新華社北京１０月１４日電題：不辜負(fù)時(shí)代召喚，不辜負(fù)人民期待，創(chuàng)造更好更多文藝精品——文藝界人士暢談學(xué)習(xí)習(xí)總書記在文藝工作座談會(huì)上講話的體會(huì)

　　新華社記者周瑋、姜瀟、史競(jìng)男

　　習(xí)近平總書記一年前在文藝工作座談會(huì)上的重要講話１４日公開發(fā)表。“這是總書記在跟文藝界交心，是對(duì)文藝工作者的囑托”“為文藝界提供了理論指南，指明了實(shí)踐方向”……在文藝工作座談會(huì)召開一周年之際，廣大文藝工作者讀講話，道心聲，談發(fā)展。

　　將每個(gè)文藝工作者與大時(shí)代的追求聯(lián)系在一起

　　習(xí)近平總書記在講話中指出：“實(shí)現(xiàn)‘兩個(gè)一百年’奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)是長(zhǎng)期而艱巨的偉大事業(yè)。偉大事業(yè)需要偉大精神。實(shí)現(xiàn)這個(gè)偉大事業(yè)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認(rèn)識(shí)文藝的地位和作用，認(rèn)識(shí)自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任。”

　　在中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席于平看來，總書記的這段話“給文藝以非常高的地位，即實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，文藝繁榮不能缺項(xiàng)。這實(shí)際上就將每一個(gè)文藝工作者與大時(shí)代的追求聯(lián)系在一起。

　　北京大學(xué)中文系教授張頤武說，這是基于大的歷史背景，對(duì)當(dāng)前文藝領(lǐng)域進(jìn)行的深刻觀察，是對(duì)文藝近年來發(fā)展現(xiàn)狀和未來方向的清晰描述，對(duì)新時(shí)期文藝工作者提出了新的要求。

　　摒棄浮躁之風(fēng)，攀登文藝創(chuàng)作“高峰”

　　“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。”衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。

　　講話指出，改革開放以來，我國(guó)文藝創(chuàng)作迎來了新的春天，產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。同時(shí)，也不能否認(rèn)，在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題。

　　談及體會(huì)，不少文藝工作者表示，浮躁之風(fēng)是文藝面臨的最突出問題，也是對(duì)文藝的最大傷害。張頤武說，文藝如果變得急功近利、投機(jī)取巧，就不會(huì)產(chǎn)生經(jīng)得起時(shí)代考驗(yàn)的大作品，最終不但文藝作品流于膚淺低俗，也會(huì)傷及社會(huì)精神生活。

　　“文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力。”這成為文藝工作者的共識(shí)。

　　曾成功塑造出焦裕祿、楊善洲等一系列經(jīng)典人物形象的電影表演藝術(shù)家、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席李雪健認(rèn)為，對(duì)于文藝工作者而言，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本。“要靜下心來搞創(chuàng)作，塑造出更多精彩的角色，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。這一點(diǎn)，不能光掛在嘴上，更要落實(shí)在行動(dòng)上。”李雪健說，他將自己的表演心得總結(jié)為四個(gè)字：精益求精，總是花大量時(shí)間去反復(fù)研磨角色，深入體驗(yàn)生活。

　　軍旅作家王樹增說，思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的文藝“精品”，應(yīng)該成為文學(xué)藝術(shù)家不斷追尋的彼岸，就像追求真理一樣。唯有如此，才能打造出好的文藝作品，不辜負(fù)時(shí)代召喚，不辜負(fù)人民期待。

　　心懷人民，創(chuàng)作出有靈魂共鳴和永恒價(jià)值的作品

　　參加了去年文藝工作座談會(huì)的湖北文聯(lián)主席熊召政說，作家最好的寫作狀態(tài)是心中有愛，有愛才能產(chǎn)生激情，才能寫出渴望。而人民才是藝術(shù)工作者愛的主體。講話指出，“熱愛人民不是一句口號(hào)”。文藝工作者更不能空談人民，只有心懷著情感，體味著人民的喜怒哀樂，才能創(chuàng)作出與人民有著靈魂共鳴、具有永恒價(jià)值的作品來。

　　著名舞蹈理論家、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席馮雙白說，總書記從人民需要文藝、文藝需要人民以及文藝要熱愛人民的辯證關(guān)系中，論述了藝術(shù)工作者要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。曾有一段時(shí)間，人們對(duì)文藝價(jià)值的認(rèn)知存在偏差，單純以商業(yè)價(jià)值作為文藝作品的終極標(biāo)準(zhǔn)，過度追逐收視率、點(diǎn)擊率。為此講話提出，“人民的需要是文藝存在的根本價(jià)值所在”。這意味著，文藝作品好不好，人民的點(diǎn)贊說了算。

　　尊重中華傳統(tǒng)文化的力量，找回精神的原點(diǎn)和源泉

　　“中華民族發(fā)展到今天，面對(duì)各種外來思潮的挑戰(zhàn)，人們?cè)诰竦臉?gòu)建上曾出現(xiàn)過價(jià)值的模糊或偏差，一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化曾被淡忘或被曲解。”馮雙白說，“對(duì)此，總書記說，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。因此，在培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀時(shí)要高度重視優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的力量，找回精神的原點(diǎn)和基地。

　　講話提出，在社會(huì)主義核心價(jià)值觀中，最深層、最根本、最永恒的是愛國(guó)主義。熊召政認(rèn)為，文化是我們的身份，是我們的血脈，也是我們的胎記。一代又一代文藝工作者應(yīng)該肩負(fù)重任、勇于創(chuàng)新，讓我們的文藝作品繼續(xù)唱響愛國(guó)主義的主旋律，充分發(fā)揮文藝在傳播愛國(guó)主義、凝聚民族力量、高揚(yáng)時(shí)代精神方面不可替代的作用。

　　進(jìn)一步提高文化自覺，為藝術(shù)家創(chuàng)作提供良好環(huán)境

　　講話提出，加強(qiáng)和改進(jìn)黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，要把握住兩條：一是要緊緊依靠廣大文藝工作者，二是要尊重和遵循文藝規(guī)律。

　　“要依靠文藝工作者，因?yàn)樗麄兌梦乃囈?guī)律。”于平說，總書記講話本身就體現(xiàn)了黨領(lǐng)導(dǎo)文藝工作的一種方式。不但文藝工作者，文化管理部門也要提高文化自覺。這種“自覺”不是空談，而要有切實(shí)的舉措。

　　作為文藝評(píng)論家，于平對(duì)講話中提到的加強(qiáng)文藝評(píng)論工作的內(nèi)容格外有感觸。“文藝繁榮，離不開藝術(shù)家，也離不開批評(píng)家，批評(píng)家也要有擔(dān)當(dāng)。”他說，“通過批評(píng)，幫助文藝家創(chuàng)作出無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。如同醫(yī)生一樣，不去醫(yī)治、不去批評(píng)，反倒是害了他。”

　　“好的文藝批評(píng)，不是簡(jiǎn)單地有好說好，有錯(cuò)說錯(cuò)，而是要提出建設(shè)性意見。”于平說，“批評(píng)家也要深入人民深入生活，體察到人民群眾審美需求的變化，當(dāng)藝術(shù)家沒有自覺意識(shí)到這種變化時(shí)，批評(píng)家有責(zé)任提醒與幫助藝術(shù)家認(rèn)識(shí)。”（完）