吳門是蘇州的別稱，談及書畫藝術(shù)，蘇州自是一個(gè)繞不開(kāi)的話題。自明代以來(lái)，蘇州形成了以沈周、文徵明、唐寅、仇英等畫家的群體，開(kāi)創(chuàng)了吳門畫派，而這四個(gè)人被后人并稱“吳門四家”或“明四家”。吳門畫派是明代中期生活在蘇州吳門的畫家，他們是詩(shī)書畫三絕的文人畫家。其作品清秀古雅、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，反應(yīng)了真實(shí)的情感和鮮明的時(shí)代感。吳門畫家不僅有著深厚的文化修養(yǎng)和藝術(shù)氣息，而且他們以元代繪畫為載體，吸收宋人繪畫之長(zhǎng)，融入自身加以創(chuàng)新，為畫派注入新的活力。

沈周

字啟南、號(hào)石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，明朝畫家，吳門畫派的創(chuàng)始人，明四家之一，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二歲(虛八十三歲)。不應(yīng)科舉，專事詩(shī)文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開(kāi)創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。

他繪畫造詣?dòng)壬?，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠(yuǎn)之景。而大多數(shù)作品則是描寫南方山水及園林景物，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人生活的幽閑意趣。在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來(lái)博取眾長(zhǎng)，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫通，剛?cè)岵⒂茫纬纱止P水墨的新風(fēng)格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡(jiǎn)豪放，氣勢(shì)雄強(qiáng)。沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。

明 沈周《虎丘送客圖》 縱173.1厘米 橫64.2厘米

明 沈周《自作詩(shī)》 縱34厘米 橫97.3厘米

文徵明

字征明。因先世衡山人，故號(hào)“衡山居士”，世稱“文衡山”，明代著名畫家、書法家、文學(xué)家。文征明的書畫造詣極為全面，詩(shī)、文、書、畫無(wú)一不精，人稱是“四絕”的全才，詩(shī)宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。其與沈周共創(chuàng)“吳派”。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“吳門四家”。在詩(shī)文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 并稱“吳中四才子”。

文征明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次和韻味;細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整，時(shí)見(jiàn)棱角和變形，用筆細(xì)密，稍帶生澀，于精熟中見(jiàn)稚拙。設(shè)色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見(jiàn)清雅。這路細(xì)筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征，也奠定了“吳派”的基本特色。文征明書法初師李應(yīng)禎，后廣泛學(xué)習(xí)前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長(zhǎng)行書和小楷，溫潤(rùn)秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風(fēng)格諧和，有“明朝第一”之稱。

明 文徵明 《前后赤壁賦》

明 文徵明 《古木蒼煙圖》

明 文徵明《江南春詞意圖卷》 縱22.3厘米 橫110厘米

明 文徵明《真賞齋圖卷》 縱36 厘米 橫107.8厘米

唐寅

字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士，明代著名畫家、書法家、詩(shī)人。詩(shī)文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。

唐寅山水畫的藝術(shù)成就，一方面在于打破門戶之見(jiàn)，對(duì)南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收并蓄，主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會(huì)貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢(shì)雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。另一方面，對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受。唐寅人物畫寫實(shí)功力較強(qiáng)，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具。而水墨寫意花鳥，墨韻明凈、格調(diào)秀逸灑脫而富于真實(shí)感。

明 唐寅《灌木叢篠圖軸》 縱109.4厘米 橫58.9厘米

明 唐寅《柴門掩雪圖》 縱82厘米 橫46.7厘米

明 唐寅《臨臨韓熙載夜宴圖》 縱30.8厘米，橫547.8厘米

明 唐寅《東籬歸影圖軸》 縱135厘米 橫55.5厘米

唐寅《李端端落籍圖》

仇英

字實(shí)父，號(hào)十洲，中國(guó)明代繪畫大師，吳門四家之一。擅畫人物，尤長(zhǎng)仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。

仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對(duì)歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無(wú)愧古人，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表現(xiàn)不同的對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流暢，或頓挫勁利，既長(zhǎng)設(shè)色，又善白描。人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線條流暢，有別于時(shí)流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室，對(duì)后來(lái)的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時(shí)代仕女美的典范,后人評(píng)其工筆仕女，刻畫細(xì)膩，神采飛動(dòng)，精麗艷逸，為明代之杰出者。仇英的山水畫多學(xué)趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體畫”傳統(tǒng)，綜合融會(huì)前代各家之長(zhǎng)，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫，從李唐風(fēng)格變化而來(lái)，有時(shí)作界畫樓閣，尤為細(xì)密。

明 仇英《桃源仙境圖軸》 縱175厘米 橫66.7厘米

仇英《文姬歸漢圖》

明 仇英《沙丁鴛鴦圖》 縱78.9 厘米 橫27.4 厘米

明 仇英《修竹仕女圖軸》 縱88.3 厘米 橫62.2 厘米

明 仇英《梧竹書堂圖軸》 縱148.8 厘米 橫57.2 厘米