一走進(jìn)展廳，便不由自主地被一組梅蘭竹菊布堆畫所吸引，鮮紅色的梅花與枝頭上的喜鵲相得益彰，蘭花旁起舞的蝴蝶更為整幅畫增添了一份靈動。很難想象布上藝術(shù)也可以這般精巧秀美。即日起，“十指春風(fēng) 布藝掇英”——2018上海市第二屆布藝(創(chuàng)意)作品大賽參賽作品展亮相同濟(jì)大學(xué)博物館一樓展廳。200余件布藝展品造型多樣、風(fēng)格多變，有輕巧實用的包袋、靠墊、掛件、擺件，更有不少情趣盎然的布藝畫，不少參觀者感慨，“布藝畫上的牡丹、孔雀、文鰩魚幾乎可以以假亂真”。

應(yīng)景的秋蟹圖布藝特別受歡迎。

布藝集民間剪紙、縫制、刺繡和剪貼為一體，是中國古代民間工藝中的一朵絢爛之花，其歷史可追溯到三千年前的周代，《周禮》中就有“刻繪為雉瞿”的記敘。漢代刺繡已十分繁榮，唐代縫貼布藝形成了“貼絹”、“堆綾”等獨特的手工藝。到了明清時期，布藝圖案得到極大豐富，這種藝術(shù)形態(tài)進(jìn)一步繁榮。漫步展廳，各種絲、絹、紗等織品以及零散布料，被非遺傳人、社區(qū)居民或在校師生合理利用，或成為小巧玲瓏的包袋，或成為各式香囊飾品。更多的是以布為畫，題材也在傳統(tǒng)的花鳥魚蟲基礎(chǔ)上有所擴展，呈現(xiàn)“我的中國夢”等眾多創(chuàng)新作品。

“牡丹花的葉子、花瓣要一片片分解出來，粘在硬紙板上，再貼上定型棉，用綢布包好。為了突出牡丹的華麗，有些花瓣還要用膠水一點點貼上金絲?！闭驹诓级旬嫛痘ㄩ_富貴》前，創(chuàng)作者孟新民向好奇的觀眾仔細(xì)闡釋她所鐘愛的布藝。這幅牡丹圖著實吸引了不少人，圖中無論是花瓣還是葉片，均有濃淡、深淺之分，極具立體感和光澤感。“原本的布是沒有過渡色的，我們就自己摸索，想辦法染成過渡色，讓布堆畫的立體感更強，可以說染色是海派布藝首創(chuàng)。”

海派布藝發(fā)源于“堆繡”，通常先用各色棉布、綢、緞剪成所設(shè)計的圖案形狀，再經(jīng)堆貼、繡制而成，此工藝在唐朝已極其繁盛。21世紀(jì)初，楊浦區(qū)布藝畫傳承人王勵新將繪畫和傳統(tǒng)女紅技藝結(jié)合，開創(chuàng)了海派布藝畫的先河，孟新民便是她的徒弟。“海派布藝在色彩、技法上都有自己的特點，海派布藝工藝和楊浦區(qū)紡織業(yè)材料的交融、碰撞，形成了我們獨特的布堆畫藝術(shù)。”楊浦區(qū)文化館館長張亞非介紹。2003年，四平路街道將海派布藝引進(jìn)街道老年大學(xué)，培養(yǎng)了一批布藝愛好者。海派布藝也在此過程中不斷發(fā)展。在利用布藝畫傳統(tǒng)材料的基礎(chǔ)上，王勵新加入了絲綢、泡沫、金線等現(xiàn)代材料，讓布藝畫的外觀更有立體感;她還獨創(chuàng)了“分段染色法”，采用純色布料來包裹，然后在此基礎(chǔ)上用顏料上冊，描繪出漸變和立體的效果;為了簡化創(chuàng)作，她還開發(fā)利用了牙簽、膠水黏貼代替刺繡的簡易方法，讓沒有女紅基礎(chǔ)的人也可以上手。

布藝展品《文鰩魚》魚鱗上的層次豐富和包邊細(xì)膩，活靈活現(xiàn)。

為了參加此次大賽，四平路街道文化活動中心的十多名學(xué)員集體創(chuàng)作了《我的中國夢》布堆畫組圖，胖嘟嘟、穿著中國傳統(tǒng)服裝、扎著獨角辮的“中國夢娃”不停地用各種形象的手勢，為大家送祝福、喻美德。黃浦區(qū)的劉秋雁以盤扣的填芯法創(chuàng)作了《春夏秋冬》組圖，分別用白玉蘭、牡丹、菊花、水仙這四種四季之花寓意祖國和上海繁榮昌盛。嘉定區(qū)的孫葉花通過布藝的方式將江南旗袍的美表現(xiàn)得淋漓盡致，一個個身穿旗袍的女子躍然紙上。

“上一屆賽事以傳統(tǒng)作品題材為主，而這一屆的主題有所創(chuàng)新，融入了不少現(xiàn)代題材。作品參與人也不再只是傳承人、專家，而多了許多接觸布藝不久的普通居民。”楊浦區(qū)四平路街道文化辦主任戈云峰說，楊浦紡織業(yè)發(fā)達(dá)，與布藝淵源頗深，希望將來以布藝為由頭，帶動楊浦區(qū)所有手工藝項目的發(fā)展。

展覽將持續(xù)至10月24日，并由專家評委及大眾評委共同評選出最佳創(chuàng)意獎、最佳設(shè)計獎、最佳制作獎、最佳人氣獎等獎項。