突破第一島鏈油畫周末

“參展人員眾多、作品質(zhì)量較高、體裁內(nèi)容豐富、表現(xiàn)形式多樣。 ”中國(guó)美協(xié)副主席、國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院美術(shù)系主任李翔點(diǎn)評(píng)此次展覽。展覽受到社會(huì)各界廣泛關(guān)注，軍內(nèi)外廣大美術(shù)工作者踴躍參加，共報(bào)送7000多件美術(shù)作品，展覽評(píng)委會(huì)共評(píng)出入展作品531件，加之特邀展出部分經(jīng)典作品和評(píng)委作品，共計(jì)600余件，涵蓋中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、裝置、水彩畫、宣傳畫和連環(huán)畫等。

>>新語言、新材料彰顯主題與語言探索

在中國(guó)美協(xié)主席劉大為看來：“雕塑和裝置是這次展覽的新亮點(diǎn)，雖然數(shù)量不多，也還是具有各自的藝術(shù)特色，體現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)意和時(shí)代感。 ”

裝置作品《迷城》將中國(guó)傳統(tǒng)的羅盤與城市進(jìn)行結(jié)合，作者鄭曉雄認(rèn)為：“羅盤是勘測(cè)人、物、事之間的關(guān)系的一個(gè)工具，‘迷城’代表了人在城市里不斷尋找自己，一方面在定位自己的方向，就好像古人拿羅盤問卦，預(yù)測(cè)兇吉；另一方面金屬的結(jié)構(gòu)和木頭進(jìn)行對(duì)比，也是表達(dá)人與自然、科技與自然之間的思考。 ”裝置作品《門神》采用中式插屏的外框結(jié)構(gòu)，插屏的內(nèi)容卻是一扇對(duì)開的木門，古銅色的環(huán)形把手、圓形銅針無不散發(fā)著古樸的氣息，門上貼著的不是傳統(tǒng)的門神年畫，而是兩個(gè)手持步槍的特種兵戰(zhàn)士，“門神”的含義不言而喻。

中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安表示，不管用何種形式，軍展都是一種主題性創(chuàng)作。在美術(shù)創(chuàng)作中把語言的探索上升為一種文化的表述，它不僅僅是為了和其他形式來角力，更重要的是在當(dāng)代體現(xiàn)中國(guó)獨(dú)有的美術(shù)精神，在軍事這個(gè)主題上完成一種全新創(chuàng)造。比如傳統(tǒng)形式的水墨、油畫如何解決新的視覺認(rèn)知、新的圖像方式以及新的語言和材料的開拓。這不僅是開展一種材料的實(shí)驗(yàn)，更重要的是通過這種語言方式的探索，能使主題得到更好的表述。

>>小米加步槍式的創(chuàng)作思路已落后

走過戰(zhàn)火硝煙，走過崢嶸歲月，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的視角從戰(zhàn)場(chǎng)走向了和平的軍營(yíng)，此次展覽題材既有反映建軍歷史、浴血奮戰(zhàn)、艱苦歲月的作品，也有和平時(shí)期軍隊(duì)訓(xùn)練、抗震救災(zāi)、軍隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)的作品，這些題材的作品全面反映了軍隊(duì)90年來艱苦卓絕的道路。其中一批關(guān)注軍隊(duì)現(xiàn)實(shí)生活的小題材作品處理精到、富有新意，得到專家肯定的同時(shí)卻也遭到作品同質(zhì)化、瑣屑化、世俗化的質(zhì)疑。

“鋼健的筆調(diào)和手法、雄健的藝術(shù)語言形式、紀(jì)念碑式的宏大主題造型樣式，這是歷屆全軍美展所體現(xiàn)的，也是我們今天要傳承的東西。 ”中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)兼研究生院院長(zhǎng)呂品田認(rèn)為，軍事美術(shù)題材創(chuàng)作要突顯特定的生活語境下獨(dú)特的東西，不應(yīng)和一般美術(shù)創(chuàng)作相等同，要有自己的精神價(jià)值，紀(jì)念性、史詩性是它最打動(dòng)人心的地方。

身處數(shù)字信息化時(shí)代，在一種開放的文化語境下，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作如何順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和審美演進(jìn)，進(jìn)一步強(qiáng)化主旋律繪畫的表現(xiàn)深度和力度，突出軍事文化的特征和魅力，實(shí)現(xiàn)民族精神的弘揚(yáng)與形式語言的拓展，使人們對(duì)主題性繪畫及軍事題材美術(shù)創(chuàng)作有一個(gè)嶄新的認(rèn)識(shí)，李翔認(rèn)為這是藝術(shù)家必須關(guān)注和面對(duì)的問題。

“與西方現(xiàn)代性之路不同，中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代性是以重大題材的創(chuàng)作為開端的，如何在新的歷史條件下把握軍事美術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律，總結(jié)它的基本特質(zhì)，并實(shí)現(xiàn)其現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)變是一個(gè)重要的課題。 ”中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)張曉凌說。

“雖然軍事美術(shù)基本上還是按照主流的藝術(shù)形式在延續(xù)，但在整體文化進(jìn)程中，軍事美術(shù)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型是必須的，還有很大的探索空間。 ”中國(guó)人民革命軍事博物館美術(shù)創(chuàng)作員邢俊勤認(rèn)為，當(dāng)前，中國(guó)軍隊(duì)的裝備、戰(zhàn)爭(zhēng)形態(tài)、作戰(zhàn)思路以及信息化戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)已經(jīng)非常先進(jìn)，小米加步槍的創(chuàng)作思路顯得有些落后，文化應(yīng)該是引領(lǐng)的，而不是跟風(fēng)去表現(xiàn)。

特訓(xùn)（之一）國(guó)畫袁文魁

>>從微敘事中重構(gòu)宏大敘事

作品《大比武》從警犬的視角切入，描繪了領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上戴著紅花的“無名英雄”警犬；作品《強(qiáng)軍戰(zhàn)歌》講述了戰(zhàn)士們閑暇時(shí)，趴在地上吹球比賽的場(chǎng)景……從低視角進(jìn)入，以小見大，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長(zhǎng)鄭工認(rèn)為，這種從微敘事中重構(gòu)宏大敘事的方式，形式看起來平庸但是主題不平庸，值得我們借鑒。

“從這一屆的展覽，看到了一批新人的成長(zhǎng)，看到了強(qiáng)軍之路上部隊(duì)的生活細(xì)節(jié)和現(xiàn)代軍人的狀態(tài)，生活氣息是有的，但是能不能成為永恒的史詩，能否經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)，這個(gè)問題還需要一段時(shí)間的淘洗。 ”中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任劉曦林認(rèn)為，新中國(guó)成立以來的軍事題材創(chuàng)作無疑是往精、深、細(xì)和經(jīng)典的方向走了，但如何繼續(xù)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義文脈并升華它的藝術(shù)格調(diào)，這一點(diǎn)無疑是軍事題材創(chuàng)作非常重要的一個(gè)創(chuàng)作原則，特別是如何把握軍事題材創(chuàng)作的歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)之間的關(guān)系，怎樣用寫實(shí)語言把一個(gè)人物的內(nèi)心世界刻畫出來等還需要藝術(shù)家進(jìn)一步研究。

“軍事美術(shù)展覽的核心是要呈現(xiàn)出一種沉甸甸的、震撼人心的力量，是要表現(xiàn)艱苦環(huán)境下的人性。 ”原總裝備部美術(shù)創(chuàng)作員駱根興強(qiáng)調(diào)：“這種人性的表現(xiàn)其實(shí)是有非常成功的經(jīng)驗(yàn)的，像詹建俊先生的《狼牙山五壯士》等作品都在人性挖掘上做出了非常成功的探索。我們現(xiàn)在的藝術(shù)家對(duì)于精神性領(lǐng)域的探討還有很大空間。 ”