近年來，我國博物館陳列展覽數(shù)量和觀眾人數(shù)不斷增加，社會(huì)影響力不斷提高。毫無疑問，優(yōu)秀的展覽可以得到國際上的更多關(guān)注，更好地促進(jìn)國家間文化的資源共享及交流合作，有助于拓寬視野，普及科學(xué)文化知識(shí)，啟發(fā)展覽思路，同時(shí)也為實(shí)現(xiàn)博物館的公共服務(wù)、公共教育等文化職能提供更廣闊的發(fā)揮平臺(tái)。5月18日，國家文物局公布第十二屆（2014年度）全國博物館十大陳列展覽精品獎(jiǎng)評選結(jié)果，中國海關(guān)博物館基本陳列、首都博物館“呦呦鹿鳴——燕國公主眼里的霸國” 、中國人民抗日戰(zhàn)爭紀(jì)念館的“偉大貢獻(xiàn)——中國與世界反法西斯戰(zhàn)爭” 、周口店遺址博物館新館基本陳列等展覽名列其中。

　　據(jù)了解，為促進(jìn)全國博物館提高展示宣傳和社會(huì)服務(wù)水平，更好地滿足廣大人民群眾的精神文化需求，國家文物局于1997年啟動(dòng)“陳列展覽精品工程” ，并開展全國博物館十大陳列展覽精品評選活動(dòng)，如今作為備受文博系統(tǒng)內(nèi)外矚目的知名文化品牌，其已成為全國博物館界翹首以盼的一項(xiàng)殊榮，并被譽(yù)為中國文博界的“奧斯卡獎(jiǎng)” 。同時(shí)，尤為引人關(guān)注的是，此次為了引導(dǎo)各級博物館建立責(zé)任明確、權(quán)利清晰、人員專業(yè)、評價(jià)科學(xué)的策展人制度，加強(qiáng)策展團(tuán)隊(duì)建設(shè)，構(gòu)建有利于發(fā)揮策展人和策展團(tuán)隊(duì)學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、業(yè)務(wù)能力、創(chuàng)意水平的內(nèi)部環(huán)境機(jī)制，在本屆推介活動(dòng)的申報(bào)書中，細(xì)化了“展覽工作人員情況”部分，要求申報(bào)單位如實(shí)填報(bào)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、策展人（或團(tuán)隊(duì)）、內(nèi)容設(shè)計(jì)主創(chuàng)人（或團(tuán)隊(duì)） 、形式設(shè)計(jì)主創(chuàng)人（或團(tuán)隊(duì)） 、其他展覽工作人員，明確各類展覽參與人員和團(tuán)隊(duì)的職責(zé)，在申報(bào)書中體現(xiàn)出他們的主要貢獻(xiàn)，在獲獎(jiǎng)名單中將策展人（或團(tuán)隊(duì)） 、內(nèi)容設(shè)計(jì)主創(chuàng)人（或團(tuán)隊(duì)）和形式設(shè)計(jì)主創(chuàng)人（或團(tuán)隊(duì)）列入其中。

　　策展要傳達(dá)一個(gè)學(xué)術(shù)意圖

　　眾所周知，策展人的概念，在國際上存在著一個(gè)歷史發(fā)展過程，它最早是從博物館開始的，由于博物館建立后隨著藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了大量展覽，而藝術(shù)自身的觀念、方法也在逐漸發(fā)生改變，這導(dǎo)致需要一個(gè)重新解讀和展示的新形式出現(xiàn)，策展人即作為針對藝術(shù)展覽的一種專門職業(yè)應(yīng)運(yùn)而生。“作品由此不僅僅是作品，有了這種策展的制度就使藝術(shù)可以集中用來說明問題，策展成為一種方法，它使展覽本身成為一種行為和結(jié)果。 ”中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任王春辰說。關(guān)于策展人，西方國家的發(fā)展脈絡(luò)延伸積累了100多年，特別是在二戰(zhàn)之后迎來了大規(guī)模的發(fā)展，極具代表性的職業(yè)策展人、獨(dú)立策展人相繼出現(xiàn)，而在中國，則是上世紀(jì)80年代以后才逐漸出現(xiàn)這類進(jìn)行展覽組織、策劃的人，但還沒有完全職業(yè)化。

　　具體來看，“雖然現(xiàn)在國內(nèi)有些人被稱為獨(dú)立策展人，但也只是在開展相關(guān)工作。博物館、美術(shù)館機(jī)構(gòu)還沒有相應(yīng)的、完整的策展人制度，此方面中國一直沒有明確。相比較，在國外，幾乎所有大型美術(shù)館都會(huì)有主策展人、策展人、助理策展人、策展人助理，并進(jìn)行很多級別的細(xì)致劃分，通過稱謂就可以讓大家清楚其負(fù)責(zé)哪些工作，這看起來簡單，其實(shí)包含了很多內(nèi)容。 ”王春辰說。從西方到東方，對于策展，在中國可能會(huì)更加注重強(qiáng)調(diào)審美、強(qiáng)調(diào)中國文化，但在西方也許更傾向于表現(xiàn)全球化、移民、種族問題等，對于問題的看法和關(guān)注點(diǎn)不盡相同，但對策展工作的重要性，大家的理解已經(jīng)日漸趨于一致。 “策展團(tuán)隊(duì)是必須存在的，在中國的一些機(jī)構(gòu)里，策展這個(gè)概念現(xiàn)在可能還沒有被直接提出來，但其所對應(yīng)的實(shí)際工作已有專人在進(jìn)行。 ”北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮指出。

　　策展這一方式要如何在中國這片土壤生長好？如何有效、合理地發(fā)展？吳洪亮表示： “在中國，可能由于這些年策展在當(dāng)代藝術(shù)的視野中出現(xiàn)得比較多，所以在某種程度上其存在好像就變成了一種當(dāng)代藝術(shù)的必要組成部分。其實(shí)博物館和美術(shù)館體系是在西方建立的，如果回過頭來看這個(gè)體系，可以發(fā)現(xiàn)其中策展人的角色首先是一個(gè)從事研究的學(xué)者，然后是展覽體系的建構(gòu)者和組織者。每一個(gè)課題的完成都必須要有一套程序才能呈現(xiàn)給觀眾。所以策展是要有研究、有思考的，其意圖一定是在研究和思考后建立的一個(gè)學(xué)術(shù)意圖。 ”

　　策展不針對展覽本身，它是一個(gè)公共活動(dòng)

　　“博物館致力于社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展”是今年國際博物館日的主題，博物館作為全球可持續(xù)發(fā)展的文化驅(qū)動(dòng)力之一，其展覽策劃及公眾教育工作無疑也應(yīng)努力以“創(chuàng)建可持續(xù)發(fā)展、服務(wù)社會(huì)”為宗旨開展探索和實(shí)踐。其實(shí)，博物館具有服務(wù)公眾的社會(huì)職能，通過此次全國博物館十大陳列展覽精品評選結(jié)果在反映出博物館的展覽水平與質(zhì)量的同時(shí)，也從一個(gè)側(cè)面充分體現(xiàn)出非常重要的博物館公共文化服務(wù)能力。

　　吳洪亮認(rèn)為：“今天的藝術(shù)展現(xiàn)方式不再是藝術(shù)家創(chuàng)作完成就結(jié)束了，而是存在著一個(gè)很重要的傳播過程，在一個(gè)傳播系統(tǒng)里面，策展的概念可能更多地被理解為針對展覽本身，其實(shí)不是這樣的，從研究起步，一直到展覽、媒體、再到出版，甚至到公共教育，它是一套完整的策展體系，在這個(gè)體系之下，它甚至可以被定義為是一個(gè)學(xué)科，是可以研究和延伸的一個(gè)課題。 ”在實(shí)際工作中，如何構(gòu)思、以什么樣的主題、引起怎樣的話題、選用什么作品去展現(xiàn)說明，每一個(gè)展覽都有著不同的思路和出發(fā)點(diǎn)。王春辰坦言， “其實(shí)策展有時(shí)候挺難的。策展早已不同于以往僅僅是將作品掛在墻上這個(gè)簡單的動(dòng)作。它要有內(nèi)容、有方法、有規(guī)劃，甚至可以利用空間做出很多反應(yīng)。如果策劃展覽只是簡單組合作品，那很容易，但難點(diǎn)在于要如何將展覽做得有新意、有深度。此外，策展事項(xiàng)不僅指展覽本身，更要開展相關(guān)的系列活動(dòng)。 ”

　　在今天的策展理念中， “公共”的概念被不斷強(qiáng)調(diào)，其實(shí)從文化與藝術(shù)的視角觀察，策展正是致力于不斷推進(jìn)人們的認(rèn)知，去發(fā)掘其本身的意義和價(jià)值，藝術(shù)作品的意義在展覽中被人們一次次看到、發(fā)現(xiàn)，不同的展覽會(huì)帶給人們不同的解讀與說明。正如王春辰所指出： “展覽更像是一個(gè)公共社會(huì)中的一個(gè)環(huán)節(jié)，如同一個(gè)公共空間，讓大家去觀看、體會(huì)、交流，這一點(diǎn)在傳統(tǒng)觀念中沒有被關(guān)注到。策展可以增加社會(huì)公眾對于文化藝術(shù)以及我們當(dāng)前遇到的各種各樣的課題與問題的興趣、關(guān)注與認(rèn)知，展覽是應(yīng)當(dāng)引起問題討論的，并不僅限于作品本身，有時(shí)展覽還能經(jīng)由展覽過程或其中的物品等而生發(fā)開來。 ”由此可見，策展是跨越不同領(lǐng)域的，當(dāng)下它正在日益作為一個(gè)交叉學(xué)科、促進(jìn)思考、展開討論、進(jìn)行對話的公共活動(dòng)而存在。