2014年1月，我付出20余年心血打譜寫作的古琴打譜研究學(xué)術(shù)專著《高培芬古琴打譜集》，終于在中華書局付梓出版了?；貞涍^(guò)往20年，打譜的艱辛和成功的愉悅，我是百感交集，久久不能平靜的。

　　2003年11月7日，聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布古琴入選“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，作為全人類共有的文化遺產(chǎn)，得到了國(guó)際社會(huì)的共同關(guān)注和保護(hù)。古琴擁有3000多年的歷史，文化內(nèi)涵極其深厚。在孔子的教學(xué)中，古琴是文人培養(yǎng)人格修養(yǎng)的必修課。古琴精美的琴器、浩瀚豐富的琴譜琴學(xué)文獻(xiàn)、獨(dú)特的演奏形式及藝術(shù)魅力無(wú)一不體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓。在第一屆全國(guó)政協(xié)會(huì)上，毛澤東主席親自提議要對(duì)古琴藝術(shù)傳承保護(hù)，在毛澤東主席和周恩來(lái)總理的關(guān)懷下，成立了北京古琴研究會(huì)。1977，美國(guó)向太空發(fā)射“旅行者”探測(cè)器，探測(cè)器上攜帶了可保存10億年的噴金唱片《地球之音》，上面錄制了從全球選出的、最能代表地球特征的信息，來(lái)自中國(guó)的古琴曲《流水》入選……

　　古琴所獨(dú)有的“減字譜”，為古人專為古琴記譜而創(chuàng)制，其保留了漢字方塊字字形，借用漢字的偏旁部首和數(shù)字組合而成。曹雪芹曾在《紅樓夢(mèng)》里借賈寶玉之口稱減字譜為“天書”。保存至今的琴譜及琴論專書約170種，有3000余首琴曲譜。遺憾的是，至今能演奏的琴曲僅百余首，因遺留下的琴譜只記錄了指法弦位，卻沒(méi)有明確的節(jié)奏識(shí)別，要想使眾多的琴曲復(fù)響，只有一個(gè)辦法就是“打譜”，打譜就是超越時(shí)空還原古曲原貌，把節(jié)奏破譯出來(lái)，而打譜又是一項(xiàng)艱辛、寂寞，需要長(zhǎng)期探索的一個(gè)大工程，前輩曾這樣說(shuō)，打一首琴曲好比考古，“大曲三年，小曲三月”。2008年，古琴被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。我作為非遺古琴項(xiàng)目中國(guó)諸城派古琴代表性傳承人，對(duì)于國(guó)家把古琴列為保護(hù)項(xiàng)目，欣喜的同時(shí)，也感到賦予了我作為古琴代表性傳承人的一份責(zé)任，古琴傳承人需耐得住長(zhǎng)期的寂寞，甘坐冷板凳，才能復(fù)原歷史遺留下的優(yōu)秀遺產(chǎn)。這一艱辛的打譜工程是政協(xié)給予了我宣傳展示傳播的廣闊大平臺(tái)，使我得以施展夢(mèng)想。

　　古琴藝術(shù)是我自少年起就追求、繼承、保護(hù)、弘揚(yáng)的一件人生大事，為之學(xué)習(xí)、奮斗、努力伴隨我50載，我的古琴恩師諸城派古琴大師張育瑾先生晚年開創(chuàng)了我國(guó)電子計(jì)算機(jī)打譜的先河，他對(duì)我傳承的重托信任，也是鞭策我的動(dòng)力。于是20年前我投入了這漫長(zhǎng)的打譜“遨游”，其中的苦與樂(lè)是一言難盡的。所打的每首譜子都包含著艱辛和愉悅，力求接近“原貌”，用古人所說(shuō)的“篳路藍(lán)縷，以啟山林”來(lái)形容亦不為過(guò)，這也是為什么至今都沒(méi)有任何一本“打譜法”可效法，也沒(méi)有任何“打譜辭典”去考查的原因。前人的經(jīng)驗(yàn)也都是零散的，加之古人作曲彈琴多是“釋懷伸志”，彈給自己和大自然聽(tīng)的，即使是彈給別人，也是非知音而不彈的，所以琴曲往往深?yuàn)W難解。有鑒于此，要真正深入挖掘古人作曲時(shí)的內(nèi)心感受并把琴曲通過(guò)打譜復(fù)活還原，絕非易事。面對(duì)古代賢哲留下的千古名譜，要胸懷謙恭，用心體味和感悟，千百次的探尋實(shí)踐，盡可能地接近古琴藝術(shù)“物我兩忘，與道同化”的境界。

　　翻閱大量資料，揣摩曲情反復(fù)彈奏，在打譜的過(guò)程中我總結(jié)了六大規(guī)律，即：打譜節(jié)奏之規(guī)律、所打譜子情緒之規(guī)律、打譜風(fēng)格（派別）之規(guī)律、打譜調(diào)式調(diào)性曲式結(jié)構(gòu)音階特征之規(guī)律、古指法研究探尋之規(guī)律、打譜定調(diào)探尋之規(guī)律。前人論述杜甫詩(shī)，有“乍看無(wú)端，尋思有味”的說(shuō)法，這一說(shuō)法倒頗適合形容我打譜的過(guò)程，從開始打譜“乍看無(wú)端”到摸到規(guī)律后的“尋思有味”，自悟是從感覺(jué)到理解的提升過(guò)程。我打譜崇尚的是集腋成裘的打譜方式，循序漸進(jìn)，不急不緩，有時(shí)打不下去了，焚香、撫琴，奢望魂魄飄臨至古人朋友間談笑風(fēng)生的和諧境界之中，這種幻覺(jué)體驗(yàn)?zāi)軌蚪o予我一些靈感，精誠(chéng)所至，如有神助，還真的得到一些感應(yīng)，待能夠體驗(yàn)到那份藝術(shù)的靈性之后，就繼續(xù)再打一段。

　　經(jīng)過(guò)20余年的努力，我打出了失傳千年，孔子聽(tīng)后“三月不知肉味”的全本《韶》樂(lè)，唐代之前孔子所作最早的古琴文字譜《碣石調(diào)·幽蘭》及虞舜所作有記載的全部琴曲《簫韶九成·鳳凰來(lái)儀》、《卿云歌》、《歷山吟》、《南熏歌》、《思親操》等曲目，共15首琴曲。所打的全部琴曲經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)外幾十場(chǎng)演出又做了許多修改，受到觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)，還遇到了異國(guó)知音。有一天，我覺(jué)得我打出的譜子能夠接近這個(gè)被稱為“天書”的古曲的原貌了。在這15首琴曲打譜成功后，為了便于讀譜，我將簡(jiǎn)譜與減字譜對(duì)照抄出來(lái)，又將每首所打之譜寫出打譜后記，最后將全部琴曲錄制成CD音響。今天，千年古琴譜得以被“破譯”并付梓出版，有機(jī)會(huì)為人們所了解，認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)，其中甘苦自知。我終覺(jué)得，平生有緣打出古人所作之曲，乃幸莫大焉。所憾不能穿越千古歲月叩拜諸賢，所打之譜尚能及格否？還有待后人檢驗(yàn)。于我，唯有傾心傾力，也就“虛無(wú)恬淡，乃合天德”了。所謂“求木之長(zhǎng)者，必固其根本；欲流之遠(yuǎn)者，必浚其泉源”。我希望古琴傳承人們，能夠打出更多的古譜，讓古曲得以復(fù)生，再現(xiàn)昔日的光彩，為保護(hù)非遺、傳承非遺貢獻(xiàn)自己微薄的力量。