近日，筆者與古陶瓷鑒定專家丘小君先生談起撿漏的話題，丘先生認為，目前收藏品市場的精品很多，由于鑒定跟不上，識寶者不多，致使流散到民間的古陶瓷得不到妥善保護。加上仿品量大，魚目混珠，導致很多珍貴文物被當成工藝品流失海外，令人痛惜。

成化斗彩卷草紋膽瓶

漏，隨處可以撿到

許多人認為，當前收藏品市場早已無漏可撿，不踩雷就算不錯。筆者已有三十年的收藏經(jīng)歷，見證了藝術(shù)品市場的發(fā)展過程，個為認為當前應該是撿漏的最佳時機。以筆者的經(jīng)驗，地攤實在有撿不完的漏。幾年前筆者逛潘家園時，發(fā)現(xiàn)一個攤點擺著一個成化斗彩卷草紋膽瓶，遠遠望去有一眼。玩陶瓷的都知道，故宮有一件這樣的瓶子，其珍貴程度可想而知。一上手東西特別開門，米糊底圈足，略帶湖水綠的釉，綠彩開著細片，且土蝕自然，器型飽滿。問東西從哪來的，小伙子說不大清楚，鄉(xiāng)下收的，要價不高，最后以800元成交。旁邊還有一個成化天字罐，因破損嚴重沒有買。筆者每次在地攤撿到好東西都有如獲至寶的感覺，但感覺更為強烈的是，這么珍貴的器物到處流散，要不是遇到行家，真不知道命運會是如何。

多年來，地攤撿漏成為筆者的一大樂趣，不管出差到哪個地方，都要去逛古玩城和地攤，看到的寶貝還真不少，不過，也只能挑精品名品買。最初接觸古陶瓷的時候，對收藏宋代五大名窯、明清官窯想都不敢想。一次偶然的機會，我見到一件馬來西亞回流的南宋官窯弦紋瓶海撈瓷，釉水肥厚，紫口鐵足，釉面貝殼侵蝕嚴重，富有滄桑感。買到后激動的心情難以言表。之后我曾跟一些專家探討過，對這個瓶子大家都認同。后來經(jīng)過長期觀察，宋代官窯確實有外銷。在馬六甲出水的陶瓷，宋代五大名窯都有，撈上來過整筐整筐的鈞瓷。有時候，我們在無法還原歷史的前提下，只能以實物鑒定為依據(jù)，這才是實事求是的態(tài)度。

新，不一定是仿品

當前的古陶瓷鑒定有一個難點，就是很多東西看起來很新，與當代仿品在區(qū)別上有些難度。一般傳世的瓷器因有年代感，有一定的使用痕跡和包漿，較好辨認。而老瓷器出土的環(huán)境很復雜，如果按照傳世的標準來鑒定，就難免出差錯。

有一位藏家對筆者說，他見到一件很新的清代官窯，連圈足的加金都保存完整。就這個問題我跟丘小君先生探討過，丘先生說，在鄱陽湖就挖出來不少品相完好的清代官窯瓷器，當?shù)厝苏f，這里有一個叫老爺廟的地方，是景德鎮(zhèn)瓷器運往京城的必經(jīng)之地，水下暗流很急，古代經(jīng)常沉船。從這里挖出來的很多瓷器就像新的一樣。這些瓷器沒使用過，出自淡水湖，釉面沒有受腐蝕，很容易被專家判斷為新仿品。

專家們在鑒定時總愛提痕跡學，但依靠痕跡辨別真?zhèn)瓮菀鬃哐?。有一天，丘先生看了筆者收藏的兩個成化雞缸杯，連連點頭。杯子外表很新，容易被人忽視。丘先生用放大鏡仔細觀察，結(jié)論是，淡肉紅胎，成化的典型特征，青花和色料都對，釉上彩已老化，有脫落現(xiàn)象，布滿彩虹般的蛤蜊光，絕對是到代的。但這個結(jié)論不一定有人相信，他們認定民間不可能有價值幾個億的東西。二十年前，一位朋友拿來一個宋代定窯讓筆者看，被一口否定，并當場告訴他，如果東西對，價值連城。這個朋友堅稱是從古運河挖出來的，后來才知道的確是實情。那些年，古運河挖出來的好東西太多了，幾乎可以寫出一部中國陶瓷史。這種從懷疑到認知，需要一個過程。后來，運河瓷看多了，光聞那個氣息就能辨認出來，別說還有器型、工藝、材料、出土的釉面狀態(tài)等元素可以一一佐證。要是在十幾年前，對一些海撈瓷，因為釉面混濁，藏家就會懷疑是用酸浸泡做的舊，但現(xiàn)在大家已經(jīng)弄懂了，海撈瓷與酸處理有很大差別。

在古陶瓷鑒定上，還普遍存在以偏概全的情況，無論看任何東西，總要跟博物館同類比較，只要有一點差別就否定，而不是從整體上把握。比如成化雞缸杯，畫法和用色千變?nèi)f化，幾乎沒有一樣的，這是成化的風格。如果以一種模式作為唯一標準，就會誤判。在目前出現(xiàn)的陶瓷種類特別豐富的情況下，藏家不能過分依賴前人的說法，包括史料記載。不管任何時期，都可能出現(xiàn)認識的局限或誤區(qū)。只有本著科學研究的態(tài)度，才能在復雜的陶瓷遺存中，作出精準的評定。

本文作者在廣州豬仔墟地攤買到一件明永樂青花壓手杯，旁邊還擺放著宋影青瓷枕及幾件元代小件瓷器。