今年是俄羅斯戲劇大師契訶夫逝世110周年，今年也是契訶夫作品扎堆京城舞臺的一年。從臺灣導演賴聲川執(zhí)導的《海鷗》，到中央戲劇學院教師版《櫻桃園》，以及美國運動集市劇團的肢體劇《三站臺》(改編自《三姊妹》)，觀眾對契訶夫的作品也愈發(fā)不陌生。昨日，北京人民藝術劇院宣布，將于明年契訶夫誕辰155周年之際，于1月20日至2月1日在首都劇場上演契訶夫名劇《萬尼亞舅舅》，由李六乙執(zhí)導，濮存昕、盧芳、孔維、李士龍、牛飄、吳鵬等演出。這也是北京人藝明年開年的第一部新創(chuàng)大戲。濮存昕也在發(fā)布會上說：“這部戲是北京人藝的新戲，北京人藝的老戲很多，今晚也在演著，我也擔負了很多。但我們一定要做新戲，再不做新戲，劇院就完蛋了。但不是說不做老戲，以前好的東西還要傳承下去”。

 

 

　　劇情

 

　　《萬尼亞舅舅》是契訶夫1897年寫就的一部四幕戲劇，故事發(fā)生在俄羅斯的一個農莊。農莊主人、退休教授謝列勃里雅科夫帶著年輕貌美的第二任妻子葉蓮娜回到鄉(xiāng)下居住，葉蓮娜的到來也激起了農莊管理者萬尼亞和鄉(xiāng)村醫(yī)生阿斯特洛夫內心的漣漪。視教授為偶像的萬尼亞二十五年來勤勤懇懇經營農莊，供養(yǎng)著教授妹夫，也將自己的青春與理想都寄托于教授身上，不料到頭來他發(fā)現(xiàn)教授不過是自私自利的一介庸才，怒火中燒的萬尼亞險些開槍殺死教授。

 

　　“契訶夫寫的是全人類的命運，人的精神困境，這不只是俄羅斯人才能體會到。”

 

　　鐘愛《萬尼亞舅舅》

 

　　李六乙19歲第一次讀到《萬尼亞舅舅》便鐘愛至今。“那時候還沒上大學，但是看這個劇本也看懂了。里面有一個情節(jié)是，萬尼亞為之奮斗一生的虛假的理想破滅了，但他卻還要繼續(xù)為此工作，讓我印象非常深刻”。李六乙認為《萬尼亞舅舅》是一部“很俄羅斯，又超越俄羅斯”的作品，因為“契訶夫寫的是全人類的命運，人的精神困境，這不只是俄羅斯人才能體會到”。

 

 

　　十年前，李六乙找到翻譯家童道明，請他重新翻譯了《萬尼亞舅舅》。2006年，他排了曹禺的《北京人》。“排《北京人》為《萬尼亞舅舅》做準備，這就可以看出李六乙的眼光。曹禺是中國劇作家中最早發(fā)現(xiàn)契訶夫之美的，1935年他的《北京人》就是向契訶夫學習之作。這也看得出李六乙是很用心的，他對《萬尼亞舅舅》已經有十年的思考了，我們應該對他有所期待”，童道明說。

 

 

　　不做本土化處理

 

　　“我從來不去諂媚觀眾，我也不知道觀眾想要什么，我只知道我自己最想要什么。”

 

　　此次創(chuàng)作，李六乙不打算對《萬尼亞舅舅》做本土化處理，而是一句話不改，一句話不刪。他借用林兆華在排演《人民公敵》時曾說的一句話：“這部戲是中國的，世界的，我的”。“我從來不去諂媚觀眾，我也不知道觀眾想要什么，我只知道我自己最想要什么”，李六乙說。繼《推銷員之死》親自設計舞美后，李六乙將再度擔綱舞美設計，服裝方面他邀請到知名設計師勞倫斯·許來為該劇設計服裝。

 

　　“不動聲色，充滿激情，能想象并體會到這個情境，是挺難的。”

 

　　演出有難度

 

　　從《海鷗》、《三姊妹·等待戈多》、《伊凡諾夫》、《天鵝之死》，再到《萬尼亞舅舅》，濮存昕可能是中國大陸演出契訶夫作品最多的演員。從上世紀九十年代初與俄羅斯導演合作《海鷗》時的懵懵懂懂，到今天成為重要的契訶夫作品詮釋者，在濮存昕看來，契訶夫認識生活的角度和方法至今仍值得我們學習。“他這樣去看待真實的世界，真實的人性、矛盾與紛爭，和那些在命運面前落魄的人們。他寫了很多有痛苦感的人，他解剖透視生活的方法，仍舊是滋養(yǎng)中國文學的一種方向”。

 

　　在九十年代初與俄羅斯導演合作時，導演評價濮存昕是一個“努力而且聰明的演員”，同時也對他提出要求，“當你懂得你的心里洶涌澎湃，而表面能像靜水一樣演戲的時候，你一定是個特別好的演員”。濮存昕坦言，當時他還處在費解的狀態(tài)，但日后他逐漸成為能夠控制自己的演員，技術和能力也能達到一定程度時，開始懂得去放棄，不在乎一城一池的得失，“實際上那時候你再演戲的時候，舍棄了很多雜念，但一點也不失去你應有的力量”。他認為，演《萬尼亞舅舅》最難的也就在于“不動聲色，充滿激情，能想象并體會到這個情境，是挺難的”。

 

　　演員陣容

 

　　人藝資深演員

　　國話演員

　　搖滾吉他手

 

　　該劇還集結了盧芳、孔維、李士龍、牛飄、吳鵬等演員。盧芳有人藝“大青衣”之稱，曾主演過多部人藝大戲，也與李六乙導演多次合作。

 

　　搖滾樂隊窒息樂隊的吉他手吳鵬曾與林兆華合作過《大將軍寇流蘭》，這次將飾演破落地主捷列金。

 

　　飾演醫(yī)生的牛飄是國家話劇院的演員，在《萬尼亞舅舅》當年首演時，飾演這個角色的是斯坦尼斯拉夫斯基，牛飄也是因此被導演“引誘”來演出的。

 

　　飾演教授的李士龍是北京人藝資深演員，曾與李六乙合作過《安提戈涅》。李六乙介紹，為準備這部戲李士龍很早就開始留起了胡子和頭發(fā)，甚至換上西裝來到排練場。“這就是非常好的人藝傳統(tǒng)，我們應該去繼承的。我告訴士龍老師后他就開始準備了，他想象中的人物造型是怎么樣，他開始一點一點進入教授這個角色。怎么讓自己更貼近角色，而不是明天上臺了明天才換衣服，開始留胡子，自己都覺得很陌生”。李六乙說。

 

　  中國版“萬尼亞舅舅們”

 

　　據童道明介紹，1930年《萬尼亞舅舅》第一次被搬上中國舞臺，由袁牧之(《馬路天使》的導演、編劇)主演。該劇也是我國排演的第一部契訶夫戲劇。1954年，中國青年藝術劇院也上演了該劇，金山出演“萬尼亞舅舅”。

 

　　直到2013年，上海話劇藝術中心邀請莫斯科藝術劇院導演阿道夫·沙彼羅(2011首都劇場精品劇目邀請展《櫻桃園》導演)，將這部戲再度搬上舞臺，取得了藝術與票房的雙豐收，開票首日三千多張票一售而空。在這個版本中，上話藝術總監(jiān)呂涼親自擔綱主演。

 

　　而2015年上演的北京人藝版《萬尼亞舅舅》由濮存昕飾演“萬尼亞舅舅”。

 

　　童道明表示：“斯坦尼斯拉夫斯基也很看重契訶夫的這部戲，他自己也很想演‘萬尼亞舅舅’這個角色。中國這四次《萬尼亞舅舅》的演出，演這個主角的都是當地非常重要的演員，這也說明了這個戲和這個角色的重要性”。