新中國(guó)美術(shù)發(fā)展與創(chuàng)作的成就一直與展覽相關(guān)聯(lián)，而全國(guó)性的美術(shù)展覽推出能夠代表當(dāng)時(shí)創(chuàng)作主流方向和最高水平的作品，成為美術(shù)界的期待和社會(huì)的期望。從第一次全國(guó)文代會(huì)的美術(shù)展覽到后來(lái)形成規(guī)制的全國(guó)美展，以及其間按畫(huà)種舉辦的“全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”“全國(guó)油畫(huà)展”“全國(guó)年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)展”“全國(guó)漫畫(huà)展”等，還有專(zhuān)題性的“全國(guó)青年美展”“全國(guó)體育美展”和多種具有紀(jì)念或慶祝意義的專(zhuān)題展，從20世紀(jì)50年代到80年代，產(chǎn)生了一批代表時(shí)代并影響后來(lái)的重要作品。另外還有原歷史博物館和革命博物館為了展陳而組織的革命歷史畫(huà)專(zhuān)題創(chuàng)作，共同構(gòu)成了影響新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的主要方面，成為中華五千年文明歷史上推動(dòng)美術(shù)創(chuàng)作最特別的歷史時(shí)期。

陳履生

雖然新中國(guó)基于展覽的美術(shù)創(chuàng)作在各個(gè)時(shí)期有不同的特點(diǎn)，但就組織創(chuàng)作而言，幾乎大同小異、一以貫之，表現(xiàn)出了相同的社會(huì)體制下美術(shù)展覽與美術(shù)創(chuàng)作如膠似漆的關(guān)系。新中國(guó)逐步形成的展覽布局，從始初配合新年畫(huà)創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，于1951年舉辦了“全國(guó)新年畫(huà)展覽會(huì)”，出現(xiàn)了許多影響深遠(yuǎn)的新年畫(huà)作品。而在改造國(guó)畫(huà)的關(guān)鍵時(shí)刻，1953年又舉辦了“第一屆全國(guó)國(guó)畫(huà)展覽會(huì)”，出現(xiàn)了劉子久的《給軍屬拜年》，姜燕的《考考媽媽》以及黃胄的《爹去打老蔣》等作品。1954年則舉辦了“全國(guó)水彩、速寫(xiě)展覽會(huì)”“連環(huán)畫(huà)原作展覽會(huì)”。到1955年的“第二屆全國(guó)美展”時(shí)，國(guó)畫(huà)《兩個(gè)羊羔》（周昌谷）、《古長(zhǎng)城外》（石魯）、《新開(kāi)發(fā)的公路》（關(guān)山月）、《一輩子第一回》（楊之光）、《工地探望》（李斛）、《小孩與鴿》（蔣兆和），油畫(huà)《春到西藏》（董希文）、《通向?yàn)豸斈君R》（艾中信）、《畫(huà)家齊白石》（吳作人），還有連環(huán)畫(huà)《西廂記》（王叔暉）等，皆一鳴驚人。以此為標(biāo)志，新中國(guó)由美協(xié)主導(dǎo)的展覽布局已經(jīng)基本到位，而以展覽來(lái)推動(dòng)美術(shù)創(chuàng)作的方式則成為新中國(guó)美術(shù)的定制。1956年“第二屆全國(guó)國(guó)畫(huà)展覽”又出現(xiàn)了陸儼少的《教媽媽識(shí)字》、劉子久的《為祖國(guó)尋找資源》、方增先的《粒粒皆辛苦》、湯文選的《說(shuō)什么我也要入社》、黎雄才的《武漢防汛圖》、劉海粟的《富春江嚴(yán)陵圖》、潘天壽的《靈巖澗一角》等，表現(xiàn)出了改造國(guó)畫(huà)所取得的重要成果。1959年革命博物館預(yù)展中則出現(xiàn)了油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》（董希文）、《地道戰(zhàn)》（羅工柳）、《狼牙山五壯士》（詹建?。ⅰ赌喜鹆x》（黎冰鴻），以及國(guó)畫(huà)《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》（石魯）、《八女投江》（王盛烈）、《六盤(pán)山》（李可染）、《北平解放》（葉淺予）。顯然，這些在新中國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典之作，都聯(lián)系著全國(guó)性的展覽。直到1980年“第二屆全國(guó)青年美展”中出現(xiàn)了羅中立的《父親》，“第十屆全國(guó)美展”出現(xiàn)了陳堅(jiān)的《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》，都表明通過(guò)全國(guó)性的美展推出重要作品已成為必然。

進(jìn)入新世紀(jì)之后，好像一切都在改變，美術(shù)館等展覽場(chǎng)館快速增加，規(guī)模也在不斷擴(kuò)大，與之相應(yīng)的美術(shù)人口更是急劇膨脹，美術(shù)界變成了一個(gè)大社會(huì)，而公眾的參與程度則顯現(xiàn)了日益增長(zhǎng)的文化需求。于是，美術(shù)展覽出現(xiàn)了大眾化、普及化的局面，同時(shí)也失去了往日的尊嚴(yán)。對(duì)于美術(shù)家來(lái)說(shuō)，不僅失去了尊崇感，也失去了依賴(lài)感。所以，全國(guó)性的美術(shù)展覽成了青年畫(huà)家或未成名畫(huà)家征戰(zhàn)的場(chǎng)所，許多名家因?yàn)橛辛耸袌?chǎng)的支撐而成了全國(guó)性美展的旁觀者，偶爾在全國(guó)性美展上獲得殊榮的美術(shù)家也不再像過(guò)去那樣能夠一畫(huà)成名，依然在默默無(wú)聞的努力和等待之中。畫(huà)不揚(yáng)名，名不傳畫(huà)，成了新時(shí)代的特色，但核心問(wèn)題還是美術(shù)作品自身的品質(zhì)。

缺少美術(shù)家對(duì)展覽的信心和希望，也就實(shí)際存在著缺少精品力作的可能。其中最重要的是過(guò)去有一個(gè)權(quán)威的業(yè)界，幾乎決定了所有的問(wèn)題，而如今由市場(chǎng)來(lái)決定和左右的實(shí)際，強(qiáng)有力地顛覆了過(guò)去的系統(tǒng)。所謂的全國(guó)性只存在于某類(lèi)全國(guó)性組織的概念之中，實(shí)際的覆蓋面則很難達(dá)到“全國(guó)”的層面。多元和多樣的社會(huì)格局，包括各種不同的經(jīng)濟(jì)成分，都在改變以往的專(zhuān)業(yè)格局。具體來(lái)看，美術(shù)館在整體上滯后于社會(huì)的發(fā)展，學(xué)術(shù)公信力下降，展覽機(jī)構(gòu)與各類(lèi)展覽魚(yú)龍混雜，社會(huì)公信力缺失。在全國(guó)性的美術(shù)展覽的體系中，專(zhuān)題展實(shí)際成了名作回顧展，其中部分組織的創(chuàng)作則成為點(diǎn)綴和陪襯，更顯得當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)重不足。如此來(lái)看，一方面客觀存在著創(chuàng)作水平和能力的整體下降，另一方面全國(guó)美展從體制、機(jī)制到內(nèi)容、形式的幾十年不變，展覽制度和方式嚴(yán)重老化，雖然擴(kuò)大了規(guī)模，卻嚴(yán)重降低了質(zhì)量。

這是一個(gè)展覽的時(shí)代，這也是一個(gè)不缺展覽的時(shí)代。這是一個(gè)需要精品力作的時(shí)代，這也是一個(gè)缺少精品力作的時(shí)代。如何用新的機(jī)制來(lái)激發(fā)創(chuàng)作的熱情，促進(jìn)精品力作的創(chuàng)作，如何用創(chuàng)新的思維來(lái)突破過(guò)去的展覽模式，策劃出具有新時(shí)代特點(diǎn)的全國(guó)性美術(shù)展覽，顯然在考驗(yàn)美術(shù)家和組織者。