國內(nèi)音樂類綜藝電視節(jié)目在經(jīng)歷了多年來向國外節(jié)目的學習和模仿后，在今年夏天展現(xiàn)出了強大的原創(chuàng)性、創(chuàng)新性，一系列由國內(nèi)電視人、音樂人自主研發(fā)和創(chuàng)作的節(jié)目亮相熒屏，并獲得了觀眾的一致好評。這些節(jié)目中，四川衛(wèi)視正在播出的《圍爐音樂會》、湖南衛(wèi)視正在播出的《幻樂之城》、江蘇衛(wèi)視正在播出的《金曲撈》等尤其引人關注，體現(xiàn)出了國內(nèi)音樂類綜藝節(jié)目發(fā)展的新趨勢。

作為國內(nèi)首檔原創(chuàng)音樂故事秀節(jié)目，四川衛(wèi)視正在播出的《圍爐音樂會》以“溫暖”為核心理念，以近300首經(jīng)典歌曲為觀眾打造了40余場純粹、暖心的音樂會。每期節(jié)目都有一位實力歌手邀請圈中好友幫忙，籌備并最終舉辦一場自己的現(xiàn)場演唱會。節(jié)目中，歌手不僅會演唱一首自己從未發(fā)行過的歌曲，還會邀請一到兩位朋友和親人助陣，同臺演唱并分享他們的親情、友情或愛情故事。從幕后籌備到臺前演唱全過程的呈現(xiàn)，延展了音樂類節(jié)目的視野，充實了這類節(jié)目的內(nèi)容和情感。精致的編曲和純粹的演唱，留給了觀眾更多個人空間去感受，恰到好處地詮釋了“總會有首歌，溫暖你世界”的主題。

和《圍爐音樂會》一樣，湖南衛(wèi)視正在播出的《幻樂之城》也有著突出的原創(chuàng)特色。每期節(jié)目中，4位演唱人分別與4位導演組成“幻樂拍檔”，用32天的時間，創(chuàng)作出一部時長8分鐘左右的“音樂+電影”作品。節(jié)目現(xiàn)場直播時，這部作品則利用電影長鏡頭的表現(xiàn)形式，不喊停、不剪輯地呈現(xiàn)。對于電視節(jié)目來說，這樣的設計有著極大的挑戰(zhàn)性，這意味著演唱人即使表演失誤也不能重來，必須一氣呵成。在已經(jīng)播出的節(jié)目中，參與節(jié)目的導演包括執(zhí)導過電影《喜歡你》的許宏宇等專業(yè)電影導演。業(yè)內(nèi)人士認為，導演的專業(yè)化水準直接保證了節(jié)目水平的高質(zhì)量。“音樂+電影”的節(jié)目模式在呈現(xiàn)出音樂與電影雙重質(zhì)感的同時，也為國內(nèi)音樂類綜藝節(jié)目的跨界融合發(fā)展提供了新的思路和成功經(jīng)驗。

“能在一個原創(chuàng)模式的基礎上打開視野，跳出當前綜藝節(jié)目普遍流行的美學形式，這為電視的發(fā)展創(chuàng)造了更多想象空間?！彪娨曉u論人何天平說。

就在前兩年，國內(nèi)音樂類電視節(jié)目制作還基本上依靠或參照國外優(yōu)秀節(jié)目的制作寶典來完成。這一方面緣于中國電視綜藝節(jié)目行業(yè)產(chǎn)業(yè)化起步晚，分散化、小作坊式的創(chuàng)作模式制約了行業(yè)的發(fā)展；另一方面也緣于文化體制改革中的行業(yè)發(fā)展機制尚未理順，人才缺乏導致了節(jié)目從創(chuàng)意到落實整個過程的操作水平較為落后。

中國傳媒大學文科科研處副研究員鄧文卿認為，中國電視的工業(yè)標準還有更多值得期待的可能性，在一系列的探索過后，作為主流文化產(chǎn)品的國產(chǎn)綜藝也會步入“以我為主、為我所用”的新階段。而以《圍爐音樂會》《幻樂之城》《金曲撈》等為代表的一批節(jié)目的出現(xiàn)，則反映出在經(jīng)歷了一段時間的學習和模仿之后，音樂類綜藝電視節(jié)目的創(chuàng)新和制作能力已經(jīng)實現(xiàn)了跨越式發(fā)展，中國電視行業(yè)的人才已經(jīng)迅速成長起來，中國電視行業(yè)當有理由抱有更強的文化自信。

尤其值得一提的是，今年夏天播出的這些優(yōu)秀原創(chuàng)節(jié)目都摒棄了以選秀和競賽排位為主的內(nèi)在驅(qū)動機制。曾幾何時，不少音樂類綜藝節(jié)目為了吸引觀眾的注意力，往往以選秀和競賽排位作為節(jié)目的主要機制。但《幻樂之城》聯(lián)合出品人梁翹柏則認為，“有人說可能觀眾習慣了每個節(jié)目都要有輸有贏，我覺得不一定。”

不靠賽制產(chǎn)生刺激感，不強調(diào)輸贏帶來的戲劇化，而以音樂作品帶來的視覺、聽覺和情感上的震撼體驗為節(jié)目的核心立意，將功夫用在節(jié)目質(zhì)感的打造上，讓觀眾的注意力最大程度地回歸音樂本身，從而盡量避免節(jié)目的低俗化和過度娛樂化。業(yè)內(nèi)人士認為，這從某種意義上反映出電視行業(yè)對節(jié)目本質(zhì)的認知更加深化，中國電視觀眾對節(jié)目內(nèi)容和質(zhì)量的要求已經(jīng)發(fā)生了變化，節(jié)目的創(chuàng)新性和高質(zhì)量已經(jīng)成為決定一檔節(jié)目能否受到觀眾歡迎的最重要因素。