陽(yáng)光下的藝術(shù)

在吳為山看來，雕塑是精神的外化、情感的凝聚；“雕塑的現(xiàn)代精神不僅僅體現(xiàn)在形式” ，美術(shù)評(píng)論家尚輝認(rèn)為，張充仁的《戀愛與責(zé)任》、滑田友的《轟炸》、四川美院集體創(chuàng)作的《收租院》和新中國(guó)成立伊始雕塑界集體創(chuàng)作的《人民英雄紀(jì)念碑》以及當(dāng)下眾多中國(guó)雕塑家所投身的意象雕塑創(chuàng)作，反映了中國(guó)雕塑在引進(jìn)歐洲雕塑后，一直試圖通過寫實(shí)語(yǔ)言來實(shí)現(xiàn)雕塑公共性的紀(jì)念碑意義，這其中隱含的現(xiàn)代人文精神恰好和歐美在20世紀(jì)上半葉興起的具有藝術(shù)家個(gè)性的語(yǔ)言自立形成了一種逆向運(yùn)動(dòng)。和他持相似觀點(diǎn)的是迪?！へ惸文罚骸坝?guó)的巨石陣是古老的雕塑，它有神圣意義，更有裝置藝術(shù)的互動(dòng)性，但并不能說裝置藝術(shù)可以替代巨石陣——雕塑并沒有死亡，而是在當(dāng)今社會(huì)展現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力。 ”

身處世界的喧嘩與騷動(dòng)中，雕塑家如何忍受“材料的沉默” ？“重要的不是技法，而是觀點(diǎn)與思想” ，迪?！へ惸文氛f。為了紀(jì)念4年完成遷都、 27年后被評(píng)為最年輕的世界文化遺產(chǎn)的巴西首都巴西利亞的建設(shè)者而安放于巴西總統(tǒng)府前的雕塑《建設(shè)勇士》主題很正能量，而形象亦非?，F(xiàn)代，而形狀奇特的《云門》更因其在公共空間的共享性成為芝加哥最著名的景點(diǎn)——沒有之一。不少優(yōu)秀的公共雕塑已成為國(guó)家的象征和標(biāo)志、城市名片和“代言人” 。

在德國(guó)伯恩文化藝術(shù)基金會(huì)主席沃爾特·斯邁林眼中，“雕塑從來都不是毫無爭(zhēng)議的角色” ，公共空間中的藝術(shù)總與對(duì)抗有關(guān)——呂佩爾茨的雕塑《貝多芬》會(huì)讓貝迷大跌眼鏡，但他從深層次描述了音樂家內(nèi)心深處的躁動(dòng)，雕刻了一個(gè)沉思憂郁的“聆聽者”的形象；“盡管需要所有政府和教會(huì)的審批，但雕塑家詹姆斯·特瑞爾的《空-間》（Sky - Space）最終因觀者可以從橢圓柱形空間里看到絢麗的光線變化而成為薩爾茨堡游客最愛的景點(diǎn)” ，沃爾特·斯邁林說。更不用說歐文·沃姆的Gruken，將“黃瓜”雕塑“種”在地上，讓人們會(huì)情不自禁地在“黃瓜”間行走——爭(zhēng)議的關(guān)注是讓雕塑充滿活力的重要元素，“沒有這樣的雕塑，很難想象一個(gè)城市和其他城市會(huì)有什么不同的特點(diǎn)” 。中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)顧問、建筑設(shè)計(jì)界專家宋春華認(rèn)為，以雕塑為主體的公共藝術(shù)，是“陽(yáng)光下的藝術(shù)” ，體量巨大，形象鮮明，它必然要承載著文化傳播、精神引領(lǐng)的社會(huì)功能。

這真是一個(gè)令人激動(dòng)的問題

在中國(guó)工程院院士程泰寧看來，雕塑與建筑是最親近的兩門藝術(shù)，雕塑更是建筑設(shè)計(jì)的源頭，“對(duì)建筑創(chuàng)作而言，雕塑是建筑意象的生成的來源” ，他設(shè)計(jì)的浙江美術(shù)館外觀在色彩、坡頂線等方面融入杭州的自然環(huán)境，營(yíng)構(gòu)越城遺址博物館的新石器時(shí)代穴居建筑的形象，或者像中國(guó)海鹽博物館那樣，如同“鹽晶灑在灘涂上” —— “理性而浪漫”地運(yùn)用“雕塑感” ，建筑創(chuàng)作可以融入環(huán)境、營(yíng)造意境、構(gòu)成隱喻，“非線性的雕塑語(yǔ)言能幫助建筑表現(xiàn)中國(guó)文化的特質(zhì)和審美取向” ，他說。

而在俄羅斯東方民族藝術(shù)博物館館長(zhǎng)亞歷山大·謝多夫眼中，參與國(guó)際交流會(huì)讓雕塑更具生機(jī)活力：“19世紀(jì)沙俄貴族就熱衷收藏東方藝術(shù)特別是中國(guó)藝術(shù)，這一‘習(xí)慣’對(duì)后來的先鋒派藝術(shù)影響巨大；彼得·岡察洛夫斯基、馬秋申等人的繪畫、雕塑里，也能看出中國(guó)藝術(shù)的元素。 ”宋春華介紹，在自由女神像東北角，還有5座與女神像有關(guān)的5個(gè)人的人物雕塑：策劃雕塑的政治家、雕塑家、結(jié)構(gòu)工程師、集資人普利策和猶太女詩(shī)人愛瑪·拉扎露絲，“前三位都是法國(guó)人，它們和自由女神像都是法美之間交流的重要見證。 ”這樣的例子，還有世界各國(guó)送給日本長(zhǎng)崎和平公園的雕塑，中國(guó)送的是《和平少女》雕像；馬克思的故鄉(xiāng)德國(guó)特里爾市邀請(qǐng)吳為山創(chuàng)作的馬克思的雕像，“這會(huì)是一個(gè)簡(jiǎn)單的人物形象嗎？會(huì)有影像元素嗎？或者會(huì)是一個(gè)充滿爭(zhēng)議的新創(chuàng)作？一切都在明年落成之后揭曉” ，沃爾特·斯邁林說，“這真是一個(gè)令人激動(dòng)的問題” ?！?，再討論裝置是否會(huì)替代雕塑、再討論雕塑的“出新”似乎就成了“偽問題” ，還是聽聽德國(guó)詩(shī)人戈特弗里德·貝恩的“建議” ：“新，早就不再是新。它與世界一樣古老。 ”