1937年，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，國(guó)立杭州藝專(zhuān)師生辭別西湖開(kāi)始西遷。而圖書(shū)館藏書(shū)也跟著學(xué)生一起西遷，向大后方轉(zhuǎn)移。據(jù)很多校友的回憶，那些藏書(shū)分發(fā)給老師同學(xué)，大家冒著日寇飛機(jī)轟炸的危險(xiǎn)，搶救出一批世界一流的圖書(shū)畫(huà)冊(cè)，輾轉(zhuǎn)豫、鄂、浙、贛、湘、滇、黔、川數(shù)省，千辛萬(wàn)苦背到重慶，因而大家格外珍惜。但在遷移途中，館藏圖書(shū)經(jīng)歷了兩次嚴(yán)重的損毀。一次是在1939年學(xué)校從安江遷移到璧山的過(guò)程中，遺落了很多教材和圖書(shū)。第二次是1946年秋季，學(xué)校復(fù)員回杭的途中，當(dāng)時(shí)由于缺乏交通工具，學(xué)校全部圖書(shū)、教具等只能雇傭船只運(yùn)輸，因船只進(jìn)水和雨水侵蝕圖書(shū)受損嚴(yán)重，回到杭州后進(jìn)行清點(diǎn)，館藏總量只剩7000多冊(cè)，美術(shù)類(lèi)圖書(shū)只剩下750多冊(cè)。

國(guó)立杭州藝專(zhuān)時(shí)期部分圖書(shū)館舊藏

陳之佛回憶說(shuō)當(dāng)時(shí)“借用了龍脊山麓的果家園，學(xué)校本部就設(shè)在那個(gè)叫‘黑院墻’的大四合院，正房作禮堂和圖書(shū)館，另外在半山坡刨出一塊平地，蓋幾棟草房作教室與食堂?！睂O鼎銘也回憶當(dāng)年在“黑院墻”苦讀的情景?！昂谠簤Α逼旱膱D書(shū)室只不過(guò)幾十平方，但卻薈集東西方古今藝術(shù)著作于一斗室，內(nèi)容極為豐富。圖書(shū)室夜間點(diǎn)起幾十盞桐油燈供同學(xué)閱讀。有同學(xué)打趣說(shuō)：像在圣殿點(diǎn)起神燈超度眾生到藝術(shù)彼岸！

戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)亂的年代，師生們用自己的生命護(hù)住了一些珍貴的圖書(shū)，而這些書(shū)也在戰(zhàn)亂中給師生們帶去了精神的火種。其實(shí)人和書(shū)都非常脆弱，尤其是書(shū)比人還脆弱，當(dāng)薪火還在，民族和學(xué)院的精神就在。它們見(jiàn)證了國(guó)立藝專(zhuān)的歷史；而國(guó)立藝專(zhuān)的靈魂也因這些書(shū)而綿長(zhǎng)地存在著。這次展覽就精選了現(xiàn)存的那個(gè)時(shí)期藏書(shū)220種，共245本予以展出，也是讓人們通過(guò)藏書(shū)來(lái)回溯這段歷史，再現(xiàn)往昔的榮光。藝術(shù)的文脈也必將通過(guò)書(shū)籍而得以延續(xù)。

讓我們來(lái)看國(guó)立藝專(zhuān)時(shí)期圖書(shū)館到底有哪些具有特色的藏書(shū)吧。

國(guó)立藝專(zhuān)1935年曾編印了館藏西文和日文類(lèi)書(shū)籍統(tǒng)計(jì)表，在西文美術(shù)類(lèi)書(shū)中，以法文居多，共189種，841冊(cè)。很多是當(dāng)時(shí)常駐巴黎的教師如王代之、王子云、傅雷等人專(zhuān)門(mén)為藝專(zhuān)采購(gòu)的。其中有大量西洋現(xiàn)代藝術(shù)家的畫(huà)冊(cè)，如《畢加索畫(huà)集》《柯羅畫(huà)集》《塞尚畫(huà)集》《雷諾阿畫(huà)集》等；有大型西洋歷代美術(shù)畫(huà)冊(cè)如《希臘雕刻集》《現(xiàn)代洋畫(huà)》《世界裸體美術(shù)全集》系列（從文藝復(fù)興到現(xiàn)代）、《現(xiàn)代日本畫(huà)家杰作選集》等；有關(guān)于藝術(shù)最前沿動(dòng)態(tài)的雜志，如《拉魯斯生活藝術(shù)出版社》《藝術(shù)新聞》《芝加哥藝術(shù)學(xué)院年報(bào)》（1898-1902）等。還有以西文介紹中國(guó)藝術(shù)和藝術(shù)史的書(shū)籍如：喜龍仁的《中國(guó)繪畫(huà)史》、希爾達(dá)·阿瑟斯·斯特朗的《中國(guó)美術(shù)與工藝簡(jiǎn)史》、路德維希·巴克霍夫《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》、弗羅倫斯·沃特伯里《遺跡與探索：早期中國(guó)的符號(hào)與文獻(xiàn)》等。

日文書(shū)涵蓋范圍也很廣泛，主要有各種美學(xué)和美術(shù)理論通論書(shū)籍，如多田憲一《美學(xué)論考》、藤井昭《美學(xué)原論》、柳宗悅《工藝美論》、《工藝之道》、橋本關(guān)雪《南畫(huà)道程》等。

學(xué)院的老師們還引進(jìn)和自己動(dòng)手翻譯經(jīng)典藝術(shù)文獻(xiàn)，撰寫(xiě)和建構(gòu)自己的藝術(shù)史和藝術(shù)理論體系，如潘天壽的《中國(guó)繪畫(huà)史》、李樸園譯《阿波羅藝術(shù)史》、史巖《繪畫(huà)的理論與實(shí)際》、倪貽德《西畫(huà)論叢》、李金發(fā)《意大利及其藝術(shù)概要》、雷圭元《工藝美術(shù)技法講話》?，F(xiàn)存的一些藏書(shū)扉頁(yè)上，還有當(dāng)年一些老師的親筆題字，非常珍貴。

這批藏書(shū)中還有大量民國(guó)時(shí)期國(guó)內(nèi)和日本出版社出版的金石書(shū)畫(huà)珂羅版書(shū)畫(huà)冊(cè)。據(jù)吳冠中回憶，他在湖南沅陵上課時(shí)，經(jīng)常有日本飛機(jī)來(lái)空襲的警報(bào)，那時(shí)，圖書(shū)館里很多畫(huà)冊(cè)很珍貴，并不能外借，只能在里面臨摹。每有警報(bào)，圖書(shū)管理員出去躲避，吳冠中則與圖書(shū)管理員商量，讓管理員把他鎖在圖書(shū)館里，生死自負(fù)。每遇警報(bào)，便是他最安心、痛快的臨摹課。從石濤、八大、沈周、老蓮，上溯元、宋，他幾乎臨遍了圖書(shū)館的藏畫(huà)集。吳冠中提到的這些畫(huà)集有些保存至今，如上海有正書(shū)局、文明書(shū)局、中華書(shū)局、商務(wù)印書(shū)館、神州國(guó)光社、中國(guó)圖書(shū)公司、開(kāi)明書(shū)店、天馬書(shū)店印行、大眾書(shū)局等出版的珂羅版畫(huà)冊(cè)，也有像《故宮周刊》《神州國(guó)光》《歷朝名畫(huà)集》《唐宋元明名畫(huà)大觀》等大部頭畫(huà)冊(cè)。吳冠中在《走出象牙塔》中提到：“日機(jī)一次也沒(méi)來(lái)投過(guò)炸彈，我便利用警報(bào)停課的時(shí)間躲在圖書(shū)館里臨摹《南畫(huà)大成》?！边@部《南畫(huà)大成》至今還保存在中國(guó)美院圖書(shū)館，是日本株式會(huì)社興文社于昭和十年（1935年）編輯出版的珂羅版精印本，共22冊(cè)。

民國(guó)時(shí)期的珂羅版印刷源于歐洲，在印制復(fù)雜的書(shū)畫(huà)作品時(shí)，可以最大限度地體現(xiàn)稿件的藝術(shù)特色。對(duì)于彩色畫(huà)作，印刷步驟完成之后，畫(huà)師還會(huì)在印刷品上按照原作手工上色。這種印刷方式最大的特點(diǎn)在于“無(wú)網(wǎng)點(diǎn)”，能夠更大程度地還原古畫(huà)。然而因?yàn)檫@項(xiàng)印刷術(shù)成本高、產(chǎn)量低，珂羅版印刷機(jī)構(gòu)日益稀少，1949年后該技術(shù)一度失傳，民國(guó)珂羅版畫(huà)冊(cè)已成絕版。可以說(shuō)這些珂羅版影印書(shū)畫(huà)圖冊(cè)對(duì)當(dāng)時(shí)的師生來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一縷陽(yáng)光，很多人在油燈下廢寢忘食地臨摹學(xué)習(xí)，打下了深厚的基礎(chǔ)，并在日后的藝術(shù)創(chuàng)作中開(kāi)拓出新的風(fēng)格。

國(guó)立杭州藝專(zhuān)時(shí)期部分圖書(shū)館舊藏