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蘇拉熱的黑畫:一片漆黑價值連城

2017年09月28日 18:21 | 來源:清華大學(xué)藝術(shù)博物館
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古往至今,莫奈、畢加索、馬蒂斯等西方藝術(shù)圈大咖的名字,攪動了文藝青年的看展熱情,然而在藝術(shù)長河中,有一位畫家用黑色詮釋了永恒,這就是法國當(dāng)代藝術(shù)大師蘇拉熱的經(jīng)典“黑畫”。今天,在法國畫家皮埃爾·蘇拉熱的《1949年6月19日畫作》創(chuàng)作完成38年后,我們一起來認識這位藝術(shù)家并欣賞他更多的作品。


[法] 皮埃爾·蘇拉熱

繪畫是詩意的瞬間。

——皮埃爾·蘇拉熱

皮埃爾·蘇拉熱出生于 1919 年,法國畫家,以擅于運用黑色聞名于世。當(dāng)西方繪畫進入抽象主義時期,放棄了對客體和主體的再造,回歸到形式本身。到后現(xiàn)代時期,又通過物象把觀念上升到最高目標(biāo),在追求某一觀念表達的時候,主體、客體、本體已經(jīng)無關(guān)宏旨,重要的是表達出觀念,并因此而不擇手段,任何材料、媒介、形態(tài)都可以成為表達觀念的方式。

《1979年6月19日畫作》皮埃爾·蘇拉熱 1979年

《1979 年 6 月 19 日畫作》的表面被分為三個同寬的水平部分,并以留白的米色畫布角落進行節(jié)奏劃分。刮刀的劃痕打亂了水平條紋的規(guī)則紋路,展露出疊加的分層,其中部分還帶著光亮。在這里,每一個具體的部分都與光線有著不同的關(guān)系。當(dāng)觀眾移動位置,作品會隨著光線的變化發(fā)生著變化。

蘇拉熱還有大量以日期命名的作品,這種做法一方面可看作是他個人藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn);另一方面,以日期或序號為作品命名,也是抽象派藝術(shù)的慣常做法,類似于“無題”之意。

《1979年6月19日畫作》1979年,清華藝博展覽現(xiàn)場

蘇拉熱將繪畫定義為“詩意的瞬間”,1947 年起,他選擇了抽象派和系列畫,主張“在繪畫中表現(xiàn)的不是其存在之外或之內(nèi)的事情,而是其力量與所在的世界之間的平衡狀態(tài)”。

蘇拉熱對光線表面更多的是采用“雕刻”而非繪畫的方式,巧妙地玩弄條紋、織紋或平滑、啞光、光亮區(qū)域之間的關(guān)系,乃至是清洗與覆蓋之間的關(guān)系。他推進了藝術(shù)本體語言的演變,也標(biāo)志了藝術(shù)從古典至現(xiàn)代至后現(xiàn)代再到當(dāng)代的演進。

皮埃爾·蘇拉熱其他作品欣賞

《蝕刻 2號》1952年

《1953年5月23日》1953年

《無題》1956年

《鐵銹與黑色的組合》1974年

《1982年5月19日》1982年

《胡桃木上的污點》1998年

創(chuàng)作于2003年

創(chuàng)作于2004年

創(chuàng)作于2004年

創(chuàng)作于2005年

創(chuàng)作于2005年

創(chuàng)作于2005年


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:蘇拉熱的黑畫 一片漆黑價值連城

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