內蒙古的文化軟實力，是“崇尚自然、恪守信義、踐行開放”等草原文化核心理念凝聚成的吸引力和影響力。通過民族影視劇“講好內蒙古故事”，提升自治區(qū)文化軟實力、擴大內蒙古在全國乃至全世界的文化影響，是一個重要途徑。近三年來，我區(qū)出品的民族影視劇堅持把社會效益放在首位，取得了一些成就。據不完全統(tǒng)計，有50余部影片面世，近10部電視劇播出，《老哨卡》《額吉》《狼圖騰》等故事片獲得近20項金雞獎提名，《生死依托》《我叫王土地》《嘎達梅林》等電視劇榮獲全國“五個一工程獎”、電視劇“金鷹獎”和“飛天獎”。2015年，以崇尚生命、主張和平為主題的影片《諾日吉瑪》，獲第30屆“金雞獎”提名，最終榮獲“最小成本影片獎”和最佳女主角獎。但民族影視劇對提升自治區(qū)文化軟實力的貢獻卻不盡如人意。

一、存在問題

（一）市場問題。目前，我國的文化產業(yè)競爭機制不夠規(guī)范、不夠系統(tǒng)、不夠科學甚至不夠健全。以社會效益為重的民族題材，往往被魔幻題材、諜戰(zhàn)題材、宮斗題材、愛情題材等滿足人們娛樂和獵奇心理的產品擠壓而失去市場。《法制晚報》統(tǒng)計數字表明，2012年東方衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視第3次重播《甄嬛傳》，收視率仍排第一；江蘇衛(wèi)視、云南衛(wèi)視重播劇排第一的則是諜戰(zhàn)劇《懸崖》。2015年我國電影票房排行榜顯示，在前10位的影片中有4部出自美國。排在第一位和第三位的是國產片《捉妖記》和《港囧》，沒有一部是民族題材。

（二）資金問題。影視劇是文化產業(yè)，要盈利，就要有高質量的藝術水準作保證，以及大面積、高平臺的營銷跟進。由于民族影視劇是一定要把社會效益放在首位的，若沒有一流的編劇、一流的導演、一流的演員組成的團隊，就很難有高質量和高收益。這樣就形成惡性循環(huán)——投資回報率低，融資就艱難；融資艱難，就很難有高水平的藝術創(chuàng)作團隊；藝術團隊水平低，就難以生產高質量的民族影視劇；作品質量不高，票房和收視率就更低；效益低，投資方回報不足，融資就更艱難。

（三）出口問題。近幾年，《老哨卡》《天上草原》《諾日吉瑪》《季風中的馬》《紅色滿洲里》和電視劇《成吉思汗》，深受大學生喜愛。但如此受歡迎的民族影視劇，卻沒有進行大力宣傳，反復播出精品的平臺沒有搭建起來。

二、幾點建議

（一）加大民族影視劇的資金扶持力度。三年前，在內蒙古自治區(qū)電影集團組建的文件中明確規(guī)定，每年都要撥付民族題材影視劇生產專項資金， 2013年與2014年均為1000萬元。隨著影視制作成本不斷增加，這個數額的資金尚不足以生產一部高質量影片，更談不上完成文件中要求的每年生產5—10部電影和50集電視連續(xù)劇的任務。其他少數民族地區(qū)對民族題材影視生產扶持資金每年為5000萬元左右。為堅守我區(qū)民族影視劇陣地，創(chuàng)作并生產出傳承草原文化精髓的好作品，用實際成果提升我區(qū)文化軟實力，推動“民族文化強區(qū)”建設，建議增加扶持民族題材影視劇的資金。

（二）加大對“優(yōu)質民族文化資源”的重視力度。要借助民族影視劇提升我區(qū)文化軟實力，管理和決策部門應盡快為“影視創(chuàng)意產業(yè)”與高校歷史研究、文化資源研究等專業(yè)搭建橋梁，確立衡量文化資源優(yōu)劣的標準，建立科學有效的獎勵制度，將挖掘、遴選、運用優(yōu)質文化資源落到提升內蒙古影響力的實處。

（三）加大對我區(qū)民族影視劇精品的宣介力度。其一，組建一支有真才實學、真知灼見的民族影視劇評論隊伍。其二，借助于“互聯(lián)網+”的大好時機，開啟一批覆蓋面廣、基礎雄厚的宣介平臺，包括微信終端、網絡廣告、電視廣告、電影廣告、廣播廣告、報刊雜志廣告等等，為強力推介優(yōu)秀民族影視劇的論文和論著提供發(fā)布空間。其三，在內蒙古電視臺影視劇頻道開辟“經典民族影視劇展播”欄目，或開辟“內蒙古民族影視劇”的新頻道，像北疆先鋒頻道那樣，先試播兩年，根據社會效益和經濟效益情況，再進一步發(fā)展。