“西藏藏戲團(tuán)團(tuán)長邊點旺久是藏戲首位獲得梅花獎的藝術(shù)家，多年來一直在雪域高原傳承發(fā)展藏戲藝術(shù)，但是由于劇團(tuán)生存和發(fā)展存在著困難，如今這樣具有劇種引領(lǐng)性的藝術(shù)家急需戲劇界、文化界的加倍呵護(hù)?！?/p>

12月7日的全國政協(xié)雙周協(xié)商座談會上，袁慧琴等幾個委員和專家講述了調(diào)研中所見到的少數(shù)民族戲劇劇團(tuán)面臨的困境。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，我國加強了對包括少數(shù)民族戲劇在內(nèi)的民族民間文化的搶救和保護(hù)工作。2006年始，文化部先后公布的三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄和傳承人中，就有藏戲、壯劇、傣劇等入選。但這對于少數(shù)民族戲劇的傳承發(fā)展來說，還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

烏恩委員介紹，內(nèi)蒙古自治區(qū)專業(yè)團(tuán)體現(xiàn)在僅有“烏力格爾蒙古劇團(tuán)”一個部門，且屬于傳統(tǒng)曲藝、舞劇等三個團(tuán)隊組合而成的單位，并非蒙古劇專業(yè)團(tuán)隊，難以承擔(dān)較大型、高水平演出任務(wù)。

這種“扶持不足、非專業(yè)”的現(xiàn)象，幾乎成為了少數(shù)民族戲劇劇團(tuán)的共性問題，“我們調(diào)研時就看到一些院團(tuán)條件艱苦，生存困難?！崩盍缥瘑T也說到她在調(diào)研中的所見。

少數(shù)民族戲劇劇團(tuán)不僅是少數(shù)民族戲劇的載體，是少數(shù)民族劇種發(fā)展的中堅力量，更是少數(shù)民族文化的傳播者。因此，給予少數(shù)民族戲劇劇團(tuán)個性化甚至“一團(tuán)一策”的扶持，就成了當(dāng)務(wù)之急。

艾克拜爾·米吉提委員建議，把少數(shù)民族戲劇納入公共文化服務(wù)體系，給與人力、物力、財力的全方位支持。

烏恩委員以蒙古劇為例，也提出相似觀點：從文化遺產(chǎn)保護(hù)和繁榮民族文化等角度，國家和省市自治區(qū)應(yīng)制定出臺專項的少數(shù)民族戲劇保護(hù)和扶持政策，有穩(wěn)定的經(jīng)費支持，有定期的匯演活動，有國家級的獎勵機制。

“每個民族劇種要有一個成建制的藝術(shù)團(tuán)隊，將民族劇種的代表性團(tuán)隊納入到民族地區(qū)社會經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展戰(zhàn)略中來?！痹矍傥瘑T從更深層角度，為少數(shù)民族戲劇劇團(tuán)地位建言。

而關(guān)于經(jīng)費扶持的問題，財政部副部長張少春做出了回應(yīng)，“不僅是中央，地方也要將扶持落到議事日程上”……

堅定文化自信，離不開繁榮的中華民族文化，也離不開多姿多彩的少數(shù)民族文化，少數(shù)民族戲劇的傳承和發(fā)展。而給予民族戲劇劇團(tuán)更多支持，強化少數(shù)民族戲劇中堅力量，無疑是必要一環(huán)。