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清代書畫作偽的第三次高潮

2015年09月08日 16:30 | 作者:倪進 | 來源:藝術百家
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  古書畫的作偽,至清代更是層出不窮。清代的中后期至民國,古書畫作偽又出現(xiàn)了新高潮,也就是學者稱之的第三次作偽高潮。究其根源:一是商品經(jīng)濟的繁榮,使書畫古玩業(yè)的分工越來越細,店鋪越來越多,形成了不少的專業(yè)經(jīng)營字畫古玩市場,如北京的琉璃廠,上海的城隍廟,天津的藝林閣,南京的夫子廟,以及青島、武漢、長沙、廣州等城市的古玩集市,出現(xiàn)了帶有地區(qū)性特色的做假,主要有“蘇州片”“揚州片”“湖南造(又稱長沙貨)”“廣東造”“北京后門造”等,涌現(xiàn)了一批像薛宣、吳述善、王葷、范廷鎮(zhèn)、譚云龍、吳唯、吳小道、祁井西、詹步青、戴禮、陳馥、王小梅、李梅生等作偽高手。二是書畫收藏鑒賞家激增,他們把購置字畫作為財富儲存的一種方式,如梁清標、安岐、宋榮、高士奇、孫承澤、畢沅、畢瀧、龐來臣、錢鏡塘等。三是巨商富賈為裝風雅,也大量爭購名人字畫。四是鴉片戰(zhàn)爭以后,外國資本流入中國,一些西方國家和外商對中國古書字畫藝術興趣增長,也搶購名人字畫,客觀上助長了書畫作偽新高潮的到來。

 

 

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清代書畫作偽的第三次高潮

 

  這一時期的書畫偽作,大都以明清時的文人書畫為主,“四王”、四僧“、“揚州畫派”、“海上畫派”一些名家作品,因為深受市民階層中人的歡迎,偽造者也不少。此時的偽造手段也逐漸高明起來,甚至有用照相鋅版制成書畫家的印章,加蓋在偽作的書畫上,令一些涉世未深者大上其當,清代陸時化的《書畫說鈴》一書對此有較概括的闡述,他寫道:“有臨摹而妙者,若合符節(jié)也;有臨摹而拙者,畫虎不成也。有自出心裁而工者,機趣發(fā)而興會佳也;有自出心裁而無可取者,作意經(jīng)營而涉杜撰者。”有些后來成為著名畫家的人也參與其事,如張大千早年模仿石濤筆意所作的山水,因為將逃遁技法學得幾可亂真,令頗有經(jīng)驗的鑒賞家也難以辨別,這是眾所周知的事了。這一時期的書畫偽作,至今常常能見到。

 

  清代偽造書畫更加專業(yè)化。古董商們從小就培養(yǎng)學徒,令其專仿古代名人書畫,造就了不少擅仿某家的作偽高手,如清末民初,北京的張明是假款的專家,閻善之是寫乾隆假御題的專家。另外,有一些書畫家本身功力很高,或曾因特別喜愛而專攻前代某名家藝法技法,因而成為專仿某名家的高手。如前面提及的張大千在民國初年作了不少假石濤、八大山人的畫。

 

  清代至民國書畫作偽的手法十分完備,形式已十分齊全,幾乎包括了我們現(xiàn)今所知的作偽書畫的種種方法和手段,如完全造假,部分造假(所謂挖、補、添、割、改、配),等等都十分精到。

 

  在清代,臨寫的偽本較多,與原作面目很相似,但筆法和細處總有不同。吳修《青霞館論畫絕句》記載:清乾隆年間翟元屏,對著高克恭《春云曉靄圖》軸,就臨摹了二張極其相似的偽作。石濤《詩畫稿》卷(現(xiàn)藏故宮博物院)《虛齋名畫錄續(xù)錄》著錄的號真跡,《古緣萃錄》著錄的就是對臨的偽本。在清代,仿作已相當多,有的還達到相當水平。清代著名畫家龔賢、髡殘、原濟、朱耷,四王吳惲、揚州八怪、任頤、吳昌碩等人,都有大量仿作存世。作假者較出名的有:譚子猷仿鄭板橋,張大千仿原濟、朱耷,王犖仿王翚,范廷鎮(zhèn)仿惲壽平,韓博文則是制古人印章的專家等。

 

  憑空偽造,不管原本面貌如何,專門偽造歷代名人或冷名書畫家之作,使之無從對證,難辨真?zhèn)?,在清代商品?jīng)濟比較發(fā)達的城市,這類偽作大量流傳。

 

  將一些書畫真跡,采用改、添、減、折配、割裂等手法,改頭換面。一般是將無款畫改成有款畫,小名家改成大名家,時代晚的改為時代早的。這類做假雖古已有之,但清至民國尤甚,手法更是無奇不有,不勝枚舉。

 

  清代一些著名書畫家的代筆很多。社會地位較高或名氣很大的書畫家,困于應酬,就往往請學生、朋友代筆。畫家方面,代筆畫最多的有王時敏、王鑒、王翚、王原祁、蔣廷錫、董邦達、錢維城、鄒一桂、金農(nóng)、吳昌碩等,書法方面當推乾隆皇帝了,另外王士禎、袁枚、紀昀等社會名流,有不少信札也是請人代寫的。

 

編輯:陳佳

關鍵詞:清代 書畫作偽 第三次高潮

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