“審美價(jià)值”是書畫收藏第一原則

　　中國(guó)書畫收藏家及愛好者，收藏的應(yīng)當(dāng)是“審美價(jià)值”。什么作品具備審美價(jià)值，什么作品就值得我們來(lái)收藏。像在當(dāng)下一些還在被市場(chǎng)熱捧的，實(shí)際卻是形式化、模式化、符號(hào)化的作品，就嚴(yán)重缺乏審美價(jià)值，堅(jiān)決不能拿來(lái)收藏。我們選擇收藏對(duì)象，最基本的就要去深層了解作者及作品的“功力”，如果作品沒有功力，是不會(huì)有長(zhǎng)久市場(chǎng)價(jià)值潛力的。很多收藏者被一時(shí)的市場(chǎng)氛圍所迷惑，與此同時(shí)，許多真正能成為十幾二十年后的“書畫大家”的藝術(shù)人才，現(xiàn)在大都在勤勤懇懇，韜光養(yǎng)晦。如果真的想找到他們，就需要建立自己的書畫朋友圈，多看展覽。這樣，慢慢提高自己的眼界，做真正懂書畫的人，逐漸成為圈中人士后，再去收藏真正優(yōu)秀的作品。

　　追捧“名家頭銜”是收藏誤區(qū)

　　經(jīng)驗(yàn)也告訴我們，在發(fā)掘有價(jià)值的書畫作品時(shí)，一定要遵循收藏的兩個(gè)首要概念：一是消費(fèi)文化，提高自己精神層面的文化價(jià)值；二是保值增值的投資價(jià)值。而有繼承、有創(chuàng)新的作品，才是真正有消費(fèi)文化和投資價(jià)值的藝術(shù)品。從實(shí)際情況看，當(dāng)今的中國(guó)書畫家確實(shí)多如牛毛，“書畫名家”爭(zhēng)先亮相、博人眼球，“書畫大師”滿天飛，魚目混珠。加之整個(gè)國(guó)民藝術(shù)素質(zhì)還待完善，書畫的欣賞能力有待提高，所以大多數(shù)盲從的收藏者對(duì)于哪位畫家的作品真正具有藝術(shù)生命力和收藏升值的潛力了解不深，造成書畫投資不辨好壞，只看名頭大小，價(jià)格高低，這又為本來(lái)就不怎么健康的書畫市場(chǎng)雪上加霜。而我想說(shuō)的是，收藏書畫作品不是看創(chuàng)作者的身份、地位。有覺察力的收藏者應(yīng)當(dāng)清楚自己的投資目的，你要買的不應(yīng)當(dāng)是“官帽子”，官帽子是會(huì)隨時(shí)發(fā)生變化的，我們買的是卓越的審美價(jià)值。這一審美價(jià)值，可以從古往今來(lái)的書畫藝術(shù)中橫向和縱向中比較得來(lái)。我們看一件作品，不管它的創(chuàng)作者出身、身份、性別、種族、國(guó)籍、出生年代、創(chuàng)作時(shí)的年齡，我們只辨好壞、優(yōu)劣，只認(rèn)它的審美價(jià)值，這就是收藏的真諦。

　　作為收藏者，既要會(huì)收，也要會(huì)藏。收的是民族藝術(shù)的精華，藏的是永恒不朽的審美價(jià)值。書畫藝術(shù)水平的高低是衡量其收藏價(jià)值的基本因素，名家之作也未必幅幅都是精品，如應(yīng)酬之作、敗筆之作、身體欠佳或是年事已高力不從心時(shí)創(chuàng)作的作品，便無(wú)法體現(xiàn)其應(yīng)有的藝術(shù)水平，因而與精品的價(jià)值也大相徑庭。每位書畫家一生都有其藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期的書畫作品，已經(jīng)形成作者的風(fēng)格，并能反映其應(yīng)有的藝術(shù)功底和藝術(shù)水平。此時(shí)，作為合格的收藏者，就必須全面了解創(chuàng)作者的成長(zhǎng)過(guò)程，真正走進(jìn)他的作品。不要做盲目的收藏者，如不知收藏欣賞，更不懂藝術(shù)作品的質(zhì)量，甚至不能感悟作品，與之產(chǎn)生共鳴，無(wú)法從書畫作品中汲取精神層面的營(yíng)養(yǎng)。這樣的收藏者，等到將來(lái)只能哀嘆，自己的苦心經(jīng)營(yíng)卻只收得一大批劣質(zhì)書畫作品，等到十幾二十年后，社會(huì)綜合收藏水平提高之時(shí)，悔之晚矣。所以，最終的書畫知識(shí)積累很重要。收藏家心中也一定要有一個(gè)衡量審美價(jià)值的尺度，掌握好這個(gè)尺度，你的藏品才會(huì)給你帶來(lái)美的享受和增值的喜悅。

　　急功近利是書畫收藏大忌

　　一句老話言簡(jiǎn)意賅“不積跬步無(wú)以至千里，不積小流無(wú)以成江河”。我們每個(gè)人的喜好不同，興趣各異，不管是從當(dāng)代入門還是從近現(xiàn)代開始，從事書畫收藏都應(yīng)避免急功近利的心態(tài)，積累經(jīng)驗(yàn)，扎扎實(shí)實(shí)一步一個(gè)腳印地前行。而我們搞收藏，因?yàn)槭詹氐氖亲髌返膶徝纼r(jià)值，所以我們的藏品是不分當(dāng)代、近現(xiàn)代和古代的。誰(shuí)創(chuàng)作的作品有審美價(jià)值，我們就收藏誰(shuí)的。從古至今，有許多專家學(xué)者對(duì)美術(shù)史進(jìn)行了詳盡的研究，他們?yōu)槲覀兪崂沓隽酥袊?guó)美術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)和譜系，他們的研究成果也就成了今天我們了解藝術(shù)家和判斷藝術(shù)作品價(jià)值的參考。通過(guò)學(xué)習(xí)美術(shù)史，我們可以了解到一個(gè)藝術(shù)家在整個(gè)美術(shù)發(fā)展過(guò)程中所取得的成就和歷史地位，以及他對(duì)后世的影響。藝術(shù)成就巨大、學(xué)術(shù)地位崇高、影響廣泛深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上自然會(huì)表現(xiàn)不俗，被人們重視?，F(xiàn)在，越來(lái)越多的收藏家和投資家已經(jīng)開始沿著中國(guó)美術(shù)史的發(fā)展主線進(jìn)行收藏投資。藝術(shù)史的發(fā)展需要時(shí)間的積淀，在當(dāng)時(shí)因?yàn)橐恍┓撬囆g(shù)因素而名氣很大、價(jià)格很高的書畫家作品，多少年以后不見得為藝術(shù)史所認(rèn)可。比如近現(xiàn)代的“海上四任”，現(xiàn)在被藝術(shù)史和藝術(shù)市場(chǎng)認(rèn)可的也就是任伯年。

　　大藏家必有鑒定鑒賞的深學(xué)問(wèn)

　　要搞收藏，先要懂得辨真?zhèn)?，再懂得辨好壞，這就是我們急需推廣書畫鑒定學(xué)和書畫鑒賞學(xué)的必要性。收藏書畫，首先遇到的就是如何鑒別真?zhèn)魏驮鯓有蕾p作品這兩個(gè)問(wèn)題。這也是鑒賞包含的兩層意思——鑒定和欣賞。無(wú)論我們偏愛哪個(gè)時(shí)代的書畫作品，都離不開相應(yīng)的知識(shí)，因?yàn)殍b定真?zhèn)闻c欣賞優(yōu)劣都需要提高自身的書畫鑒定知識(shí)。由于時(shí)代的發(fā)展，像紙張、印色、裝裱式樣等這些工藝也

　　在不斷地變化而呈現(xiàn)時(shí)代性，比如書畫用紙，歷史上的名紙歷代都有復(fù)制，但品質(zhì)上已有很大不同。又比如印色，好的印色多用礦物質(zhì)顏料制成，像上乘的朱砂、紅寶石粉末等等，一般可以經(jīng)數(shù)百年不變色。印色，不同書畫家所喜歡的顏色不同，其中還有區(qū)分。假如是一位具有豐富鑒定知識(shí)的收藏家來(lái)鑒賞張大千的作品，起碼會(huì)清楚他本人使用的書畫材料都是定制的個(gè)人專用品，十分講究且極易辨別，而這類常識(shí)對(duì)于我們?nèi)ヨb定他的書畫作品也有著極好的幫助?？梢燥@見的是，書畫鑒定絕非輕而易舉之事。需要特別提出的是，名家書畫的鑒定更非輕而易舉之事，因?yàn)槊麣庠酱?，需求量就大，其價(jià)必昂，偽作必多，有的甚至在其活著的時(shí)候就有偽作和代筆。正如真跡不一定幅幅均為精品一樣，偽作也不一定件件就是劣品。因此在面對(duì)一幅書畫時(shí)，首先應(yīng)辨其真?zhèn)?，然后判其?yōu)劣。

　　與幾年前相比，如今想收藏投資當(dāng)代書畫作品，還是增加了不小的難度。首先是畫價(jià)已經(jīng)大幅度增漲，就以史國(guó)良先生的作品為例，2003年前后他的作品每平尺僅僅是兩三千元左右，現(xiàn)在已經(jīng)漲到每平尺十五六萬(wàn)元的價(jià)格，也就是說(shuō)收藏一張史國(guó)良的四平尺作品也要五六十萬(wàn)元的投入。更有甚者，有些當(dāng)代畫家的作品價(jià)格已經(jīng)達(dá)到了每平尺四五十萬(wàn)元，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了前輩大師?？焖僭鲩L(zhǎng)的高價(jià)位無(wú)疑為當(dāng)代書畫收藏增加了風(fēng)險(xiǎn)。另外，當(dāng)代書畫家數(shù)量眾多，未經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀和藝術(shù)史的淘汰，存在官本位現(xiàn)象，人為商業(yè)炒作、名不副實(shí)，贗品橫行、魚龍混雜等許多亂相，對(duì)投資者來(lái)說(shuō)也猶如霧里看花，不知道哪些是真有價(jià)值的，哪些是濫竽充數(shù)的，這些都成為了投資收藏當(dāng)代書畫作品的難點(diǎn)，需要投資者有一雙清清楚楚明明白白的慧眼。有人提出當(dāng)代藝術(shù)家的概念，如果他是一個(gè)時(shí)間界定的概念也無(wú)可厚非，如果他是為那些垃圾藝術(shù)品做噱頭的概念，那就是我們收藏家所應(yīng)該摒棄的。收藏家不應(yīng)該受為垃圾藝術(shù)品做宣傳的人所蠱惑。我們要練就一顆“平常心”，在鑒藏活動(dòng)中逐漸修煉出平和的心態(tài)。面對(duì)一件藏品，只有心氣平和才能慢慢品味其中的奧妙，這奧妙就在于你是否能覺察出作品的審美價(jià)值，也就是藝術(shù)價(jià)值。

　　鑒定鑒賞要量力而行、步步為營(yíng)

　　相對(duì)于當(dāng)代書畫收藏，近現(xiàn)代書畫和古代書畫的收藏則難度要增加很多，作

　　品年代越久遠(yuǎn)鑒定難度就越大。我們這代收藏家收藏的古畫絕大多數(shù)都是假的，我們現(xiàn)在的收藏家收藏的古畫也絕大多數(shù)都是假的。究其原因，就是不懂書畫材質(zhì)鑒定學(xué)，只相信宣傳。而拍賣公司拍出的、宣傳的高價(jià)古畫，絕大多數(shù)都是假的，這一點(diǎn)，請(qǐng)收藏愛好者絕對(duì)警惕、注意。目前，一個(gè)不可辯駁的事實(shí)是，近現(xiàn)代書畫在拍賣公司拍出的也絕大多數(shù)是假的，以齊白石書畫為例，拍賣公司成交1.6萬(wàn)余件，真跡不足1000件。因?yàn)樯吓牡凝R白石作品有2.5萬(wàn)多件，私下倒賣的齊白石作品近10萬(wàn)余件，造假者還在不停生產(chǎn)，而齊白石一生留下的畫不過(guò)1萬(wàn)余件，且有6000余件在各個(gè)博物館、文物商店收藏、保存，所以市面上流傳的齊白石絕大多數(shù)作品是假的。李可染一生畫了1000余件作品，上拍了8000余件，真跡也就幾百件。傅抱石創(chuàng)作了不足2000件作品，有1000件左右在博物館、文物商店，而上拍的卻有8000多件，真跡也就幾百件。溥心畬上拍了2萬(wàn)多件作品，真跡也就200余件，很多成交價(jià)幾百萬(wàn)的作品全是偽作……而對(duì)于平時(shí)連看近現(xiàn)代及古代書畫真跡的機(jī)會(huì)都很少的收藏者來(lái)講，從不曾“上過(guò)手”的東西，現(xiàn)在又憑什么去判斷一件書畫作品的價(jià)值呢？當(dāng)我們的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)還不足以去應(yīng)對(duì)眼前的作品時(shí)，還是要先暫時(shí)放一放。先學(xué)會(huì)去判斷一個(gè)藝術(shù)家或一件美術(shù)作品的市場(chǎng)價(jià)值，才是一個(gè)好的收藏家或投資家應(yīng)該具備的能力，也是搞好藝術(shù)品收藏的一個(gè)秘笈。