納西斯·迪亞茲·德拉潘那《風(fēng)景》59X80 cm

　　中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院聯(lián)合北京文物公司、北京翰海拍賣有限公司日前表示，“青青子佩——民國(guó)美術(shù)史的再發(fā)現(xiàn)：孫佩蒼及其收藏”展已經(jīng)進(jìn)入最后的準(zhǔn)備階段。其將于10月11日起，在中國(guó)油畫院陳列館開幕。據(jù)主辦方介紹，此次展覽正是旨在通過歷史的追蹤探討關(guān)于孫佩蒼的傳奇及其中西、古今藏品文脈的延續(xù)。

　　據(jù)了解，此次展覽將分為文獻(xiàn)與藏品兩大部分。其中，文獻(xiàn)部分將以孫佩蒼之孫孫元先生所著《尋找孫佩蒼》一書為內(nèi)在脈絡(luò)，匯聚其歷經(jīng)五載、走訪各地所收集的有關(guān)孫佩蒼的歷史文獻(xiàn)，以及在諸多專家學(xué)者幫助下拼湊復(fù)原的歷史片段，逐漸還原在民國(guó)美術(shù)史中極為重要而又并非清晰的“孫佩蒼”形象。

徐悲鴻《孫佩蒼夫人與女兒畫像》84X66.5 cm

　　具體而言，其將以家屬尋祖的“追問”開始，以《蔣碧微回憶錄》中的記載展開“尋找”之路，以其1942年的展覽與“消失”作為歷史的停頓，以“浮現(xiàn)”的歷史片段重現(xiàn)其留學(xué)、任教、從政的依稀經(jīng)歷，以收藏品“遺留”的散佚、波折揭示其美術(shù)陳列館之夢(mèng)的破滅。最后以《尋找孫佩蒼》一書之出版作為小結(jié)，并期冀著新的發(fā)現(xiàn)與研究的開始。

　　而展覽的藏品部分則將孫佩蒼家屬保留的藏品遺存匯集一堂，分為三個(gè)小的板塊。

　　其中，徐悲鴻、吳作人部分共計(jì)8件，既可通過徐悲鴻對(duì)西方油畫大師作品的臨摹見出中國(guó)畫家研習(xí)西畫的手段和精通練達(dá)的能力，又可在徐氏為孫佩蒼妻女所繪人像中管窺其寫生轉(zhuǎn)化的東方意蘊(yùn)，也可展現(xiàn)徐孫二人之間的情深義重。

　　而西畫部分包括至今尚存的德拉克羅瓦、亨利•埃米利安•盧梭、迪亞茲、勞倫斯、道墨、圖爾斯、卡里爾等等西方至18世紀(jì)以來的諸多名家之作，既有浪漫主義畫風(fēng)、也有東方主義畫家，還有巴比松畫派大將以及學(xué)院派、象征主義等多種藝術(shù)流派和風(fēng)格類型，加之散佚的普桑、庫爾貝、列賓等大家作品，共同勾勒出西方油畫從古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)演變的基本脈絡(luò)。

　　對(duì)于民國(guó)美術(shù)界來說，孫佩蒼收藏西方油畫的世界視野和譜系研究，無疑在中西藝術(shù)交流中起到了極為重要的作用，同時(shí)也凸顯出立足于民族文化的自信與魄力。

任伯年 《花鳥扇面》18 X 52 cm

　　與此同時(shí)，中國(guó)畫部分則主要集中于明清和近現(xiàn)代，除虛谷、任熊、任伯年等海上大家作品外，張大千、謝稚柳、汪亞塵等均與其有信件及作品往來，從所署孫佩蒼上款可見孫氏與當(dāng)時(shí)書畫名家交往關(guān)系之一斑。

　　主辦方表示，從有限的文獻(xiàn)資料和留存藏品來看，孫佩蒼及其收藏已經(jīng)成為了民國(guó)藝術(shù)史、藝術(shù)收藏和美術(shù)教育等方面極具研究?jī)r(jià)值的歷史個(gè)案。而此次展覽的舉辦將會(huì)為今后的學(xué)術(shù)研究和市場(chǎng)提供更多的參照。

　　展覽名稱：青青子佩——民國(guó)美術(shù)史的再發(fā)現(xiàn)：孫佩蒼及其收藏

　　展覽時(shí)間：2014年10月11日——30日

　　開幕時(shí)間：2014年10月11日下午三點(diǎn)

　　展覽地點(diǎn)：中國(guó)油畫院陳列館

　　展覽顧問：楊飛云 邰武旗 何小平 姚作巖

　　主    辦：中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院

　　協(xié)    辦：北京文物公司  北京翰海拍賣有限公司