5年之前，故宮每年的觀光人數(shù)就達(dá)到了不可思議的1400萬；今年，故宮博物院成立90周年之際，對于大眾意識而言，作為景點(diǎn)的故宮，開始與其名稱匹配、“轉(zhuǎn)換”為文化啟蒙的博物館。作為觀察現(xiàn)今中國的一個(gè)橫斷面，故宮見證著這個(gè)國家與民眾的成長。

故宮：站在文化啟蒙的節(jié)點(diǎn)上

　　每天有這么多人頂著北京秋天的烈日在故宮排隊(duì)6個(gè)小時(shí)看展覽，連“《石渠寶笈》特展”的負(fù)責(zé)人、故宮博物院書畫部主任曾君都沒有想到。這不是故宮第一次“曬寶貝”，武英殿《故宮藏歷代書畫展》已經(jīng)展了7年；這也不是有群眾基礎(chǔ)的《清明上河圖》首見天日，10年前故宮里就“曬”過了，后來陸續(xù)在香港和上海也展出過。

　　這次“爆款”的形成，只有放在博物館的坐標(biāo)系里才能解釋。1925年10月10日，故宮博物院成立。它并不是百科全書式的博物館，而是一座中國古代文化遺產(chǎn)的寶庫，全國文物收藏單位保管的一、二、三級珍貴文物里41.98%都在故宮。作為一座博物館，除了收藏和研究，它還肩負(fù)著展示和教育的功能。如果翻看歐美博物館的歷史，從建立到發(fā)展，開啟民智的目的和功能始終貫穿，而到了現(xiàn)代博物館時(shí)期，更強(qiáng)調(diào)在城市生活中占據(jù)重要角色。盧浮宮館長H.Valorette說：“今天，博物館是公民責(zé)任的工具，是批判精神的孵化器，是品位的創(chuàng)造地，它保存著理解世界的鑰匙。它必須有能力通過各種手段，把這些鑰匙傳遞給所有其他的人。”

　　外部的環(huán)境也是衡量博物館的軸線，再回到世界博物館的歷史里，19世紀(jì)末到20世紀(jì)初是一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)期。那是中產(chǎn)階級大量產(chǎn)生的時(shí)代，富裕的人們從生活必需品轉(zhuǎn)向?qū)γ烙^和愉悅的消費(fèi)，而獲得知識與品位的途徑之一，是對博物館的膜拜。

　　《石渠寶笈》展的六小時(shí)長隊(duì)，其實(shí)是故宮博物院往現(xiàn)代化博物館道路上前行的積累，也是社會民眾對審美的渴望。放在故宮博物院建院90周年和中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)間點(diǎn)上，“爆款”并不是一個(gè)偶然，很多年后也許會成為描述現(xiàn)今中國社會的橫斷面。

　　《石渠寶笈》特展

　　“咱們干點(diǎn)兒什么事兒？要不去看看這座城市的文物？”莎士比亞在《第十二夜》里的這段話如今也有指導(dǎo)意義?！妒汅拧诽卣归_幕一個(gè)星期，我在廣西的同學(xué)在朋友圈里曬了四張故宮的照片，直到那時(shí)我都不相信她已人在北京，畢業(yè)那么多年，她從沒回來過?？伤娴氖菫榱丝催@次展覽專門飛來的，8點(diǎn)15分趕到午門，網(wǎng)上預(yù)約門票的排隊(duì)已經(jīng)幾個(gè)迂回，橫著午門城樓的寬度，隊(duì)尾排到太廟門口。執(zhí)勤的師傅告訴她，其實(shí)排隊(duì)是沒用的。果然故宮檢票開始，所有排隊(duì)的游客像魚一樣涌向檢票口。

　　看展覽的文化熏陶前，是一場運(yùn)動(dòng)與體能的熱身。先是考驗(yàn)100米跑的爆發(fā)力，得用最快速度通過檢票口，過了檢票口考驗(yàn)的是中長跑的耐力，跟著人群狂奔，不能停留，稍微停下幾步，后面的人群就像潮水般沖到了前面。我同學(xué)是健身愛好者，有跑步的習(xí)慣，在五湖四海的游客里爆發(fā)力和體能都屬于中上，她在檢票一關(guān)沖進(jìn)了前10名，長跑也沒落后，8點(diǎn)28分排到了武英殿的門外，10點(diǎn)鐘進(jìn)入大殿，跟普遍排6個(gè)小時(shí)的觀眾們相比，事先計(jì)劃和體育鍛煉讓她節(jié)約了不少的時(shí)間。

　　為了配合這個(gè)特展，故宮出版社的雜志《紫禁城》九月號的內(nèi)容全是中國古代書畫專家們對《石渠寶笈》的研究成果，開展10天，這本小眾的雜志在故宮和故宮附近的大書店里就賣光了，不少游客捧著雜志度過漫長的排隊(duì)時(shí)間。

　　從策展的角度講《石渠寶笈》特展的確頗費(fèi)一番心思。故宮書畫部主任曾君告訴記者，從徐邦達(dá)先生時(shí)起，做一個(gè)《石渠寶笈》的展覽就是研究中國古代書畫人的夙愿?！妒汅拧返牡涔食鲎园喙痰摹段鞫假x》：“天祿、石渠，典籍之府”，蕭何主持修建未央宮的時(shí)候，在西北修造了收藏圖書典籍和文獻(xiàn)檔案的“石渠閣”和“天祿閣”。乾隆皇帝引用來在敕修的兩部著錄書上——《石渠寶笈》和《天祿琳瑯》，前者專錄宮藏書畫，后者專錄宮藏善本。

　　皇家的書畫收藏，第一個(gè)高峰是唐太宗，后來在宋徽宗和元文宗時(shí)期又興盛起來，到了清朝，前代的累積和康乾盛世，讓皇家有充分實(shí)力對歷代書畫進(jìn)行集中、辨?zhèn)魏捅Ｗo(hù)，乾隆的收藏到達(dá)最后一個(gè)頂峰，散落民間的名家書畫已經(jīng)十分稀少，在這個(gè)背景下編撰的《石渠寶笈》，是中國古代書畫最高成就的集合。

　　辦一個(gè)《石渠寶笈》的展覽并不是“曬寶貝”那么容易，背后是書畫人的研究成果。“《石渠寶笈》著錄有1萬多件，看起來都蓋了石渠的章，但是不是石渠的東西就要考證。比如一個(gè)花鳥冊，《石渠寶笈》打開，花鳥冊一大堆，怎么確定呢，要對尺寸、要對畫的內(nèi)容，什么花什么鳥，還有頁數(shù)、蓋章的位置，是不是所有都吻合，這個(gè)工作量是非常大的。”曾君告訴本刊記者，故宮現(xiàn)在有1000多件《石渠寶笈》的東西，研究者們一個(gè)一個(gè)地比對，確認(rèn)了好幾年，再從這1000多件東西中，挑選出這次展覽的書畫作品。

　　展品的挑選也是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)積累的過程，曾君告訴記者，故宮的展覽是從精品展到專題展。“精品展就是曬寶貝，把《五牛圖》、《清明上河圖》拿出來就可以了。這一次不是，展品必須圍繞著一個(gè)主題?，F(xiàn)在《五牛圖》的那個(gè)位置叫作重回石渠，那個(gè)單元講的是國寶出宮又回宮，歷盡滄桑，損壞很厲害。1977年，故宮專門組織特別棒的專家進(jìn)行修復(fù)。我們展出了修復(fù)前后對比的照片。我們在給觀眾講故事，所有的展覽素材包括書畫在內(nèi)，都是圍繞著故事的。”曾君說。

　　為了讓觀眾明白《石渠寶笈》的來龍去脈，這一次的特展分了兩個(gè)展場。在延禧宮的展覽，講的是《石渠寶笈》是怎樣的一本書。它分成了五個(gè)單元，首先講藏品的來源，有明代宮廷繼承的、乾隆當(dāng)皇子時(shí)自己收藏的、大臣抄家罰沒的，還有臣子進(jìn)獻(xiàn)的。然后講了編撰，參與編撰的都是當(dāng)時(shí)很有名的書家、畫家、鑒藏家和很有學(xué)問的大臣，他們的眼光很好，可以保證書的質(zhì)量。最后，講了《石渠寶笈》的體例，初編、續(xù)編、三編如何一步一步地完善、書中所提及的字畫都收藏在故宮的哪些位置、《石渠寶笈》有哪些版本。

　　真正的看展順序應(yīng)該是先去延禧宮，對《石渠寶笈》有了一個(gè)很全面的了解之后，再到武英殿去看書畫真跡。武英殿的展覽分成了三個(gè)單元，第一個(gè)單元按照《石渠寶笈》的體例，把書畫作品分成清代以前和清代兩個(gè)部分。清代之前的書畫作品里，宋元的比重很大，在清代的作品中，皇帝的書法是第一次全部展出。“對比著看，順治剛?cè)腙P(guān)的時(shí)候，字寫得還不太好，但是能看出他很有個(gè)性?？滴跏艿蕉洳挠绊?，雍正很有才華，寫得特別好，然后再看嘉慶，比較規(guī)規(guī)矩矩，從皇帝的字也能看出他的性格。”曾君說。第二個(gè)單元是重回石渠，講的是《五牛圖》、《出師頌》這些出宮散佚的書畫從各種渠道收回和修復(fù)的故事，體現(xiàn)了大家對石渠文物的愛護(hù)，都希望它們可以重回原來的位置。第三部分是考訂辨?zhèn)?，這里既有老一輩書畫人的研究成果，也有掌握世界各個(gè)博物館的資料后新的研究成果。

　　如果是理想的狀態(tài)下，延禧宮和武英殿依次看完，觀眾們對《石渠寶笈》和中國古代書畫會有不錯(cuò)的體驗(yàn)和認(rèn)識。但實(shí)際的情況是，特展成了“爆款”，誰都沒法從容地先去看延禧宮，而是被迫跑步去排武英殿的隊(duì)，大部分人直奔正殿的《清明上河圖》而去，愛鉆研的人只好買資料，自己做功課。

　　被遮蔽的國寶

　　《石渠寶笈》特展其實(shí)是紀(jì)念故宮博物院成立90周年的18個(gè)展覽之一。1925年10月10日，溥儀遷出故宮一年之后，故宮博物院成立。紫禁城向民 眾開放，皇家舊藏也成了全民族的文化財(cái)產(chǎn)。故宮有多少藏品，一直以來的說法是近100萬件，直到2004年才進(jìn)行了建院79年以來最徹底的文物清理，經(jīng)過 7年的時(shí)間，階段性的數(shù)字是180萬件。

　　一直以來故宮的藏品對于公眾來講顯得很抽象。故宮文管處的處長梁金生是文物清理的提議人，他家五代在紫禁城里工作，1933年，他父親隨著故宮文物 南遷，在路上遇到母親組建家庭，哥哥、姐姐和他都出生在南遷路上。梁金生在南京長到5歲才跟著故宮的文物一起回到北京，而現(xiàn)在他是這些文物的大總管。“從 皇宮到博物館，必須按照博物館的體系把東西重新分類，這是個(gè)非常龐大的工程，比如說乾隆的詩稿就有三個(gè)大箱子，把它們整理入賬就需要好多時(shí)間?？?933 年故宮文物就開始南遷了，新中國成立之后故宮內(nèi)部的行政劃分也發(fā)生過變化，分類和賬目一直沒有徹底完成。”梁金生告訴本刊記者，因?yàn)闀r(shí)代局限，從前一些有 歷史研究價(jià)值的物品并沒有被認(rèn)作文物，比如皇宮的用水都是從玉泉山拉來的，可運(yùn)水的水車沒有保存下來。2004年，正好文物搬進(jìn)了地下庫房，把每件藏品的 實(shí)物與賬目一一對應(yīng)，并且輸入計(jì)算機(jī)。

　　故宮博物院的藏品有25大類，繪畫有5.3萬幅，這次展出的《五牛圖》、《清明上河圖》都是其中的重要展品，法書7.5萬幅，《蘭亭序》、《中秋 帖》、《伯遠(yuǎn)帖》都是其中著名的作品，碑帖有2.8萬件、銅器16萬件、金銀器1.2萬件、漆器1.9萬件、琺瑯器6600件、陶瓷36.7萬件、織繡 18萬件等。藏品中太多是傳世文物和精美的藝術(shù)品，根據(jù)國家文物局的統(tǒng)計(jì)，全國文物收藏單位保管的一、二、三級珍貴文物中41.98%都在故宮。

　　如果同世界上其他著名博物館做橫向比較，故宮的藏品數(shù)并不遜色：大英博物館擁有800萬件藏品，大都會博物館擁有超過200萬件的藏品，盧浮宮的收 藏目錄上藝術(shù)品有40多萬件，艾爾米塔什博物館收藏各類文物270萬件。但是故宮的博物館屬性卻不鮮明，讓人印象深刻的只有中軸線上太和殿、中和殿、保和 殿、乾清宮、交泰殿和坤寧宮的宮廷原狀陳列。觀眾擠在窗戶前隔著玻璃向內(nèi)張望，可并沒有更多的頭緒，甚至難以意識到這是博物館的展廳，而更像是景點(diǎn)的一部 分。

　　故宮博物院是世界上規(guī)模最龐大的木結(jié)構(gòu)宮殿建筑群，北京乃至中國最重要的旅游景點(diǎn)。大英博物館2010到2011年度的參觀人數(shù)是590萬人次，盧 浮宮當(dāng)年的參觀人數(shù)是890萬人次、大都會有568萬人次參觀、艾爾米塔什有350萬觀眾，而故宮博物院2010年的參觀人數(shù)是1283萬人，2011年 超過了1400萬人。

　　大部分游客的故宮參觀路線是從午門進(jìn)入，目不斜視地沿著中軸線一路穿過這個(gè)建筑群，再從神武門走出，很少有人走到旁邊去，那里的專題陳列館其實(shí)一直 都在展出國寶。太和殿西南的武英殿，從2008年開始每年推出3期故宮藏歷代書畫展。每期的展品有60件到70件，涵蓋了晉唐宋元明清各個(gè)時(shí)期重要美術(shù)家 的代表作品，其中不乏傳世的國寶，如果跟隨展覽認(rèn)真看下來，會對中國美術(shù)史上的重要作品都有所了解。與武英殿東西遙對的文華殿是陶瓷館，展出唐代越窯、邢 窯、宋代五大名窯、元代青花、明清官窯的珍品，可以組成一部中國陶瓷史，但大多數(shù)的時(shí)候，這兩座宮殿非常安靜，只有專業(yè)研究人員、中國傳統(tǒng)文化愛好者和偶 爾離開中軸線、有好奇心的游客才會光顧。

　　紫禁城的光環(huán)太耀眼，兩座側(cè)路的宮殿很難吸引到更多觀眾的目光，而跟180萬件藏品相比，現(xiàn)在展出的文物比例也難成氣候。客觀上講故宮博物院的古代 房屋結(jié)構(gòu)難以適合現(xiàn)代化展廳的要求，拓展展覽空間是故宮一直以來的打算，多年前曾經(jīng)計(jì)劃在紫禁城里建設(shè)地下展廳，但這個(gè)想法引起巨大的爭議。現(xiàn)在只能是隨 著故宮大修開放區(qū)域的增加，而設(shè)立更多的專題展廳，10月份故宮西區(qū)開放，慈寧宮將作為歷代雕塑的陳列館。故宮博物院還正在建設(shè)一個(gè)北區(qū)，那里竣工之后， 將作為大型的、有震撼力的展覽展廳，故宮博物院收藏的6200件家具、1300張地毯，大量的武備儀仗在紫禁城里很難施展，但將來可以在現(xiàn)代化的北區(qū)修復(fù) 和陳列。

　　兩次展出《清明上河圖》

　　《石渠寶笈》特展上排隊(duì)6個(gè)小時(shí)的觀眾，根據(jù)曾君的觀察，大部分是奔著《清明上河圖》去的，這讓她感慨萬千。故宮最近10年內(nèi)兩次展出《清明上河 圖》，她都親自參與，可反響截然不同。“故宮博物院80周年的時(shí)候，在延禧宮做了清明上河圖與宋代風(fēng)俗畫的主題展覽，我負(fù)責(zé)寫《清明上河圖》的說明，我們 拿宋代風(fēng)俗畫、明清仿本橫向比較、縱向比較。《清明上河圖》的橋是木質(zhì)的，后來的橋是石拱橋，《清明上河圖》的墻是夯土，明清都是磚，每個(gè)細(xì)節(jié)都去比較， 寫得很辛苦，但是沒什么人來看。”曾君說。

　　對于故宮博物院的書畫專家來講，除了對古代書畫的研究和保護(hù)，展覽陳列其實(shí)是最重要的工作之一。如果翻開博物館的歷史，它是一個(gè)由精英欣賞到開啟民 智的演化過程。從詞源學(xué)的角度來講，博物館（museum）的意思是繆斯女神的神廟，任何一個(gè)用于音樂、美術(shù)、科學(xué)或提高學(xué)問的地方都能被稱為博物館，可 是在英語里museum變得非常特殊，專門指收藏和展示科學(xué)標(biāo)本、藝術(shù)品和奇珍異寶的場所。它最初只服務(wù)于學(xué)者，其次才是公眾，大英博物館剛剛開放的時(shí) 候，參觀人數(shù)每天限定30人，不但需要門票而且必須提前預(yù)約，到了紐約興建大都會博物館時(shí)，教育的功能開始被重視。

　　大都會博物館建館前后的10年，紐約到處臟亂差、交通癱瘓，流浪兒在大街小巷游蕩，上層階級把教化民眾當(dāng)作拯救城市的方法，手段之一是通過藝術(shù)的滋 養(yǎng)。第一任館長魯伊吉在1887年的一次演講里說得明白：“簡單的純粹消遣是沒有接受過文化教育、沒有太高修養(yǎng)的大眾熱衷的娛樂方式。他們可能確實(shí)會在無 憂無慮之中誤闖進(jìn)博物館這個(gè)更好、品位更高的休閑場所，或許從此能成為繆斯女神的孩子，成為舉止儒雅、品位高尚的人。”到了當(dāng)代，博物館的理論里越來越強(qiáng) 調(diào)對民眾的關(guān)懷和貼近社區(qū)、滿足社區(qū)的需求。

　　要把越來越多的觀眾吸引來看展覽，就得降低專業(yè)門檻，讓普通觀眾看明白，對于書畫專家們來講，這是個(gè)新體驗(yàn)，需要琢磨和研究。曾君拿出厚厚的一本 《蘭亭大展方案》來，2011年故宮午門上推出蘭亭大展，按照故宮的展覽規(guī)格，那是個(gè)比武英殿更重要的展覽。她告訴本刊記者，常務(wù)副院長李季要求書畫部要 做到給一個(gè)高中文化程度的觀眾能看懂的展覽。

　　“一開始我們是按照種類講的，蘭亭墨跡單元就是法書、拓本、碑帖，然后是繪畫單元、器物單元，這是我們最傳統(tǒng)的做法，沒通過。”曾君告訴本刊記者， 故宮收藏的蘭亭素材特別多，他們又按照蘭亭藝術(shù)的誕生、繁榮和普及重新策劃，里面有文人雅集的內(nèi)容、唐太宗對它的推崇、定武蘭亭這樣比較專業(yè)的內(nèi)容和很多 人對蘭亭的刻畫、蘭亭的器物。“看起來這個(gè)也挺明了的，但是這個(gè)大綱給故宮里宗教專家看，他覺得觀眾看不懂，因?yàn)樗粗假M(fèi)勁，像教科書。”

　　最后呈現(xiàn)的方法是講故事。蘭亭的起源，先講王羲之的蘭亭，然后圍繞唐太宗，他怎么讓大臣去臨摹、陪葬昭陵這些典故。蘭亭的繁榮，專家們只挑了一個(gè) 點(diǎn)，乾隆皇帝的蘭亭。他有三希堂，他刻八柱蘭亭，他以蘭亭為題材做的玉器、瓷器。最后單元是蘭亭的后世影響，起名為“誰的蘭亭”。“這個(gè)展覽很成功，觀眾 們記得住。我印象特別深刻，當(dāng)時(shí)尹吉男做論證時(shí)有個(gè)比喻，做展覽應(yīng)該跟談戀愛一樣，你得比觀眾高，但是不能太高。觀眾踮一踮腳就能夠得著，對他就有吸引 力。比他低或者高得太多，他就不跟你談戀愛了。”曾君說。

　　蘭亭大展像是這次《石渠寶笈》特展的演練，從那時(shí)候起，故宮的展覽從精品展向?qū)ｎ}展進(jìn)步，把專業(yè)知識用講故事的方法推廣給觀眾。蘭亭大展雖然成功， 但是沒有這一次轟動(dòng)。如果把排隊(duì)的原因歸結(jié)為《清明上河圖》，解釋不了10年前展出時(shí)的冷清。作為書畫領(lǐng)域的專家，曾君告訴本刊記者，她觀察是最近幾年普 通民眾越來越對文化有需求的結(jié)果。

　　回到博物館的理論系統(tǒng)里，歷史學(xué)家尼爾·哈里斯認(rèn)為：“博物館的發(fā)展極少能超越其所處時(shí)代的經(jīng)濟(jì)狀況。”“一戰(zhàn)”前的《科學(xué)》雜志上就刊登文章—— “博物館的發(fā)展與國家財(cái)富的發(fā)展相平行。”美國博物館發(fā)展的黃金時(shí)期，也是工業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的時(shí)期，中產(chǎn)階級數(shù)量大增，他們擁有越來越多可支配的收入，購買伴 隨著工業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展而生的各種新產(chǎn)品，消費(fèi)不再停留于生活必需品，而是有了審美追求。中產(chǎn)階級用購買有品位的商品來確立自己的身份。歷史學(xué)家奧韋爾認(rèn)為，物 品對于理解那個(gè)時(shí)代的精神世界是至關(guān)重要的。博物館、商場和全球各地的市場共同造就了這個(gè)由物品組成的世界。

　　互聯(lián)網(wǎng)+故宮

　　《石渠寶笈》特展的排長隊(duì)，在故宮上下看來也是新媒體發(fā)達(dá)的結(jié)果。曾君告訴本刊記者，《清明上河圖》與宋代風(fēng)俗畫、蘭亭大展都是通過報(bào)紙雜志發(fā)出消 息的。常規(guī)的武英殿的歷代書畫展得從報(bào)紙或者書畫愛好者、文藝青年聚集的論壇里找消息。《石渠寶笈》特展通過故宮官方微博、微信發(fā)出消息，又經(jīng)過自媒體的 放大，包括《清明上河圖》為題材的各種文章，形成了病毒式的傳播。從前只在小眾范圍內(nèi)傳播的展覽，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代變成了9月份的文化事件。

　　故宮博物院要走向現(xiàn)代化的博物館，除了紫禁城的盛名，要憑借收藏和展品成為吸引觀眾的目的地，在過去的20多年里，全世界的博物館都在改變中規(guī)中矩 的形象，探索更加親民和活潑的方法，讓觀眾愉悅，吸引觀眾參與。故宮博物院的新媒體在這個(gè)潮流中很引人注目，紫禁城莊嚴(yán)肅穆又精英化，可故宮新媒體卻界面 友好、接地氣，這次《石渠寶笈》特展，在微博上更新《石渠寶笈》的知識和展覽信息，還有高清的全景展廳作為網(wǎng)上博物館。

　　故宮博物院的新媒體起源于故宮里給文物拍照的照相室，故宮有180萬件文物，沒有辦法人工管理，從采集高清晰圖像和視頻開始，故宮在文物數(shù)字化的數(shù) 量和技術(shù)上都積累多年。資料信息部李瓊告訴本刊記者，像《清明上河圖》的視頻展示采用的大影像打開技術(shù)，從前是美國軍方的技術(shù)，故宮和一個(gè)公司聯(lián)合開發(fā)， 適合中國古代書畫應(yīng)用。“所有軟件的邏輯都是基于西方美術(shù)定點(diǎn)透視的，我們要研發(fā)中國畫散點(diǎn)透視空間如何去運(yùn)算數(shù)據(jù)，我們做了一個(gè)專利技術(shù)，可以迅速得到 散點(diǎn)透視空間的三維模型。”

　　除了配合展覽的高科技，故宮博物院幾乎把自己也變成了一個(gè)大眾媒體。“我們的網(wǎng)站點(diǎn)擊量本來就十分驚人，但是到了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，又有了爆發(fā)式的增 長。”李瓊說。除了在微信、微博上可以獲取故宮和精品文物的知識，故宮博物院從2013年開始還陸續(xù)上線了五個(gè)APP，用非常時(shí)髦的多媒體手段來傳播故宮 文化。“當(dāng)時(shí)APP還沒有這么火，我們覺得用戶群跟使用iPad的人是重合的，他們可能是一群去小劇場看話劇、生活比較時(shí)尚的人，所以APP得符合他們的 趣味。”李瓊說。

　　2015年1月份上線的APP《韓熙載夜宴圖》是其中技術(shù)復(fù)雜、容量最大的一個(gè)。李瓊告訴本刊記者，在故宮收藏的名畫里，《韓熙載夜宴圖》是在知名 度上跟《清明上河圖》可以媲美的名畫。《清明上河圖》有廣泛的群眾基礎(chǔ)，如果讓中國受過初中以上教育的人可以說出第二幅古代書畫的名字，她希望是《韓熙載 夜宴圖》。

　　這個(gè)APP把南音樂府的真人表演拍攝下來，打燈、化妝、衣服的褶皺不要立體感、全部是線描的感覺，然后跟古畫無縫對接。在高清晰的頁面上還特別創(chuàng)造 出秉燭夜游的意境，手指點(diǎn)過的地方閃爍著柔和的燭光照亮畫面和說明文字。從印章到人物，所有藝術(shù)史上涉及的知識點(diǎn)全部通過多媒體的手段植入到APP中，從 頭到尾地看完，不但欣賞了一幅優(yōu)美的古畫，還能對它的來龍去脈有透徹的掌握。“我比較欣賞外國博物館做的教育計(jì)劃，每年培訓(xùn)美術(shù)老師，把博物館的內(nèi)容融合 在教學(xué)中，或者培訓(xùn)學(xué)生。我們的APP如果有了一定數(shù)量的積累，完全可以跟學(xué)校的通識美術(shù)教育結(jié)合，現(xiàn)在學(xué)校的硬件條件很好了，每一個(gè)APP的內(nèi)容完全可 以是一堂課。”李瓊說。

　　數(shù)字化把故宮博物院與觀眾生活聯(lián)系起來，讓人不用去故宮也可以欣賞藏品、獲取知識甚至發(fā)生互動(dòng)。在未來故宮博物院甚至希望不但走出紫禁城，還可以到 線下的觀眾群中去。李瓊告訴本刊記者，《韓熙載夜宴圖》APP的發(fā)布會上，故宮請來了臺灣漢唐樂府團(tuán)隊(duì)，背后是LED屏幕和搭造的實(shí)景，前面是真人表演， 現(xiàn)場的感覺很好。所以，在2016年，故宮爭取把這種形式做成巡演。

　　這變成了一種全媒體的形式，演出的地點(diǎn)不會選擇需要買票觀看的劇院和小劇場，而是計(jì)劃在比較熱鬧、比較潮的大型商業(yè)中心廣場、中庭，完全是種時(shí)髦的 形式。也不局限于表演，會加入觀眾體驗(yàn)和互動(dòng)的環(huán)節(jié)。“人們現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)慣了西方的手卷全部打開放在玻璃里的方式，不知道中國傳統(tǒng)里手卷繪畫是從右往左看， 在開合間講故事。我們會做出仿真的復(fù)制品，跟數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，讓人既看到東西還能和屏幕互動(dòng)。”李瓊說。（楊璐）