作者:中共上海市委黨校馬克思主義學(xué)院教授 黃力之

黨的十九大報告強調(diào),推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,繼承革命文化,發(fā)展社會主義先進文化,不忘本來、吸收外來、面向未來,更好構(gòu)筑中國精神、中國價值、中國力量。這一論斷,高度概括了發(fā)展中國特色社會主義文化的路徑,其正確性緣于對中國當(dāng)下文化有機構(gòu)成及其內(nèi)在關(guān)系的準(zhǔn)確把握。

馬克思說得好,人們自己創(chuàng)造自己的歷史,但不能隨心所欲,而是在繼承下來的歷史條件上創(chuàng)造。就文化構(gòu)建來說,顯然也不能隨心所欲地在空白中進行,而必須立足于現(xiàn)有的文化基礎(chǔ)。應(yīng)該說,報告中提出的“不忘本來、吸收外來、面向未來”的文化“三來”關(guān)系,就是立足于現(xiàn)實文化事實的。最能支持這一邏輯的,莫過于馬克思主義中國化。從文化構(gòu)成來說,馬克思主義中國化作為20世紀(jì)以來的一個文化事實,其內(nèi)涵包括了當(dāng)下文化的時空要素,即空間上的中外文化之綜合,以及時間上的歷史傳統(tǒng)和未來訴求,也就是“本來、外來、未來”三大基本要素的綜合與內(nèi)在展開。

近代中國文化的起點不是一般的“吸收外來”,而是馬克思主義進入中國并改變中國這一意義上的“吸收外來”

要學(xué)懂、弄通“不忘本來、吸收外來、面向未來”之關(guān)系,不能按照字面順序展開,而要先弄清楚吸收外來文化的問題。

中國是一個有著5000年文明傳統(tǒng)的國家,歷史的綿延性本身就證明中華文化的生命力是不容懷疑的。但是,運行至19世紀(jì)中期這個時間段后,“吸收外來”突然成了中國人必須面對的大問題。這就是鴉片戰(zhàn)爭給中國留下的文化命題。

因為傳統(tǒng)異常久遠,加之農(nóng)業(yè)文明的封閉性,中國人對外部世界的認識很不夠。英國歷史學(xué)家湯因比在《歷史研究》中說:直到19世紀(jì)末期,受過傳統(tǒng)古典教育的中國學(xué)者,還頑固認為在中國文明以外不可能有什么可以值得重視的其他文明。1875年7月6日,《紐約時報》刊文指出,中國人“心智的發(fā)展也被抑制在孔夫子時代的古老水平……知識的缺陷使他們難以理解近年來侵入他們領(lǐng)土的那些外國人。洋人對他們而言幾乎是不可思議的”。

當(dāng)西方的先進器物來到眼前時,不少中國人確實還表現(xiàn)得有些頑固自滿。在活躍于嘉慶、道光年間的宣南詩社中,就有社員認為運到中國的洋貨都是“奇巧無用之物”,只會蠱惑人心。連西方器物之優(yōu)點也不承認,遑論制度和觀念了。

不過,當(dāng)時人們需要面對的最大事實還不是守舊者的心態(tài),而是中國不斷被戰(zhàn)敗。戰(zhàn)敗之首要原因,當(dāng)然在于傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)文明落后于西方的工業(yè)文明。而對外來文化的先進性缺乏認識甚至試圖逃避抵制,使得固守自己的傳統(tǒng)變得越來越難以為繼。窮則變,變則通,通則久。如此,“吸收外來”便逐漸成為共識。甲午戰(zhàn)敗以后,有參戰(zhàn)的幸存者在反思整個過程時就提出,“既設(shè)海軍,必全按西法”“海軍所有章程,除衣冠語言外,均當(dāng)仿照西法”,即學(xué)習(xí)西方的做法。

近代以來,中國學(xué)習(xí)外國客觀上是按照“器物—制度—文化”的邏輯展開的。也就是說,“吸收外來”最終落實為學(xué)習(xí)外來文化,首先即為西方的先進文化。五四新文化運動就嚴(yán)厲批判了中國傳統(tǒng)文化中的保守僵化內(nèi)容,并以西方現(xiàn)代文明為創(chuàng)新內(nèi)涵,高高舉起了科學(xué)、民主的旗幟。

從這個邏輯起點再往前走一步,便發(fā)生了馬克思主義作為外來文化對中國文化的嵌入。毛澤東同志在1945年提出,馬克思、恩格斯創(chuàng)立馬克思主義學(xué)說始于1843年,到1917年影響主要限于歐洲,全世界大多數(shù)人還不知道有馬克思主義。馬克思主義產(chǎn)生于歐洲,開始在歐洲走路,走得比較慢。十月革命一聲炮響,11月7日俄國發(fā)生革命,11月8日中國就知道了。十月革命以后馬克思主義就走得這樣快。因為它走得這樣快,所以1919年中國人民的精神面貌就不同了。到1949年,毛澤東同志把這個意思濃縮為:俄國革命喚醒了中國人,中國人學(xué)得了一樣新的東西,這就是馬克思列寧主義,果然一學(xué)就靈。

這樣,近代中國文化的起點不是一般意義上的“吸收外來”,而是馬克思主義進入中國并改變中國這一特殊意義上的“吸收外來”。

洋八股必須廢止,教條主義必須休息,而代之以新鮮活潑的、為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風(fēng)和中國氣派

就在“吸收外來”導(dǎo)致中國命運發(fā)生轉(zhuǎn)折時,“不忘本來”的問題又浮出水面。

歷史的邏輯就是這樣,一個傾向往往掩蓋另一個傾向:當(dāng)學(xué)習(xí)外來文化成為合理性選擇時,“本來文化”不只是被忘記和忽略,而且有時候還會遭受拋棄,新文化運動的一些領(lǐng)軍人物都有此一傾向。最偏頗者當(dāng)數(shù)胡適,他甚至妄言中國“百事不如人,不但物質(zhì)機械上不如人,不但政治制度不如人,并且道德不如人,知識不如人,文學(xué)不如人,音樂不如人,藝術(shù)不如人,身體不如人”。由此,自然只剩下死心塌地學(xué)習(xí)西方一途。

拋棄本來、崇尚外來的傾向不只是對一般的西方文化如此,就是對馬克思主義也是如此。1945年通過的 《關(guān)于若干歷史問題的決議》,總結(jié)了到當(dāng)時為止的24年間黨的經(jīng)驗教訓(xùn),重點分析了第三次左傾路線的錯誤,指出其思想上的原因在于“它不是根據(jù)馬克思列寧主義的立場和方法來認真研究中國的政治、軍事、經(jīng)濟、文化的過去和現(xiàn)在,認真研究中國革命的實際經(jīng)驗,得出結(jié)論”,而是“把馬克思列寧主義書本上的若干個別詞句搬運到中國來當(dāng)做教條,毫不研究這些詞句是否合乎中國現(xiàn)時的實際情況”。這里直接講的是政治路線問題,但也涉及文化理念的問題,即一個“不忘本來”的問題。

毛澤東同志在總結(jié)教條主義教訓(xùn)時指出,馬克思主義創(chuàng)始人只是提供了科學(xué)的世界觀和方法論,而不可能提供解決各個國家具體問題的方案。正確的辦法是馬克思主義中國化,“按照中國的特點去應(yīng)用它,成為全黨亟待了解并亟須解決的問題。洋八股必須廢止,空洞抽象的調(diào)頭必須少唱,教條主義必須休息,而代之以新鮮活潑的、為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風(fēng)和中國氣派”。

毛澤東同志還進一步強調(diào),中國共產(chǎn)主義者對于馬克思主義在中國的應(yīng)用,必須將馬克思主義的普遍真理和中國革命的具體實踐恰當(dāng)?shù)亟y(tǒng)一起來,和民族的特點相結(jié)合,經(jīng)過一定的民族形式才有用處,決不能主觀地公式地應(yīng)用它。中國文化應(yīng)有自己的形式,這就是民族形式。

由此,產(chǎn)生了馬克思主義中國化這一劃時代的重大命題。馬克思主義不但正確地成為“吸收外來”的偉大成果,而且引發(fā)了中國人把“不忘本來”的問題重新提上議事日程,意義不可謂不重大。

堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù),堅持百花齊放、百家爭鳴,堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,鑄就中華文化新輝煌

當(dāng)“吸收外來”與“不忘本來”在實踐中得到合理解決之時,新的文化問題又提出來了——如何“面向未來”?

本來,弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,既符合文化自身的歷史規(guī)律,也有利于抵制“全盤西化”和“去中國化”傾向。但一段時間以來,出現(xiàn)了對弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的過度解讀:有的制造“標(biāo)題黨效應(yīng)”,將中央有關(guān)文件精神曲解為“全面復(fù)興傳統(tǒng)文化”;有的學(xué)者對“批判繼承傳統(tǒng)文化”進行清算,認為只能全面繼承,不能有任何批判;有的產(chǎn)生妄念,以為可以回復(fù)到歷史上的某個時期,將儒家文化作為國家主流意識形態(tài),從而取代馬克思主義的指導(dǎo)地位;還有所謂“女德班”的存在,向生活中失意的女性灌輸陳腐過時的封建道德,反對婚姻戀愛自由,反對女性展現(xiàn)個性,等等。

對此,唯有堅持“面向未來”的文化價值才可以應(yīng)對。馬克思主義中國化的文化,恰恰是一種“面向未來”的文化。我們知道,馬克思主義是19世紀(jì)歐洲自然科學(xué)的三大發(fā)現(xiàn)、傳統(tǒng)人文社會科學(xué)的積累以及工業(yè)革命帶來社會變革的結(jié)果。因此,它本質(zhì)上是一種面向未來的、創(chuàng)新的文化,而不是回歸傳統(tǒng)、復(fù)古守舊的文化。意大利馬克思主義理論家葛蘭西早在上世紀(jì)初就把馬克思主義看作現(xiàn)代文化史的開端,認為它是整個精神和道德改革運動的頂峰。恩格斯也把馬克思主義哲學(xué)看成“德國古典哲學(xué)的終結(jié)”,其意就是新的開始。

事實上,人們在讀到《共產(chǎn)黨宣言》的相關(guān)內(nèi)容時,如說法國和英國的貴族“裝模作樣……唱唱詛咒他們的新統(tǒng)治者的歌,并向他嘰嘰咕咕地說一些或多或少兇險的預(yù)言”“封建的社會主義,半是挽歌,半是謗文,半是過去的回音,半是未來的恫嚇;它有時也能用辛辣、俏皮而尖刻的評論刺中資產(chǎn)階級的心,但是它由于完全不能理解現(xiàn)代歷史的進程而總是令人感到可笑”?！盀榱死瓟n人民,貴族們把無產(chǎn)階級的乞食袋當(dāng)作旗幟來揮舞。但是,每當(dāng)人民跟著他們走的時候,都發(fā)現(xiàn)他們的臀部帶有舊的封建紋章,于是就哈哈大笑,一哄而散”,其面向未來的價值取向是給人很深刻印象的。

確實,面對資本主義時期的弊端,馬克思主義不會像消極浪漫主義那樣主張“回到中世紀(jì)”,而是強調(diào)面向共產(chǎn)主義的未來。中國共產(chǎn)黨人在馬克思主義中國化的進程時,也是堅守面向未來的價值取向。這是中國社會發(fā)展的需要。按照毛澤東同志的說法:在中國,有半封建文化,這是反映半封建政治和半封建經(jīng)濟的東西。凡屬主張尊孔讀經(jīng)、提倡舊禮教舊思想、反對新文化新思想的人們,都是這類文化的代表。這類文化是替帝國主義和封建階級服務(wù)的。不把這種東西打倒,什么新文化都是建立不起來的。不破不立,不塞不流,不止不行。經(jīng)過對舊文化的沖擊,中國產(chǎn)生了完全嶄新的文化生力軍,這就是中國共產(chǎn)黨人所領(lǐng)導(dǎo)的共產(chǎn)主義的文化思想。這當(dāng)然是面向未來的新中國,而不是舊中國的文化。

如此,我們可以充分領(lǐng)悟黨的十九大報告所說的,“發(fā)展中國特色社會主義文化,就是以馬克思主義為指導(dǎo),堅守中華文化立場,立足當(dāng)代中國現(xiàn)實,結(jié)合當(dāng)今時代條件,發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的,民族的科學(xué)的大眾的社會主義文化,推動社會主義精神文明和物質(zhì)文明協(xié)調(diào)發(fā)展。要堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù),堅持百花齊放、百家爭鳴,堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,不斷鑄就中華文化新輝煌?！?/p>

基于此,文化之本來、外來、未來的關(guān)系是非常清楚的,不應(yīng)有什么誤讀和誤導(dǎo)。