“一枚藏書票，它若能引起我的好奇，想了解票主是個什么樣的人、藏了什么樣的書，以及彼時的社會情況……那它絕對是一枚好的書票?！鄙钲陉P(guān)山月美術(shù)館研究員張新英感慨地說。

書票研究會十年紀(jì)念（藏書票） 19×6.5厘米 1993 年 李樺

鼎（藏書票） 11.5×8.2厘米 2011 年 尹秋生

9月23日，“小而恢宏的力量——莞城美術(shù)館館藏藏書票展”在該館開幕。為活化館藏資源，激發(fā)市民對藏書票藝術(shù)和閱讀的興趣，加強對藏書票藝術(shù)的研究，莞城美術(shù)館在館藏5000多件藏書票的基礎(chǔ)上，借展了中國美協(xié)藏書票研究會的部分收藏，策劃了本次展覽。通過對相關(guān)文獻資料和作品的梳理，按時間為序，以“萌芽、復(fù)興、承啟、爭鳴、藏書票在東莞”五個章節(jié)，展現(xiàn)了藏書票在中國的發(fā)展歷程，尤其是青年藏書票作者的創(chuàng)作現(xiàn)狀，共展出藏書票原作214件。展覽入選2016全國美術(shù)館館藏精品展出季，將持續(xù)至10月30日。

今昔有分別 方寸見精神

5厘米至10厘米見方，精致的圖案配上藏書人的姓名、別號、書齋號等，張貼在書的扉頁——這種正方形小版畫就是藏書票。

藏書票大約在20世紀(jì)初傳入中國，早期它還只為一小部分文化精英所了解和喜愛，當(dāng)時魯迅、葉靈鳳、郁達夫、李樺等文化名人是藏書票的積極倡導(dǎo)者和收藏者。小小藏書票，社會大視野。藏書票在近30年來的發(fā)展也凸顯了中國社會變遷的時代圖像。1978年后人們對知識的渴求催生的“讀書熱”，孕育了藏書票的春天。1984年，中國第一個藏書票民間學(xué)術(shù)團體——中國美術(shù)家協(xié)會藏書票研究會在中央美術(shù)學(xué)院版畫系成立。其組織的各種活動凝聚了眾多優(yōu)秀的版畫家和書籍裝幀藝術(shù)家，全國藏書票的創(chuàng)作也活躍起來。應(yīng)該說，上世紀(jì)90年代中期以來，國內(nèi)版畫制作條件改善，中外藏書票界的交流日趨頻繁，各版種技法、藝術(shù)風(fēng)格呈多元化發(fā)展的狀態(tài)。

本次展覽上展出的多是90年代以后至當(dāng)下產(chǎn)生的藏書票作品。既有李樺、力群、古元、彥涵、李平凡等老藝術(shù)家為自己制作的藏書票，也有版畫作者為董小明、吳長江等藝術(shù)家制作的藏書票；既有戲曲人物、文學(xué)名著等中國傳統(tǒng)題材的藏書票，也有圍繞外國文學(xué)作品和政治人物的藏書票，如魏謙的《肯尼迪論切·格瓦拉——悲愴的頌歌》。力群為自己制作的是《貓老鷹》，許英武為力群制作的藏書票描繪的是兩個牧人與一只羊；尹秋生的藏書票形式來源于青銅器拓片，趙方軍則專注于山水花鳥；同為女藝術(shù)家，陳雅丹《丹愛書》以女子情態(tài)體現(xiàn)了更多女性筆觸，而鄭爽《愛貓人藏書》則透露了藝術(shù)家的愛心和生活情趣……

新生代創(chuàng)作呼喚書卷氣

在“爭鳴”部分，展覽呈現(xiàn)了“70后”、“80后”乃至“90后”創(chuàng)作群體在近10年來的藏書票創(chuàng)作新的特點。蔡志祥通過夸張變形使得藏書票有了卡通趣味，邱桂蘭作品中理性的抽象體現(xiàn)了日本極簡審美的影響，陳小鳳作品中“淡淡的溫和”代表著年輕一代追求唯美畫風(fēng)的創(chuàng)作取向……由于在生存狀態(tài)、知識結(jié)構(gòu)、學(xué)術(shù)背景等方面與前輩的諸多差異，青年藝術(shù)家的審美理念和生活態(tài)度也越來越有新生代特性。

一方面，高校藝術(shù)教育的普及，另一方面，電腦輔助設(shè)計越來越多地介入創(chuàng)作，此外，還有一些具有海外學(xué)習(xí)背景的創(chuàng)作者引入現(xiàn)代藝術(shù)的觀念和趣味，也為之注入了一股活力。尤其是當(dāng)代藝術(shù)的一些觀念的影響，使得藏書票在傳統(tǒng)的實用屬性之外，正在形成新的審美理念和藝術(shù)形態(tài)。但是，本次展覽的一些新生代創(chuàng)作也透露出藏書票創(chuàng)作亟待探討的若干問題：有的藏書票就是一幅小創(chuàng)作，它與書籍、票主等的關(guān)系變得疏離；有的藏書票就像是版畫的縮小版，雖有表現(xiàn)性但缺乏“書卷氣”……藏書票與版畫、書籍插圖之間關(guān)系是怎么樣？藏書票創(chuàng)作是否要強調(diào)“不忘初心”？這是一個值得深入的課題。

“一張藏書票所呈現(xiàn)的信息是多方面的，既有藝術(shù)家的創(chuàng)造，還有收藏者的要求，以及書的內(nèi)容的限定等等?！?中國美協(xié)藏書票研究會主席、廣州美術(shù)學(xué)院教授鄭星球認為，雖然藏書票是版畫的一個分支，但是它并不等同于版畫。藏書票的創(chuàng)作依然要強調(diào)書卷氣。

挖掘故事，引導(dǎo)收藏

不能不說，藏書票的上述變化與時代、市場以及群體特點有著千絲萬縷的關(guān)系。和郵票一樣，藏書票自出現(xiàn)之日起，就一直是普通大眾收藏的對象。它圖文并茂，題材多樣，內(nèi)涵豐富，實用性與藝術(shù)性兼具。

藏書票收藏整體上屬于小眾，但是在美術(shù)市場繁榮的時代背景下，上海、北京、天津等地都出現(xiàn)了較為規(guī)范的藏書票收藏機構(gòu)。電子書的興起并不能代替紙質(zhì)書閱讀的樂趣。諸如淘寶等網(wǎng)站都有藏書票的銷售、買賣、定制等服務(wù)。除了網(wǎng)上收集、機構(gòu)買賣，藏書票愛好者還可通過大型的藏書票展覽交換藏書票，以充實自己的收藏。

也是認識到這一形勢，自2010年起，結(jié)合每年一屆的東莞市讀書節(jié)活動，莞城美術(shù)館相繼舉辦第二屆、第四屆全國青年藏書票暨小版畫藝術(shù)展，第十四屆至十六屆全國藏書票暨小版畫藝術(shù)展，協(xié)辦第二、三屆廣州國際藏書票暨小版畫雙年展，并通過這些展覽將優(yōu)秀作品納入收藏，其中藏書票與小版畫作品共計5597件。同時，展覽也促進了東莞本土的藏書票版畫活動的活躍。近年來東莞市有20余人次先后入選全國性藏書票展，其中涌現(xiàn)出了黃天化、劉秀瓊等新秀。

深圳美術(shù)家協(xié)會副主席郝強這幾年將注意力從版畫轉(zhuǎn)為藏書票創(chuàng)作，“目前中小學(xué)生藏書票的創(chuàng)作發(fā)展得很好，我覺得它不單是一種對文化的提升，同時也伴隨我們一代一代孩子的成長。藏書票是一個很好的藝術(shù)載體。”特別值得一提的是，莞城美術(shù)館通過多次展覽期間推出豐富多彩的公共教育與推廣活動，也摸索出不少館校共建的推廣模式，促使形成更多孩子、更多市民讀書、愛書的良好氛圍。

據(jù)介紹，在本次展覽推出大量藏書票精品的同時，莞城美術(shù)館還將開展藝術(shù)家講座、藏書票制作體驗等一系列公共教育品牌的推廣活動，如親密一“刻”——藏書票制作親體驗、小小藏書票帶回家、在美術(shù)館上美術(shù)課、“行進中的美術(shù)館”系列活動、“小書票、大故事——我與藏書票”作品征集大擂臺等等。

“如果我們通過研究，把藏書票背后的故事挖掘出來，吸引社會大眾對歷史文化的認知興趣，引導(dǎo)藏書票愛好者的收藏，那會很有意思?！碧旖蛎佬g(shù)教授沈延祥說。藏書票是一個小小的切入口，在它發(fā)展的背后，呈現(xiàn)的將是一個大大的世界。