文物是稀缺資源，出于保護(hù)和傳承久遠(yuǎn)的目的，文物建筑限制參觀人數(shù)，文物展示亦有嚴(yán)格規(guī)范，這決定了古代書畫珍品每年只能有二個(gè)月左右的展示期。

12小時(shí)看“石渠寶笈”值不值得？

　　古代書畫珍品展示期有限

　　專業(yè)的學(xué)術(shù)研究成果展覽變身為大眾嘉年華，這是誰(shuí)也沒有預(yù)料到的事情。

　　北京故宮博物院的“石渠寶笈特展”分設(shè)于延禧宮、武英殿，客觀上能疏導(dǎo)觀眾流。然而，武英殿外還是聚集起長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍，“爆棚”“故宮跑”“皇宮運(yùn)動(dòng)會(huì)”等熱詞充斥輿論空間，以至于故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔現(xiàn)場(chǎng)辦公，調(diào)研解決方法。

　　那么，耗費(fèi)12小時(shí)看展覽是否值得？

　　文物是稀缺資源，出于保護(hù)和傳承久遠(yuǎn)的目的，文物建筑限制參觀人數(shù)，文物展示亦有嚴(yán)格規(guī)范，如古代書畫、古籍善本等紙絹制品宜在涼爽的秋季。這決定了古代書畫珍品每年只能有二個(gè)月左右的展示期。

　　花60元進(jìn)故宮，額外的一次性觀賞到近300件國(guó)之重寶，時(shí)間成本和體力付出是值得的。雖然看《清明上河圖》未必是看藝術(shù)，但附庸風(fēng)雅好過追求惡俗。另外，現(xiàn)代技術(shù)雖能毫發(fā)畢現(xiàn)地復(fù)制出古代書畫，網(wǎng)上博物館也避免了等待和擁擠，但都無法取代“親臨”的體驗(yàn)。

　　“石渠寶笈特展”是歷時(shí)數(shù)年籌備的學(xué)術(shù)成果展，而非精品展，目的在于讓觀眾了解著錄“庸俗的清宮皇家收藏”的《石渠寶笈》和著錄書畫的價(jià)值。“編纂篇”以《石渠寶笈》著錄的書畫來源、編纂人員、編纂體例、貯藏地點(diǎn)及版本與璽印五個(gè)部分逐次解析《石渠寶笈》諸編的內(nèi)容與特征，觀眾能感受順治、康熙、乾隆、嘉慶諸帝的藝術(shù)趣味，甚至漢化程度。“典藏篇”以《石渠寶笈》著錄書畫為軸，揭示書畫收藏、流傳、辨?zhèn)蔚臍v史。遺憾的是，缺乏引導(dǎo)的觀眾蜂擁武英殿，經(jīng)過漫長(zhǎng)等待，方才一睹《清明上河圖》真容。這種觀展體驗(yàn)算不上美妙。其實(shí)，若改善“石渠寶笈特展”觀展環(huán)境，單獨(dú)售票抬高門檻即可，但故宮博物院還是盡可能讓更多的人能觀賞祖先留下的文化瑰寶。

　　《清明上河圖》有“神圖”效應(yīng)？

　　故宮是中國(guó)文化標(biāo)志之一，是北京城市文化旅游的重要組成，90歲的故宮博物院則是中國(guó)博物館與時(shí)俱進(jìn)的典范。故宮博物院應(yīng)用新技術(shù)方便觀眾和研究者，并與其他博物館合作辦展，嘗試設(shè)立分館。故宮里的基本陳列定期更新，每年的臨展特展十?dāng)?shù)個(gè)——就在“石渠寶笈特展”的同時(shí)，匯聚29件傳世精品和76件考古出土標(biāo)本、有史以來規(guī)模最大的汝窯展揭幕。

　　故宮的參觀次序是尚中軸線北行，鮮有人顧及兩翼宮閣中的眾多展覽，所謂“看故宮不看故宮博物院”，也即臺(tái)灣游客的“看殿不看展”之說。此說有兩層內(nèi)涵，一是臺(tái)北故宮典藏精于北京故宮，二是北京故宮建筑天下無雙。實(shí)際上，兩岸故宮館藏各有所長(zhǎng)。隱含的問題是，北京故宮的藏品未得到充分展示。

　　在博物館界，故宮展覽評(píng)價(jià)不高。不同于臺(tái)北故宮等現(xiàn)代展館，北京故宮是有600多年歷史的宮殿建筑群落，占地大，單個(gè)展示空間有限且分散，展覽難以集中。以“石渠寶笈特展”為例，“典藏篇”設(shè)在武英殿的書畫館，并征用了屬于故宮圖書館的東、西配殿，“編纂編”在約四百米外的延禧宮書畫研究中心。

　　此次相當(dāng)多觀眾是奔著《清明上河圖》來的——然而在故宮博物院建院80周年展出時(shí)觀者寥寥，也就是說，此次排隊(duì)絕不僅僅是《清明上河圖》的“神圖”效應(yīng)。

　　國(guó)力是文物博物館事業(yè)的保障。進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國(guó)持續(xù)高速發(fā)展，國(guó)家對(duì)文物博物館事業(yè)投入倍增；博物館增至3473家，這意味著不到兩天半就有一座新博物館開門迎賓。“倉(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié)”。富裕起來的國(guó)人越來越多地走進(jìn)博物館。到2015年5月2780家公共博物館實(shí)現(xiàn)免費(fèi)開放，全國(guó)博物館接待觀眾數(shù)量在2013年達(dá)到6.4億人次，是2001年的8倍！全球掃貨的中國(guó)人，在盧浮宮、大英博物館、大都會(huì)博物館和正倉(cāng)院的“朝覲”隊(duì)列中也日漸增多。

　　藝術(shù)品市場(chǎng)的崛起，普及了文物保護(hù)理念，提高了《石渠寶笈》知名度。由于時(shí)空阻隔和審美趣味的變化，古代書畫在藝術(shù)品市場(chǎng)屬高冷板塊，而《石渠寶笈》著錄作品是受到收藏者和投資者熱捧的“硬通貨”。

　　一位古代書畫家的作品是否著錄《石渠寶笈》，價(jià)格至少相差三成，乃至數(shù)十倍。2009年秋拍中，著錄于《石渠寶笈》的清代畫家徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》手卷拍出1.34億元，明代畫家吳彬《十八應(yīng)真圖卷》以1.69億元成交，開啟了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的億元時(shí)代。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2000年至2015年10月，《石渠寶笈》著錄作品成交273件，成交總額57億元，成交均價(jià)2087.91萬(wàn)元，其中，9件作品晉級(jí)億元——王羲之《平安帖》宋摹本高達(dá)3.08億元，每個(gè)字值751.22萬(wàn)元。

　　朱威（《文物天地》執(zhí)行主編）