古琴藝術(shù)曲高不再和寡

　　“好個(gè)念書的人，連個(gè)琴譜都沒有見過。”《紅樓夢》第八十六回，賈寶玉在瀟湘館因不識減字琴譜露怯，見笑于林黛玉。

　　曹雪芹的《紅樓夢》寫成于清代乾隆時(shí)期，上層官宦世家子弟賈寶玉尚且不識琴譜，遑論尋常百姓人家。此回書中曹雪芹借林黛玉之口解琴書、琴文化，詳述撫琴的傳統(tǒng)要求。由此看，唐末曹柔所創(chuàng)減字記譜法，清代時(shí)上層社會識者亦不多。

北宋 宋徽宗御制清乾隆御銘“松石間意”琴

　　琴，被學(xué)者認(rèn)為是中國最古老的樂器之一，很可能就是囿于這種文人創(chuàng)造的獨(dú)特減字譜，或者是文人獨(dú)享的優(yōu)越感，致使琴文化傳播范圍狹窄，制琴技藝、記譜方法、彈奏技法，甚至彈奏環(huán)境的要求，都沒有太大變化。

　　然而，21世紀(jì)是大變革時(shí)代，琴藝是否要變？

　　有人說，先別說變，還是先繼承吧！

　　傳統(tǒng)琴藝借助新技術(shù)得以記錄，如名家彈奏的曲子、制琴技術(shù)、彈奏技法等。2003年古琴藝術(shù)列入聯(lián)合國“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”后，教育部將古琴列入民樂特長之一，社會上掀起古琴熱，至今不減。據(jù)鈞天樂坊陳逸墨先生介紹，該樂坊近幾年來每年開辦的古琴學(xué)習(xí)班屆屆爆滿，為了保證質(zhì)量，不得不限制人數(shù)。

　　古人是否想到今日琴藝的普及呢？

　　從流行于文人階層的精英藝術(shù)，到大眾藝術(shù)，古琴是淪落了，世俗化了，還是被傳承了？

　　拍賣催熱的古琴收藏

　　10年前的2003年，對于古琴藝術(shù)、古琴收藏來說，是個(gè)關(guān)鍵性年份。這一年先是中國嘉德5月、11月先后兩張?zhí)拼徘俚呐馁u成交價(jià)創(chuàng)紀(jì)錄，然后是11月7日聯(lián)合國正式將古琴列入“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”，將中國古琴拉入全球化的視野。

　　此后，古琴的拍賣價(jià)格穩(wěn)步上升，2010年、2011年一度火爆，唐宋名琴接連拍出兩個(gè)億元天價(jià)。2012年以來則漸趨平靜，行家認(rèn)為，市場的平靜至少表明兩個(gè)趨向：

　　一是民間能供流通交易的古琴有限，特別是品質(zhì)能達(dá)到拍賣交易級別、有較高收藏價(jià)值的古琴，更為稀少，經(jīng)過前幾年的集中上拍，步入交易低谷。據(jù)北京藏家王先生統(tǒng)計(jì)，即便算上博物館收藏，歷代古琴的存世量樂觀估計(jì)也就2000張左右。

　　二是盡管古琴拍賣熱延續(xù)的時(shí)間不長，但成交價(jià)飆升，兩張知名的唐宋名琴交易價(jià)達(dá)億元，名家舊藏宋元名琴的價(jià)格也動(dòng)輒千萬元，品相較好的明清古琴也需要數(shù)百萬元才能拍到，價(jià)格攀升速度太快，市場需要一個(gè)沉淀過程。

　　處在沉淀期，不少古琴收藏者、投資者、愛好者開始分析與古琴收藏、交易相關(guān)的問題。有人深入分析古琴過往的市場表現(xiàn)，以期更貼切地判斷市場走向，畢竟古琴交易的價(jià)格已經(jīng)到了相當(dāng)?shù)膶哟?，涉及的資金面較大，需要慎重對待；有人因難以承受價(jià)格上漲，將收藏視野轉(zhuǎn)到琴譜及相關(guān)收藏領(lǐng)域；有人看到古琴學(xué)習(xí)熱，整理、編輯出版琴譜，組建古琴樂團(tuán)，舉辦古琴學(xué)習(xí)培訓(xùn)班。

　　一位行家坦言，對琴文化的研究、收藏而言，沉靜下來非常有必要。眾所周知，古琴雖是中國歷史最悠久的古老樂器，但長期為學(xué)界所冷落。同時(shí)，古琴的制作、藝術(shù)傳承及傳播更需要時(shí)間。琴藝的當(dāng)代延續(xù)，必須有大眾的參與。

　　古琴收藏和古琴藝術(shù)對很多今人而言，仍是未知領(lǐng)域：唐宋古琴價(jià)格緣何過億？價(jià)值與價(jià)格體現(xiàn)在哪些方面？古琴的價(jià)值與價(jià)格如何評估？

　　不可否認(rèn)的是，古琴藝術(shù)的市場化，尤其高昂的交易價(jià)格將其世俗化，打開了新的傳播模式。

唐代大圣遺音伏羲式琴 1.15億元 2011年中國嘉德春拍

　　唐代古琴億元價(jià)

　　王世襄夫婦舊藏的文物藝術(shù)品，在中國收藏市場舉足輕重。2003年11月26日，中國嘉德推出的“儷松居長物——王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術(shù)品”專場，是其藏品的首個(gè)專拍，銅爐、竹刻、古琴開創(chuàng)了這三類藝術(shù)品的拍賣高潮。古琴部分1張?zhí)魄佟?張宋琴、2張明琴，均拍出震憾人心的價(jià)格，尤其唐代大圣遺音伏羲式琴拍至891萬元，創(chuàng)中國古琴的最高成交紀(jì)錄，一舉打破了此前該公司春拍唐代九霄環(huán)佩琴346.5萬元的紀(jì)錄。

　　2011年5月22日晚，唐代大圣遺音伏羲式琴被中國嘉德再次拍賣，拍至1.15億元，8年此琴漲幅超過12倍。這張琴長121厘米，琴池內(nèi)納音左右隸書刻“至德丙申”年款，是唐肅宗至德元年(756)，亦即大唐由盛轉(zhuǎn)衰關(guān)鍵之年。目前所知，“至德丙申”年款古琴除此琴外，尚有北京故宮所藏神農(nóng)式大圣遺音，及上述唐代九霄環(huán)佩伏羲式琴。王世襄舊藏大圣遺音原為北京民初名琴家“金聲”主人錫寶臣舊藏。古琴大家管平湖先生認(rèn)為奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳九德兼?zhèn)洌?dāng)推大圣遺音。

　　唐代古琴造型端莊大氣，圓潤雄渾，伏羲式為主流，為后世仿制的典范，唐琴存世極罕，北京故宮博物館古琴鑒賞家鄭珉中統(tǒng)計(jì)，所知全世界唐琴18張，中國藏17張(香港、臺灣各藏1張)，美國藏1藏。18張?zhí)魄伲?3張收藏于博物館，王世襄舊藏大圣遺音即是私人收藏的五張之一。但學(xué)者統(tǒng)計(jì)是一回事，拍賣市場的斷代則是另外一件事。

　　大圣遺音琴外，拍場出現(xiàn)的年代較早的琴至少還有8張。2003年10月上海崇源220萬元拍出的唐代黑漆螺鈿琴，長121厘米，琴身鑲嵌螺鈿，琴面裝飾大雁、瑞獸、鳳鳥、麒麟、山水，以云紋相間。背有“滄海龍”琴名及“赤城樵子”“朱致德雅制”二印刻。

　　2007年12月北京榮寶179.2萬元拍出的唐代光化二年款仲尼式無名古琴，長123厘米，刻款“光化二年(899)”“升”“松雪齋”。原為中國琴會常務(wù)理事陳長林舊藏，系其父、閩派琴家陳琴趣1947年購自福州。

　　2009年12月北京匡時(shí)2072萬元拍出一張晚唐—北宋時(shí)期太古遺音仲尼式琴，長120.5厘米，琴龍池下鐫有“淳熙丁未新安朱熹書”琴銘。為古琴大家吳景略用琴。管平湖推斷：“此琴唐制，年代當(dāng)不晚于北宋。”《吳景略古琴藝術(shù)》全套傳世唱片亦多由此琴錄制。

　　2010年中國嘉德春拍1904萬元拍出一張晉太康二年猿嘯青蘿琴，長120.5厘米，通身髹黑漆，琴內(nèi)項(xiàng)楷書“太康二年(281)于沖”，龍池內(nèi)有“一九五六年春管平湖再修”刻款。此琴為管平湖晚年所珍藏和使用。

　　2010年6月北京保利380.8萬元拍出的唐五代仲尼式天貺琴，琴長118厘米。據(jù)傳原為楊宗稷家藏琴，松杉制，琴項(xiàng)下有楊宗稷鑒藏贊文，管平湖曾為之剖修。

　　2010年12月北京匡時(shí)推出胡若思藏琴專場，10張古琴3張被定為唐琴，分別是清風(fēng)琴、蕉葉琴、驚濤琴。胡若思收藏歷代古琴百張之多，以明清古琴為主，唐、宋古琴僅數(shù)張，清風(fēng)琴224萬元，蕉葉琴672萬元，驚濤琴268.8萬元。

明 月露知音琴 2184萬元 中國嘉德

　　宋代官琴價(jià)格漲幅驚人

　　宋代制琴受宮廷重視，專設(shè)官琴局，與民間制琴形成了不同的風(fēng)格，由此宋代古琴才有了官琴與野斵之分，也有了價(jià)值高下之別。當(dāng)下的收藏者多首推官琴，其次文人制琴，最后是民間制琴，價(jià)差較大。

　　古琴在宋廷提倡下，發(fā)展迅猛，如今存量不少，高價(jià)古琴的交易主體即宋琴，精品價(jià)格多數(shù)在千萬元。最貴者數(shù)北宋宋徽宗御制清乾隆御銘松石間意宣和式琴，長126厘米，2010年12月5日在北京保利從2000萬拍至1.3664億元。此琴腹款“宣和二年御制”“康熙庚午王漢章重修”，琴盒刻款“宋制松石間意大清乾隆辛酉年裝”“永寶用之”，琴背刻款“乾隆壬戌御賞并題”。制作地北宋宣和二年(1120)東京(今開封)“官琴局”，北宋晚期由內(nèi)府宣和殿“萬琴堂”藏，清乾隆六年(1741)清宮內(nèi)府裝匣珍藏，有清乾隆七年(1742)乾隆賞玩御銘，清晚期至1953年歸北京“蕉葉山房”張蓮舫，1953年后被上海著名琴人樊伯炎收藏。

　　宋元琴價(jià)格一直在上揚(yáng)，迄今有15張宋元名琴成交價(jià)格在百萬元之上，其中，4張價(jià)超千萬元。

　　2003年王世襄夫婦舊藏宋代朱晦翁藏仲尼式琴220萬元拍出，2010年6月6日北京匡時(shí)再拍至1120萬元。琴長122.5厘米，王世襄1947年購自北京地安門外萬寶興古玩店，傳為南宋思想家朱熹所藏。琴形制規(guī)整，通體施黑漆，琴池內(nèi)右側(cè)刻“朱晦翁藏”等字，左側(cè)深刻“古吳王昆玉重修”七字。王昆玉是昆玉是明代蘇州斫琴高手。

　　2003年王世襄夫婦舊藏的北宋晚期梅梢月宣和式琴拍至203.5萬元，原為王世襄先生以明代謝時(shí)臣山水長卷從張蔭農(nóng)之孫張萬里先生處易得。宋代“高山流水”仲尼式琴拍至115.5萬元，1947年購自秦老胡同曾家，“文革”中受損，后經(jīng)古琴大師吳景略先生精心修復(fù)。

　　2006年5月，香港佳士得上拍一張北宋黑漆虞廷清韻官琴，拍至493.6萬港幣。此琴伏羲式，長125.1厘米，龍池內(nèi)鐫刻隸書腹款“開寶戊辰”，制作時(shí)間當(dāng)為宋代開寶九年(968)，很多人視其為宋代較早的官琴之一。此琴1936年在蘇州琴人吳蘭蓀手中，1955年被上海琴家吳振平收藏。

　　2011年5月20日，北京華辰上拍的兩張宋元名琴皆拍出高價(jià)。宋元時(shí)期杉木制仲尼式虎嘯琴估600萬至800萬元，拍至6555萬元。此琴原為吳門園林專家汪星伯舊藏，長124厘米，1998年著錄于《中國古琴珍萃》，龍池上方隸書刻“虎嘯”，刻款“赤城朱致遠(yuǎn)制”。另件宋元仲尼式朱致遠(yuǎn)琴拍至2415萬元。琴長113.4厘米，納音旁刻楷書款“赤城朱致遠(yuǎn)制”。

　　2009年12月，北京匡時(shí)上拍吳景略舊藏古琴3張，除上述太古遺音琴外，尚有宋代龍升雨降琴，元代百納韻磬琴。龍升雨降琴1232萬元拍出，長111.5厘米，桐梓木制，琴體頗扁而寬，為宋琴代表，髹黑漆，行家認(rèn)為從琴名可推此琴為制于宋代中期。

　　與其他藝術(shù)品所不同的是，古琴多出自古琴大師或者藝術(shù)世家、古琴藝術(shù)愛好者收藏，鮮有不懂古琴者收藏。2011年5月北京翰海春拍的兩件宋琴亦來自古琴世家舊藏，南宋彩鳳孤鳴琴拍至1380萬元，宋代鈞天雅奉琴1265萬元。彩鳳孤鳴仲尼式琴長119厘米，疑為梅道人所制，蟲蛀桐木制成，龍池納音兩側(cè)為南宋刻款，池右楷書刻“建炎戌申春日”(1128年)，池左刻“四梅道人鑒制”。鳳沼兩側(cè)為明代朱書題款，右“崇禎庚午秋日”，左“李漁修于冶城”，應(yīng)是明末文學(xué)戲曲家李漁舊藏。清末被蘇州金石篆刻家戴滄林所得，2001年歸婁東殷繼山。鈞天雅奉仲尼式琴長121厘米，嶧陽孤桐斫制，南宋仲尼琴的經(jīng)典制式。龍池兩側(cè)鐫趙孟頫親書：“嶧陽孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心”，龍池下方銘“松雪道人”篆書款，刻“絕世之音”印文。此琴與2004年5月榮寶齋385萬元拍出的南宋龍吟虎嘯仲尼式琴出自同一藏家，被王世襄、鄭岷中評價(jià)為最完整的宋琴，“亦是迄今為止國內(nèi)發(fā)現(xiàn)的趙孟頫制作的古琴”，刻銘“龍吟虎嘯”“松雪道人識”。

　　2010年12月胡若思藏琴專場中，宋琴4張，張大千題“明月”款琴為仲尼式，224萬元成交。金聲伏羲式琴190.4萬元。云飛川泳仲尼式琴380.8萬元，腹內(nèi)刻“此琴宋南渡時(shí)攜至臨安已久，山陽梅莊何大參得之武林，古吳王昆一重修”。神農(nóng)式無名琴324.8萬元，為桐梓制成，琴身髹黑漆，琴腹內(nèi)兩側(cè)均有刻款“庚辰云間王居竹為，梁溪梧軒主人家藏”。次年該公司秋拍，臺北藝術(shù)學(xué)院院長馬水龍舊藏唐宋時(shí)期云和琴拍至920萬元。琴長123厘米，仲尼式，深褐漆色，龍池兩側(cè)鐫有草書“聲平氣和得心應(yīng)手，與吾至交惟斯清友”，龍池下刻“徽宗御題”“治(平)之音”九疊篆印，鳳沼右下有清代湯貽汾行書、伊秉綬隸書題識。

　　元琴量少稀見

　　元蒙統(tǒng)治中原不足百年，蒙古族不喜中原音樂，左丞相耶律楚材是個(gè)例外，他生于官宦世家，“幼學(xué)書畫同游戲，靜閱琴棋相對閑”，推崇中原文化，通曉漢語，尊孔重教，整理儒家經(jīng)典。金滅亡后，耶律楚材向窩闊臺汗建言“制器者必用良工，守成者必用儒臣”。耶律楚材愛琴，自稱有“琴癖”，元代鮮于樞《困學(xué)齋名錄》“京師名琴”中，記有耶律楚材收藏有春雷、玉振、不出戶、石上流泉、寒玉等名琴，并癡迷古琴——“有我春雷子，豈憚食無肉，旦夕飽純音，便是平生足。”《冬夜彈琴頗有所得亂道拙語三十韻以遺猶子蘭并序》。

　　在耶律楚材的提倡下，琴藝得以延續(xù)，元代制琴名家有朱致遠(yuǎn)、嚴(yán)古清、施牧州、文和等人。拍場上出現(xiàn)的元代古琴數(shù)量稀少，成交者不足十張，標(biāo)為朱致遠(yuǎn)所制之琴價(jià)格高昂。

　　2005年12月上海嘉泰拍至74.8萬元的元代朱致遠(yuǎn)制黑漆鑲螺鈿蒼海龍仲尼式琴，當(dāng)是首件價(jià)格較高的元琴。此琴來自日本藏家，長120厘米，仲尼式，黑漆，形制仿自唐琴，底書“滄海龍”銘，“赤城樵子”“朱致遠(yuǎn)雅制”。次年該公司秋拍再推一張?jiān)谄犸L(fēng)嘯云明仲尼式琴，拍至28.6萬元。琴面桐底梓，髹粟殼漆，琴額題“風(fēng)嘯云明 庭堅(jiān)題”銘，琴項(xiàng)是題有陳有宗銘，琴腰、尾亦有題識。

　　此后，北京翰海、北京保利、北京匡時(shí)成交過數(shù)張?jiān)佟?009年11月北京翰海369.6萬元拍出一張王世襄舊藏的元末明初明鳳嗉式琴，長121厘米，鄭珉中認(rèn)為造型為鳳素式，自伏羲式變出，管平湖認(rèn)為年代在元末明初之際。此琴2003年11月首拍時(shí)被定為明琴，拍至132萬元。

　　2009年12月北京匡時(shí)上拍吳景略收藏的3張古琴，元代百納韻磬琴拍至582.4萬元，是首張超過500萬元的元琴。琴長111.8厘米，仲尼式，黑漆，“韻磬”篆書款，朱致遠(yuǎn)修并題。百納琴為唐代李勉創(chuàng)制，朱致遠(yuǎn)是元末明初制琴名家，經(jīng)其題識的百衲琴傳世者少見。吳景略先生認(rèn)為“此為經(jīng)朱氏重修并題識之真百衲也！”

　　2010年6月北京匡時(shí)推出6張宋元明古琴專拍，兩張為元琴，鶴舞古漆琴拍至179.2萬元，龜山異材百衲琴拍至593.6萬元。龜山異材百衲琴長120.5厘米，黑漆，取材漢陽龜山，以每片12方寸小型桐木木心拼成，琴背有銘文“龜山異材”“太古元音”。當(dāng)年北京保利春拍以257.6萬元拍出一張朱致遠(yuǎn)款仲尼式“滄海龍吟”琴，琴長120厘米，黑漆，面桐底梓。

　　2011年6月，臺北市立民樂團(tuán)團(tuán)長王正平收藏的元代江雁仲尼式琴在北京匡時(shí)拍至333.5萬元。此琴長120厘米，琴額題“江雁”銘，琴腹題“嶧桐傳太古 但得其中意弦音似雁鳴 秋聲滿天地”“嘉靖壬子六月”等款識。

　　北京一位藏家指出，往年收藏者忽視元代琴的鑒定與收藏，有的歸入到宋元琴系列，有的則定為元末明初。對元代古琴的收藏，主要囿于傳世數(shù)量的稀少，隨著拍場的火熱，數(shù)量較多的古琴露面，相信收藏者會對元琴越來越重視。

　　明琴成為古琴交易主體

　　明清琴存量較大，就拍場而言，明琴是市場主體。

　　文獻(xiàn)記載，明初朱元璋建文華堂集各地琴家于宮廷，永樂帝下旨編《永樂琴書集成》，各朝皆大量制琴。明代藩王眾多，不少藩王鐘情于古琴藝術(shù)，傳世品中不少出自藩王制琴。有人認(rèn)為從明代藩王制琴現(xiàn)象，可窺明代琴藝的發(fā)展，具代表性的是寧王朱權(quán)、衡王朱祐木軍、益王朱檳、潞王朱常淓。寧王活躍于明初，衡王、益王制琴活躍于嘉靖時(shí)期。朱元璋第十七子寧王朱權(quán)，花12年時(shí)間輯錄《神奇秘譜》，推動(dòng)了明初琴藝的發(fā)展。琴學(xué)大家楊守稷在《琴學(xué)叢書·琴話四》中稱，“明寧、衡、益、潞四王皆能琴，潞琴最多，益次之，寧、衡最少。”私人收藏的明琴以明中晚期制品常見。末代潞王所制中和琴存量較大，崇禎時(shí)用作宮廷賞賜，拍賣場上的成交價(jià)也高。

　　內(nèi)地拍場中國嘉德、北京翰海首次上拍的古琴都是明琴。1995年中國嘉德春拍，一張刻“萬歷甲寅春(1614)汪瑞宇為程子野成于天目山齋”的紫漆琴，長122厘米，拍至17.6萬元。同年，北京翰海秋拍也上拍一張明琴，長121厘米的王守仁銘明代澤材琴拍至16.5萬元。

　　上世紀(jì)90年代中期，一張明琴價(jià)格在20萬元以內(nèi)。進(jìn)入新世紀(jì)，古琴價(jià)格穩(wěn)步攀升，2003年王世襄舊藏的明代鳳嗉式琴拍至132萬元，清梵仲尼式琴拍至74.8萬元。

　　2009年明琴拍賣價(jià)最高，中國嘉德秋拍中的月露知音琴估價(jià)480萬至680萬元，拍至2184萬元。此琴長121厘米，仲尼式，桐木制，髹黑漆，龍池上部陰刻填金乾隆御題詩，龍池下陰刻填金“乾隆御賞”方形大印。此琴帶有乾隆宮廷的楠木制黑漆原裝盒，盒蓋陰刻填金“明制月露知音 大清乾隆辛酉年(1741)裝”，鈐印“永寶用之”。已發(fā)表、出版的乾隆宮廷原裝帶盒的古琴，尚有樊伯炎舊藏宋代松石間意琴、遼寧省博物館藏九霄環(huán)佩琴、李伯琴舊藏萬壑傳松三張。

　　2010年內(nèi)地市場古琴拍賣大熱，明琴上拍量居首。5張明琴成交價(jià)在百萬元以上：李自芳家藏“大明崇禎八年”潞王制仲尼式中和琴504萬元，臺南藝術(shù)大學(xué)湯良興教授藏明初房氏家藏武侯蕉葉琴336萬元，湯良興藏松云仲尼式琴201.6萬元，查阜西舊藏中和百衲琴201.6萬元，孔府乾隆御書堂銘御用蕉葉琴5800萬元。當(dāng)年11月，蘇州吳門上拍的明代制作孔府乾隆御書堂銘御用蕉葉琴，琴長128厘米，杉木面，黑漆透朱，無底，拍賣方認(rèn)為琴為明晚期制作，原為曲阜孔府舊藏，為乾隆帝御用之琴。傳世無底琴除此張外，僅北京故宮藏有一張明代“古杲華”蕉葉琴，傳說香港也收藏有一張。

　　2011年明琴的成交價(jià)格持續(xù)上升，至少8張成交價(jià)超過百萬元。6月8日北京匡時(shí)拍賣中，香港沈興順舊藏明代崇禎潞王制中和琴拍至253萬元，中和仲尼式琴230萬元，清代鐵保所用、鄭樹南家藏聽梅仲尼式琴172.5萬元，轟雷仲尼式琴161萬元。6月11日，華藝國際上拍的清代周之禮舊藏潞王制仲尼式中和琴拍至782萬元。7月7日，西泠拍賣上拍的潞王中和琴402.5萬元。12月6日，北京保利上拍的盧芹齋舊藏萬歷清風(fēng)徐琴拍至172.5萬元。

　　2012年7月7日西泠拍賣上拍的明代汪舜臣制黃宗炎銘仲尼式朱雀琴，拍至218.5萬元。此琴名“朱雀”，琴腹銘“汪舜臣為程尚甫斫，萬歷丙辰中秋日記”，“靈根瑞雪玉質(zhì)清爽平分風(fēng)月戛若宮商，靜如綠綺柔紅妝忘機(jī)魚鳥山高水長。崇禎乙酉秋日黃宗炎。”

　　近20年來，內(nèi)地上拍的琴多為明琴，且凡經(jīng)清宮收藏者，價(jià)格多在千萬元以上。而清琴乏人關(guān)注，價(jià)格不高。明琴量大，尚有選擇余地，價(jià)格還有空間。唐宋名琴價(jià)格短時(shí)間內(nèi)過億元的現(xiàn)象，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為作為收藏品尚可，如果作為投資品，回報(bào)空間不大。

　　2010年始，清琴偶有露面，成交價(jià)最高的名家藏琴80萬余萬元，普品二三十萬元。如北京保利上拍的夏蓮居家藏清代列子式靈發(fā)琴拍出89.6萬元；北京匡時(shí)上拍的胡若思家藏清代鳳喈琴拍得78.4萬元；西泠拍賣成交的清早期仲尼式天籟琴46萬元，清代褐漆伏羲式綠綺素琴34.5萬元，綺道人銘清代伏羲式琴僅28.75萬元。

　　古琴收藏有明顯的區(qū)域性，香港、臺灣雖有部分收藏者和投資者涉足，但是近二十年來古琴拍賣交易的中心在內(nèi)地，尤以北京和江浙地區(qū)為中心。海外市場古琴稀見，僅成交過數(shù)例，價(jià)格最高者33.8萬美元——2010年12月紐約伯得富一張明末清初的黑漆彩鸞吟琴的成交價(jià)。

　　古琴譜走俏

　　在古琴拍賣引領(lǐng)下，與古琴相關(guān)的拍品行情增長較快。北京、上海、浙江、江蘇均有行家關(guān)注這類藏品，以古琴譜最受歡迎。

　　北京拍場上近年來出現(xiàn)的重要琴譜，皆被一位王姓藏家收入囊中。按照王先生的說法，琴譜與琴一樣，收一套少一套。琴譜與琴相比更具優(yōu)勢，首先是古琴偽作時(shí)有出現(xiàn)，鑒別需要專業(yè)眼光和專業(yè)人士，而琴譜偽作較少，鑒別相對容易；其次，古琴特別是宋琴價(jià)格已經(jīng)到了一個(gè)相當(dāng)?shù)膶哟?，而琴譜價(jià)格還相對較低；琴譜由于特殊的字體，印制的成本遠(yuǎn)高于其他書籍，且琴譜實(shí)用群體較小，印數(shù)極為有限，收藏價(jià)值較高。

　　琴譜價(jià)格較低，常見琴譜也就數(shù)千元一套，有一定收藏價(jià)值者也不過數(shù)萬元，精品二三十萬元，這也是吸引收藏、投資者的重要原因。

　　2010年6月北京翰海上拍一冊絹本彩繪的折裝寫繪本宋人秋月照茅亭琴譜圖拍得20.16萬元，此譜不見于著錄，圖冊前有明代魯鐸的序。譜中收吟詩度曲、撫掌大笑等十二則，一曲一圖，琴曲意境與畫意情景交融，此類彩繪意境的琴譜在查阜西所編琴曲目錄中僅一件，清宮舊藏中也只見一種。

　　同年北京保利秋拍，清末民國出版的清代代楊宗稷編輯《琴學(xué)叢書四十三卷》 拍至17.92萬元。次年該公司秋拍，乾隆御制“釋樂冊”五開和御制“琴譜冊”一頁，冊中以工筆彩繪各類樂器圖形樣式，每圖左側(cè)均配有楷書標(biāo)名釋意，拍至34.5萬元，已經(jīng)算是價(jià)格較高的琴譜。