕一級市場的畫廊，其衰落的原因要復(fù)雜得多。一方面受制于大環(huán)境的改變，另一方面則是因?yàn)閲鴥?nèi)的藝術(shù)家成名以后普遍已經(jīng)繞開藝術(shù)經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)直接進(jìn)入市場掘金，老實(shí)話已經(jīng)不用靠畫廊的力量來討生活了。再加上拍賣企業(yè)跨界到一級市場搶飯吃已經(jīng)是公開的秘密，畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)實(shí)際面臨的是兩頭被擠壓的窘境，只能在夾縫中求存。低端市場已經(jīng)完全被廣州文德路和深圳大芬村那類裝飾品市場壟斷，高端的又玩不轉(zhuǎn)，所以畫廊的活動空間其實(shí)就很窄了。2019年的春天會不會提前來？目前來看難。在環(huán)境如此惡劣的情況下，畫廊業(yè)的競爭將變得更加集中，誰能笑到最后，估計(jì)就得看實(shí)力了。

藝博會和文博會倡導(dǎo)的藝術(shù)品消費(fèi)時(shí)代能否到來？

在商業(yè)級的藝術(shù)展會里邊，由于香港巴塞爾實(shí)在辦得太有名，一下子就吸引了全球藝術(shù)圈的眼光，其他國內(nèi)品牌也就顯得相形見絀了。近幾年我?guī)缀趺磕甓荚谧巫尾痪氲毓淞怂嚥?、文博會，每次都淘回十件八件?？傮w來看，國內(nèi)的藝術(shù)展會近年來交易還是很活躍的，只要檔主肯讓價(jià)，總是能把東西賣出去。不過，社交媒體上經(jīng)常能聽到一些批評的聲音，說這類展會魚龍混雜、品位不高，甚至還有大量的假冒偽劣和江湖藝術(shù)家的作品。

在大部分國內(nèi)展會還在思考如何“活下去”的時(shí)候，在市場準(zhǔn)入門檻設(shè)置上放放水，也是可以想象的一種“正?！爆F(xiàn)象。尤其是遇到近幾年的行業(yè)大調(diào)整，綜合性的展會還真的必須在大眾消費(fèi)領(lǐng)域深耕，靠多變現(xiàn)一點(diǎn)“流量”來維持生存。事實(shí)上，從裝飾藝術(shù)品市場的規(guī)?；l(fā)展已經(jīng)可以看出，中國的藝術(shù)品消費(fèi)時(shí)代早已到來。對大眾消費(fèi)市場來說，永遠(yuǎn)都是春天。只不過，在凝聚客戶和變現(xiàn)流量的同時(shí)，如何在教育大眾和審美引領(lǐng)方面多作一點(diǎn)貢獻(xiàn)，就要看操盤者的眼光和情懷了。

藝術(shù)金融和文交所作為行業(yè)探路者會更健康嗎？

藝術(shù)金融是一個老生常談的新話題。國內(nèi)最早吃螃蟹的幾家銀行，后來都因?yàn)榕隽艘槐亲踊叶褬I(yè)務(wù)停了下來。在整個國內(nèi)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈還很不完善、不成熟的情況下，藝術(shù)品金融化的道路一定是崎嶇不平的。不過，只要有錢賺的地方，總是不缺乏膽大的人。

在藝術(shù)金融方興未艾的前些年，文交所作為一種新業(yè)態(tài)火爆全國。其實(shí)，沒有這幾年的行業(yè)大調(diào)整，文交所的問題也跟它身上的優(yōu)點(diǎn)一樣多。在國家的重拳整頓下，一些危及金融風(fēng)險(xiǎn)的問題逐步解除了。不過，被一些投機(jī)者玩壞的規(guī)則和平臺，總是要花時(shí)間去重建的。本質(zhì)上，文交所是因?yàn)椤肮_、公平、公正、規(guī)范”的價(jià)值目標(biāo)而生的，從業(yè)者自然就要守住這套規(guī)則體系，才能可持續(xù)地健康發(fā)展下去。