在中國(guó)十大傳世名畫(huà)中，有兩幅誕生于宋徽宗政宣年間，一幅為世俗繁華的史詩(shī)——《清明上河圖》，另一幅為錦繡河山的頌唱——《千里江山圖》。

《清明上河圖》于2015年故宮博物院建院90周年“石渠寶笈”大展中展出時(shí)，觀展人數(shù)眾多，一時(shí)間“故宮跑”成為了一種博物館現(xiàn)象。

而《千里江山圖》相較之下則略顯低調(diào)，公開(kāi)展出次數(shù)屈指可數(shù)：上世紀(jì)共展出過(guò)兩次，一次在50年代，另一次在80年代末為配合《中國(guó)美術(shù)全集》籌備而開(kāi)卷。

自此，《千里江山圖》近三十年來(lái)未與世人見(jiàn)面，直到2009年，才有過(guò)一次短暫的非全卷展示。2013年，在“故宮藏歷代書(shū)畫(huà)展”第六期展覽中，《千里江山圖》才迎來(lái)首次全卷展示。

《千里江山圖》為絹本畫(huà)，絹本中蠶絲的主要成分是蛋白質(zhì)，有機(jī)物的保存本就非常困難，歷經(jīng)千年的蠶絲更是極易折斷，且畫(huà)卷上很厚的礦物質(zhì)顏料，時(shí)間一長(zhǎng)便極易脫落，這使得每次開(kāi)卷展示都不可避免的會(huì)損傷畫(huà)作原貌。

在當(dāng)前古畫(huà)修復(fù)技術(shù)沒(méi)有重大突破的情況下，對(duì)于開(kāi)卷就會(huì)受損的《千里江山圖》，最重要的任務(wù)就是保護(hù)，這也就是《千里江山圖》很少公開(kāi)展示的原因。

青綠山水畫(huà)是用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫(huà)。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。前者以工致的筆法為特征。

從六朝開(kāi)始，逐步發(fā)展至唐代二李才確立了青綠山水的基本創(chuàng)作特色，兩宋之交前后形成金碧山水、大青綠山水、小青綠山水三個(gè)門(mén)類(lèi)，在元、明、清三朝各自發(fā)展并相互影響，而以小青綠山水為盛。金碧山水重在金碧輝煌，大青綠山水長(zhǎng)于燦爛明艷，小青綠山水妙在溫蘊(yùn)俊秀。后者在明末出現(xiàn)，以藍(lán)瑛的沒(méi)骨重彩山水為代表。

這次《千里江山——?dú)v代青綠山水畫(huà)特展》共分為5個(gè)單元：第一單元“東晉至宋：金碧輝映”展示的是青綠山水濫觴、成立至完備的過(guò)程，該單元展示的均為美術(shù)史的名作，尤其是敦煌莫高窟唐代壁畫(huà)、展子虔《游春圖》、傳趙伯駒《江山秋色圖》、趙伯骕《萬(wàn)松金闕圖》實(shí)為難得一見(jiàn)的珍品；

第二單元“元至明中期：墨色清趣”展示的是青綠山水與元人畫(huà)合流的過(guò)程，其中的著名作品如胡廷暉《春山泛艇圖》、佚名《東山絲竹圖》、文徵明《惠山茶會(huì)圖》、仇英《玉洞仙源圖》等。

“東晉至宋：金碧輝映”

著名的《游春圖》是這次展覽的作品之一，《游春圖》上沒(méi)有作者的名款、印章，也沒(méi)有圖名。因宋徽宗趙佶在前隔水處題有“展子虔游春圖”而得名。

此圖卷描繪的是春日踏青的情景。圖中山石以細(xì)線勾勒，以青色沿山體填色，并以泥金暈染山腳，成為中國(guó)山水畫(huà)中“金碧山水”之先聲。

南宋趙伯駒、趙伯骕兄弟倆作為宋代青綠山水畫(huà)的代表，其作品《江山秋色圖》、《萬(wàn)松金闕圖》這兩幅難得一見(jiàn)的珍品也作為展覽第一單元共同展出。

趙伯駒是南宋著名畫(huà)家，字千里，為宋朝宗室。宋太祖七世孫。遠(yuǎn)師李思訓(xùn)父子，筆法纖細(xì)，直如牛毛，極細(xì)麗巧整的風(fēng)致，建南宋畫(huà)院的新幟。

《江山秋色圖》傳為趙伯駒畫(huà)作，圖中有青山碧水、殿宇村舍，棧道、橋梁穿插其間，又有蒼松翠柏，茂林修竹，移步換景，令人玩味不盡。山石用小斧劈皴法，再施以青綠重色；樹(shù)木、建筑刻畫(huà)細(xì)膩精謹(jǐn)，點(diǎn)景人物描繪細(xì)致入微。

《萬(wàn)松金闕圖》該長(zhǎng)卷并無(wú)作者款印，后紙有元代趙孟頫跋，稱(chēng)之為趙伯骕真筆。該圖畫(huà)江南的湖畔松嶺和樓閣，屬青綠山水，筆法清細(xì)繁復(fù)，格調(diào)柔麗雅潔，顯示出南宋皇家貴胄新的審美情趣。

該圖的出現(xiàn)，標(biāo)志著宋代山水畫(huà)的表現(xiàn)對(duì)象從北方雄渾的山川轉(zhuǎn)移到江南的青山綠水。

元至明中期：墨色清趣

在明代中期吳門(mén)畫(huà)派在青綠山水和文人筆墨上有重大的推進(jìn)作用，而明四家又是這其中重要的代表，在沈周和文征明的帶領(lǐng)下，青綠山水與別號(hào)圖、草堂圖、游記圖、實(shí)景山水畫(huà)及其他表現(xiàn)文人生活的繪畫(huà)形式相結(jié)合，豐富了青綠山水的表現(xiàn)內(nèi)容和審美意涵。

這次青綠山水特展展出了文征明的《惠山茶會(huì)圖》，此圖突出“茶會(huì)”場(chǎng)景，在一片松林中有座茅亭泉井，諸人冶游其間，或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫(huà)特征，大都雷同，動(dòng)態(tài)、情致刻畫(huà)卻迥異，饒有生意，并傳達(dá)出共通的閑適、文雅氣質(zhì)，反映了文人畫(huà)家傳神勝于寫(xiě)形的藝術(shù)宗旨。同時(shí)，青山綠樹(shù)、蒼松翠柏的幽雅環(huán)境，與文人士子的茶會(huì)活動(dòng)相映襯，也營(yíng)造出情景交融的詩(shī)意境界。

本次展覽展出作品不僅僅是故宮所藏，還同時(shí)展出有上海博物館、遼寧省博物院和敦煌研究院的藏品，共86件套，分前后兩期，中間將于10月30日換展。換展在即，想要觀展的朋友千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)了。