電影《我在故宮修文物》雖然票房遇冷，但導(dǎo)演蕭寒主編的同名書籍卻引發(fā)關(guān)注。12月25日，該書撰稿、河南籍作家綠妖，參與書籍插圖拍攝的攝影師陳卓和該書策劃楊曉燕來到鄭州，做客松社書店并分享了創(chuàng)作歷程。

紙質(zhì)書跟電視紀(jì)錄片和電影有何不同？綠妖認(rèn)為文字與影像是不同的表達(dá)方式，紙質(zhì)提供了更有深度的閱讀。作為國(guó)內(nèi)較有影響力的獨(dú)立作家，今年8月，綠妖在鄭州參加完活動(dòng)后收到了楊曉燕的寫作邀約，“楊老師說首先你必須看一個(gè)紀(jì)錄片”。

“那些文物修復(fù)師的生活狀態(tài)吸引了我，淡然，不焦灼。身邊有太多人都無法達(dá)到這種狀態(tài)?！本G妖說。于是，之前對(duì)文物幾乎沒有太多接觸的她開始啃有關(guān)故宮的影像資料和幾十萬字的素材，并跟隨電影版《我在故宮修文物》團(tuán)隊(duì)泡在故宮里采訪12位頂級(jí)文物修復(fù)師。當(dāng)真正接觸到已是“網(wǎng)紅”的他們，綠妖也有了更多感性認(rèn)識(shí)，“王津是修鐘表的，他走路的動(dòng)作都透著一種‘精密’；王有亮修青銅，他的性格非常大氣；屈峰相對(duì)年輕些，但長(zhǎng)年在故宮工作也讓他的氣質(zhì)跟剛進(jìn)來的年輕人完全不同”。綠妖也特別感觸于修復(fù)師的獨(dú)特語言系統(tǒng)和師承制，前者是一種手藝人的行話，于是書籍采取了口述為主的形式以作保留；后者則讓作者用了很多筆墨去呈現(xiàn)這種極為傳統(tǒng)的傳承方式，觀照上下兩代師徒的相互關(guān)系，而在紀(jì)錄片里面這些都是沒有的。

故宮文物修復(fù)師“擇一事，終一生”的人生讓很多網(wǎng)友羨慕，不過也有很多人認(rèn)為自己并沒有機(jī)會(huì)選擇這樣的事業(yè)。綠妖告訴大河報(bào)記者，其實(shí)很多修復(fù)師也不是一開始就能選擇或者鐘情于這個(gè)工作的，曾經(jīng)有人下了班都不愿提自己的工作，但他們最終承襲了工匠精神。他們的經(jīng)歷也告訴我們，一個(gè)外表看起來寂寞枯燥的工作只要認(rèn)真做下去，“它一定會(huì)在某個(gè)時(shí)刻回報(bào)你”。