原標(biāo)題：戛納公布主競賽單元評(píng)委名單　依舊沒華語影人面孔

北京時(shí)間昨日凌晨，今年第６９屆戛納電影節(jié)組委會(huì)公布了主競賽單元評(píng)委會(huì)名單，依舊沒有華語影人面孔。

　　此前公布的，今年戛納電影節(jié)官方的“主競賽”、“一種關(guān)注”、“非競賽展映”、“午夜展映”、“特別展映”、“短片與基石”和“經(jīng)典與修復(fù)”七個(gè)單元，法國影評(píng)人協(xié)會(huì)的“影評(píng)人周”和法國導(dǎo)演工會(huì)的“導(dǎo)演雙周”兩個(gè)平行單元，這九個(gè)單元的近１５０部影片中，也全無華語片影蹤。

　　昨日，記者查閱了近２０年戛納電影節(jié)資料，發(fā)現(xiàn)華語片和華語影人每年都榜上有名，不是拿獎(jiǎng)就是入圍、展映，要么擔(dān)任評(píng)委。

　　而像今年這樣在幾大單元“零入圍”，甚至在評(píng)委會(huì)也無一席之地，如此“全軍覆沒”的，可以說是２０年來頭一回。

　　“戛納寵兒”忙著賺錢

　　賈樟柯婁燁拍商業(yè)片去了

　　戛納電影節(jié)一直是華語片的福地，自上世紀(jì)６０年代開始，從李翰祥、胡金銓，到陳凱歌、張藝謀、姜文、王家衛(wèi)、侯孝賢、蔡明亮，再到賈樟柯、婁燁、王小帥、王超、杜琪峰等，都是“戛納寵兒”。

　　陳凱歌拿過金棕櫚，王家衛(wèi)和侯孝賢拿過最佳導(dǎo)演，賈樟柯拿過最佳編劇……華語片入圍，華語影人當(dāng)評(píng)委更是家常便飯。

　　而今年“全軍覆沒”，其中一大原因是“戛納寵兒”很多都拍商業(yè)片去了。

　　近幾年，中國的電影市場飛速發(fā)展，各種資金、跨界人才都進(jìn)入這一產(chǎn)業(yè)。眼看著別人大把賺錢，自己卻在苦苦拍清冷的藝術(shù)片，是不是有點(diǎn)不合時(shí)宜？這是所有中國藝術(shù)片導(dǎo)演，即使是戛納寵兒、?？?，也在糾結(jié)的一件事。

　　張藝謀、陳凱歌已在商業(yè)片大道上，越走越遠(yuǎn)。

　　近年戛納甚為寵愛的賈樟柯，作品四度角逐金棕櫚，拿過戛納最佳編劇和金馬車獎(jiǎng)。但拍片速度飛快的他，今年沒有片子入圍。

　　去年整一年，賈樟柯都在為《山河故人》上映費(fèi)盡心血，上映時(shí)親自１９天跑了中國１８個(gè)城市的路演?！渡胶庸嗜恕纷罱K票房過３０００萬元，與不少動(dòng)輒３億起步的國產(chǎn)商業(yè)片沒法比。

　　賈樟柯一直想拍商業(yè)片，無奈《在清朝》和《雙雄會(huì)》籌備多年沒有消息。

　　最近他放出風(fēng)來，２００９年就公布的，自己執(zhí)導(dǎo)、杜琪峰監(jiān)制的商業(yè)片《在清朝》今年下半年要拍了。

　　與此同時(shí)，賈樟柯還和吳曉波等一起成立了一家名為“暖流”的電影公司，只拍商業(yè)片，目前計(jì)劃改編東野圭吾的小說。

　　婁燁也是“戛納寵兒”，四度入圍戛納。不過，他的新片《風(fēng)中有朵雨做的云》也是一部警匪商業(yè)片。

　　王超，也可以說是戛納著力培養(yǎng)的導(dǎo)演。他作品入圍過戛納“導(dǎo)演雙周”，二度入圍“一種關(guān)注”單元，還獲得過“一種關(guān)注”單元最佳影片，距離戛納主競賽單元可謂一步之遙。

　　昨日聽說今年華語片“零入圍”戛納后，他表示：“關(guān)于戛納，一部沒有，正常。華語電影藝術(shù)性弱是多年共識(shí)，認(rèn)清這個(gè)現(xiàn)狀，激勵(lì)大家反思，努力，也不算壞事。”

　　同時(shí)他也很感慨：“看了榜（戛納片單），不少熟面孔，感嘆他們都在正常地延續(xù)藝術(shù)創(chuàng)作。而在中國，這比較難。需更加努力才行。我在反省中。商業(yè)與藝術(shù)的抉擇也令人徬徨?！?/p>

　?。玻埃保茨辏醭摹痘孟肭啡雵┘{“一種關(guān)注”單元，他表示今年想嘗試拍商業(yè)片，有兩個(gè)項(xiàng)目正在尋找投資。

　　藝術(shù)片依舊難找投資

　　零入圍也很平常

　　眼下，藝術(shù)片在全球都面臨困境。雖然中國電影市場火爆，到處都是錢，但各類金主們聽說藝術(shù)片仍是搖頭，對(duì)“文藝片”三個(gè)字避之不及。

　　昨日，憑《東北偏北》入圍過東京電影節(jié)“亞洲未來”單元的導(dǎo)演張秉堅(jiān)告訴記者，他也認(rèn)為華語片“零入圍”戛納，很正常。

　　他表示，去年《東北偏北》上映發(fā)行中，自己就被告知“千萬不要提‘文藝片’”的標(biāo)簽，而要貼上“犯罪懸疑片＋喜劇”才能賣座。

　　“現(xiàn)在中國藝術(shù)片導(dǎo)演，拿過獎(jiǎng)的要拍藝術(shù)片都不一定能找到錢，更不用說新人。”張秉堅(jiān)說。

　　憑《告訴他們，我乘白鶴去了》入圍過威尼斯“地平線”單元、《家在水草豐茂的地方》入圍東京電影節(jié)主競賽單元的年輕導(dǎo)演李?，B，昨日在接受記者采訪時(shí)也表示，今年華語片沒有一片入圍戛納不奇怪，這中間可能與拍攝周期沒趕上也有關(guān)系。

　　他身邊還是有很多在堅(jiān)持拍藝術(shù)片的導(dǎo)演，但找錢真的很難。自己有一個(gè)特別想做的片子，投資還在努力尋找中。

　　對(duì)如何改變中國藝術(shù)片的窘境，昨日導(dǎo)演王超的看法代表了大多數(shù)藝術(shù)片導(dǎo)演的心聲：“（中國）要有藝術(shù)片院線，先開發(fā)好中國自己的藝術(shù)片市場，讓愿投藝術(shù)片的制作人有保障有信心。（其次）國家也應(yīng)有優(yōu)惠政策支持藝術(shù)片的制作與發(fā)行，以提升國民文化素質(zhì)?！庇浾摺￡懛?/p>