芙蓉春燕圖（國(guó)畫(huà)） 92.5×20.05厘米 王夢(mèng)白

王夢(mèng)白（1888—1934）名云，字夢(mèng)白，號(hào)破齋主人，又號(hào)三道人，江西豐城人，民國(guó)時(shí)期著名畫(huà)家。早年隨其父定居浙江衢州（今柯城區(qū)），居住地與三溪接壤，自號(hào)“三溪漁隱”，即三道人的來(lái)源。幼時(shí)在燈籠店學(xué)徒，糊燈籠時(shí)，經(jīng)常在燈籠紙上畫(huà)畫(huà)，因畫(huà)毀了紙張而遭到燈籠店老板的責(zé)罵和訓(xùn)斥。少年時(shí)期遠(yuǎn)赴上海錢(qián)莊當(dāng)學(xué)徒，刻苦讀書(shū)，勤奮作畫(huà)，尤愛(ài)花鳥(niǎo)畫(huà)，學(xué)習(xí)任頤，并受到吳昌碩的指導(dǎo)，畫(huà)藝提高很快，稱(chēng)居所為映雪館，又稱(chēng)三衢讀畫(huà)樓。1919年到北京任司法部錄事；1919—1924年間，由陳師曾推薦任北京美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校（北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校）中國(guó)畫(huà)系主任、教授。其得意之作均出自觀察寫(xiě)生，并且能夠不受傳統(tǒng)筆法的束縛，而是“轉(zhuǎn)運(yùn)自如”“根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容與作者之意，該用什么筆法就用什么筆法”。眼快、手快、心快。他在放筆落墨的時(shí)候，沒(méi)有一點(diǎn)雕琢之氣，并且能夠筆隨心運(yùn)，涉筆成趣。在后期受徐青藤、華新羅、李復(fù)堂等人的影響較大。1934年病逝于天津。

《芙蓉春燕圖》，墨筆紙本高92.5厘米，寬20.05厘米。大凡傳統(tǒng)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中之主象有二，動(dòng)物和植物，植物之花草樹(shù)木和動(dòng)物中飛禽走獸在畫(huà)面中都有特殊含義，此幅畫(huà)作右上約三分之二處向左上角用濃淡墨斜出一枝柳樹(shù)，柳樹(shù)有惜別、依依不舍之意，柳樹(shù)枝條下垂，與右邊低垂的芙蓉遙相呼應(yīng)，而芙蓉在春天開(kāi)放又象征富貴吉祥。柳樹(shù)的放，再由柳樹(shù)枝條的收，枝條又與芙蓉形成回轉(zhuǎn)之勢(shì)，棲息在柳樹(shù)上的燕子探頭俯視畫(huà)面下部，另一只燕子雖然俯沖向下，但仍有昂首向上趨勢(shì)，上下兩只燕子，一靜一動(dòng)，一呼一應(yīng)，一放一收，顧盼生情，惟妙惟肖。自古以來(lái)燕子具有報(bào)春之意，即春天的使者，整幅畫(huà)面設(shè)色清雅，草綠色的葉子之間穿插粗細(xì)濃淡墨線，亂中有序，用白粉畫(huà)出芙蓉花的底色，濃粉線勾出花瓣，略施胭脂，濃墨點(diǎn)蕊如畫(huà)龍點(diǎn)睛，彰顯精氣神采。畫(huà)面飽滿(mǎn)精致，布局靈活精巧，借助春天燕子、芙蓉、柳樹(shù)，表達(dá)人們珍惜美好時(shí)光，實(shí)乃夢(mèng)白先生之精神向往。